tag:blogger.com,1999:blog-70249859529977956022024-02-07T02:26:17.093-03:00Literatura-Vivência“Ser anfitrião das belas letras.”
Com esta legenda, o presente Blog pretende abrir espaço para os talentos da literatura (com ênfase na fluminense). Tal sítio é reservado ao fomento e divulgação da boa poesia, da crônica, do conto, da crítica e, também, da vivência em meio às Instituições acadêmico-literárias. Preservar a memória dessa literatura, promover o trabalho de autores cujas obras já se encontram consolidadas e apoiar as promessas que ingressam na senda literária é o nosso papel.R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.comBlogger209125tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-82564277644819191772017-06-03T01:00:00.001-03:002017-06-03T01:01:49.597-03:00X Jornada de Metafísica e Conhecimento da UNIOESTE; II Encontro Nacional de Fenomenologia; V Encontro do GT de Fenomenologia da ANPOF <div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG0aTzVEvzBg9BxMyjh2JQVbf2qBnjW_mI8P8U3tOFOWDrUYH1f7mat8AAdL6hXhOpLqq0-yQ4G9HqpjATD6Zwuoxw6s8WWzjEgUHqEVwWgZrRKRUmEgZm0uoqIc02vcmxs8V9m5yTqRXz/s1600/cartaz+metaf%25C3%25ADsica.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="576" data-original-width="1024" height="225" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiG0aTzVEvzBg9BxMyjh2JQVbf2qBnjW_mI8P8U3tOFOWDrUYH1f7mat8AAdL6hXhOpLqq0-yQ4G9HqpjATD6Zwuoxw6s8WWzjEgUHqEVwWgZrRKRUmEgZm0uoqIc02vcmxs8V9m5yTqRXz/s400/cartaz+metaf%25C3%25ADsica.jpg" width="400" /></a></div>
<br />R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-73774224122949037422016-10-05T00:25:00.000-03:002016-10-05T00:25:14.554-03:00Zetinho: O encontro do futebol com a literatura fluminense<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Já era hora do futebol encontrar a literatura no <em>L&V</em>.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: large;">Vamos pelas mãos de Bruno Pessanha e pelas chuteiras de Zetinho a duas das muitas paixões nacionais:</span></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjysvtOs0xBL-QRXWtOD_HFWdl-JrkG5TXm3KavB6OVG6Zoo3tVjHA5KOxYh0Imd_jrky_4i-TNdJISLEbaYyB88mS25344uPBuCknLbVetT2673rpyT9zKKxDHaxPqHbgabBb5bKZh1_Nf/s1600/futebol.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjysvtOs0xBL-QRXWtOD_HFWdl-JrkG5TXm3KavB6OVG6Zoo3tVjHA5KOxYh0Imd_jrky_4i-TNdJISLEbaYyB88mS25344uPBuCknLbVetT2673rpyT9zKKxDHaxPqHbgabBb5bKZh1_Nf/s1600/futebol.gif" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: left;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"><strong><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><em>Zetinho</em></span></span></strong></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNFZ1DOsb5nx7-MvpdbShGm2TDKigYFGne4TJ2_1rpM25To5sygnOcJLWonSrngE-VGaIjTvKjqfjLZO6OSqQPZlEMAEwTx9tAWlIq1boB6QA48euRPsD3zK6Rha4hIzGTtBub25Q2Jnhd/s200/100_5971.JPG" width="123" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"><span style="mso-spacerun: yes;"><span style="font-family: "verdana"; font-size: x-small; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-font-family: "DejaVu Sans"; mso-fareast-language: HI; mso-font-kerning: .5pt;"><a href="http://www.talentosdamaturidade.com.br/11753">Bruno Marcus Rangel Pessanha</a></span></span></span></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Em 1938, Murundu, a <st1:metricconverter productid="50 km" w:st="on">50 km</st1:metricconverter> de Campos, no norte do
Estado do Rio de Janeiro, tinha estação de trem (única forma de acesso ou saída
da Vila) e uns 300 habitantes, se tanto. Rua de terra, casario, igreja, armazém
e farmácia compunham o distrito - um fim de mundo, por assim dizer. Os
fazendeiros e sitiantes criavam gado ou plantavam cana-de-açúcar, atividades
predominantes em todo o município; mas, do ponto de vista esportivo, Murundu
era uma miniatura do Brasil: tinha torcedores e jogadores de futebol. Naquela
época, já se podiam acompanhar os jogos pelo rádio de seu Donizetti, o dono da
farmácia; ambos únicos na Vila – o rádio e a farmácia.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Situada exatamente entre
dois outros lugarejos com características semelhantes, Murundu se comunicava
com o mundo através desse aparelho e do telégrafo da ferrovia. O fato de a Vila
ter sido escolhida como ponto de parada dos comboios da Leopoldina Railway
estava a indicar seu potencial de futuro entreposto comercial da região.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O farmacêutico
trabalhava sempre com um longo e engomado jaleco branco e só saía à rua de
terno, gravata e chapéu, pois era assim que os senhores de respeito se vestiam,
na época. Mas, apesar do formalismo, gostava muito de futebol. Tanto que,
sempre que podia, fazia coincidir as viagens a Campos com os fins de semana,
sobretudo quando acontecia a partida final do campeonato campista, disputado
rotineiramente pelos times do Goitacaz e Americano, de grande torcida no Norte
Fluminense. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Depois que seu filho
Zetinho completara 5 anos, passara a acompanhar o pai na arquibancada do
estádio da Rua dos Goitacazes. Identicamente ao que sucedia com Flamengo e
Fluminense na Capital, os times de Campos tinham torcidas diferenciadas: o
Americano, uniforme branco e preto, contava a maioria dos seu torcedores na
classe abastada. Era o clube da elite, para o qual seu Donizetti gostaria que o
menino torcesse. E o Goitacaz, azul e branco, era o time popular.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">As idas de seu Donizetti
a Campos eram mensais, tanto por causa de seu trabalho quanto para atender a
seu desejo de estar por dentro do que se passava no país e no mundo. O rádio
não dava conta dessas necessidades de homem do interior. Era bom conversar com
fornecedores e amigos e ler o "Monitor Campista" para se atualizar
com as notícias locais e internacionais. Assim, acompanhava a movimentação do
governo de Getúlio Vargas, que assumira o poder em 1930 e, como caudilho de
fronteira, tão cedo não pensava dele apear-se.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Além do farmacêutico,
quantos na Vila faziam mensalmente o mesmo tipo de contato com a sede do
município ou com um centro maior de informações? O padre, o dono do armazém e
talvez meia-dúzia de grandes agricultores e pecuaristas. Estes, porém, residiam
nas suas propriedades, e em geral faziam na Vila apenas compras de armazém e
farmácia. De volta dessas visitas, tornavam-se a fonte de informações para os outros
moradores. Assim, um fazendeiro encostado no balcão para um trago de pinga trazia
sempre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>novidades e relatos de fatos
acontecidos em Campos e na Capital – quase sempre ligados à política municipal,
federal ou aos usineiros (preço da cana). A informação dizia respeito às
medidas do Governo Vargas ou às brigas entre o prefeito e a oposição, ou<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aos<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>craques de futebol e suas condições físicas para os próximos jogos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Boa parte das notícias
internacionais referia-se à Rússia, Alemanha e Itália, países sob regimes
ditatoriais, cujos líderes alimentavam ambições expansionistas. No Brasil,
essas disputas imperialistas já começavam a se refletir, levando o país a um
estado de efervescência política. Embora Vargas tendesse disfarçadamente para o
fascismo, durante a década de 30 seu governo viu-se sob o fogo cerrado de
adeptos do integralismo e comunismo. A ebulição política chegou ao ápice quando
Luiz Carlos Prestes (em 1935) e Plínio Salgado (em 1937) lideraram tentativas armadas,
um tanto caricatas, de derrubá-lo do poder.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Seu Donizetti, patriota,
sentia-se atraído pelo integralismo, vertente brasileira do fascismo. A
expressão maior desse regime era a Itália, onde predominava a figura de Benito
Mussolini, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">il Duce</i>. De Roma, as
manifestações públicas do regime, as marchas e passeatas cívicas, o culto à
eugenia, ecoavam<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aqui como algo
saudável, atraente, digno de ser imitado, pelo caráter de infalibilidade e de
paraíso coletivo que transmitiam. Em pouco tempo, pela pregação de Plínio
Salgado, Gustavo Barroso e outros líderes de projeção, o número de adeptos do
fascismo cresceu no País. Se os fascistas italianos vestiam camisas negras,
aqui no Brasil, para dar um toque de autonomia ao movimento, o verde foi
escolhido para colorir as camisas nas manifestações<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>coletivas de amor à Pátria.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Na pequenina e distante
Murundu, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slogan</i> "Tradição,
Família e Propriedade" e a leitura do "Manifesto Integralista",
de Plínio Salgado já haviam convencido o senhor Donizetti de que o integralismo
era o regime ideal para o Brasil. Do mesmo tamanho de seu amor à Pátria, a<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>empolgação com o "Manifesto"<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>foi tanta que, três meses depois,
decidiu<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>demonstrá-la<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ao povo local através de uma caminhada, à
semelhança das passeatas promovidas por Plínio Salgado nas maiores capitais do
país. Assim, em 1936, Murundu assistiu a evento memorável: seu Donizetti e
Zetinho, então com 7 anos, peitos inflados de orgulho, marcharam à frente de 30
moradores, todos vestidos de camisa verde.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Na posse do único rádio
do lugar estava certamente a raiz principal de todo o prestígio do
farmacêutico, capaz de mobilizar 10% dos murunduenses para uma manifestação
política. Até o padre, simpatizante notório de Plínio Salgado, pensou integrar
a passeata, não o fazendo para evitar falatórios.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Dos participantes, parte não sabia o motivo
por que marchavam. Sabiam, contudo, que a adesão à marcha era condição essencial
para continuarem ouvindo os jogos dominicais do Flamengo, do América e demais
times do Rio de Janeiro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>oportunidade de escutar a voz rascante de um
locutor ranheta chamado Ari Barroso.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">status</i> do farmacêutico era grande no local. Naquela época, a
farmácia e o armazém eram os pontos de encontro em qualquer lugarejo perdido no
interior do país. Na farmácia, a beleza das estantes de madeira nobre, cheias
de frascos coloridos, chamava a atenção dos moradores tanto quanto o poder do
profissional de manipular as misteriosas substâncias neles contidas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Seu Donizetti disputava com o padre e o dono
do armazém a atenção dos moradores de Murundu. Ele tinha consciência, ainda que
difusa, de ser um agente social do lugar. Daí ele se ter envolvido com o movimento
integralista, liderado por Plínio Salgado, em cuja pregação messiânica de
renovação<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>moral da Pátria<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>acreditava piamente. O rádio era o outro
elemento de prestígio de seu Donizetti, superando até mesmo o do padre, que não
via com<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>olhos tão cristãos o uso daquele
aparelho para atrair os moradores, sobretudo quando o horário dos jogos
coincidia com o da missa vesperal aos domingos. Mas o que fazer? Seu Donizetti
era bom católico, contribuinte de mão aberta e assíduo às missas.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Da marca Phillips, o rádio
era enorme. Suas dimensões - 60cm de altura x 35 de largura e 30 de
profundidade – eram<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> de</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">per si</i> uma atração.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ovalado na parte superior, a frente, em
madeira entalhada e vazada, com um forro de seda marrom, lembrava pequeno
altar. Funcionava à base de uma bateria grande, cuja recarga era feita <st1:personname productid="em Campos. A" w:st="on">em Campos. A</st1:personname> curiosidade
que despertava pelo entretenimento produzido só era comparável ao transtorno
que era o seu transporte, de trem, para recarga ou troca de válvulas. Um
trambolho, sem dúvida, mas tarefa que seu Donizetti cumpria, orgulhoso, com a
ajuda do filho.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Além da farmácia, o
farmacêutico possuía um terreno próximo ao trilho da ferrovia e um sítio mais
distante. Por insistência de Zetinho, o pai mandou fincar no terreno umas
traves, construindo o segundo campo de futebol de Murundu -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o que desde logo tornou o menino famoso entre
os coleguinhas do Grupo Escolar, que passaram a chamá-lo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>“o dono do campinho”. Os jogos da meninada
passaram a fazer tanto sucesso quanto os do campo do Murundu Futebol Clube, em
cujo gramado as partidas se restringiam ao embate de casados contra
solteiros.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Tanto num campo como no
outro, a bola utilizada era de couro e a câmara de ar de borracha tinha um
umbigo para enchê-la; depois o umbigo era embutido e o local em volta costurado
por um fio de couro, ali causando um abaulamento.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Prejudicada em sua esfericidade, a bola não
era ideal para a prática do futebol, mas era o modelo mais fácil de encontrar e
o mais barato. Porém, o que importava essa imperfeição geométrica, se correr
atrás dela, chutá-la, fazer gol na meta da vida era preciso... E era a bola
usada na maioria dos campos de várzeas das cidades brasileiras, onde se chutava
até bola de pano.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">Aluno aplicado, nas suas
horas de folga Zetinho só falava <st1:personname productid="em futebol. Aos" w:st="on">em futebol. Aos</st1:personname> 6 anos, sua mãe, dona Magnólia, lhe
dera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>uma faixa vermelha para pôr na
testa. Era a cor do América Futebol Clube, time carioca pelo qual ela passara a
torcer por gostar muito das marchinhas carnavalescas de Lamartine Babo (o mais
entusiasta torcedor do time <span style="mso-bidi-font-style: italic;">americano).
N</span>o ano seguinte, a camisa com que jogava era vermelha; mas, tendo virado
torcedor do Flamengo, campeão carioca naquele ano, por influência dos parceiros
de campo, Zetinho pediu à mãe que acrescentasse faixas pretas à camisa rubra.</span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 6;"> </span>*** </span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Em 1938, ano da 3<sup>a</sup>
Copa do Mundo (realizada na França), o futebol, paixão nacional, já havia sido
incorporado à cultura brasileira, e Murundu não fugia à regra. Ansiosos, os
seus habitantes queriam torcer pelo <span style="mso-bidi-font-style: italic;">escrete</span>
nacional nos campos franceses.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A participação nas Copas
anteriores tinha sido decepcionante: derrota em campos uruguaios em 1930 e um
triste 14<sup>o</sup> lugar em 1934. Na França, esperava-se que seria
diferente. Apesar das pressões de dirigentes de clubes e federações, a seleção
treinada por Ademar Pimenta tinha realmente os melhores jogadores do país:
Batatais no gol, Domingos da Guia na defesa e Leônidas da Silva no ataque. Um
timaço, que não podia fazer feio. Até Zetinho sabia o nome dos jogadores. Ele
ficava sempre atento ao que os meninos mais velhos falavam sobre os craques da
seleção. Quem era o grande driblador, quem fazia mais gol, quem fazia as
melhores defesas. E, curiosidade aguçada, ia para casa perguntar ao pai:<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">Pai, o Leônidas é mesmo o nosso maior jogador? Os meninos estão dizendo
que ele fez um<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>gol de bicicleta, como é
que pode isso, pai? Nunca vi ninguém entrar de bicicleta no campo...<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 1;"> </span>Seu Donizetti achou difícil explicar:<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">A jogada nada tem a ver com o brinquedo que comprei para você no ano
passado. Acontece quando a bola é cruzada pelo alto na área adversária e o
jogador está de costas para o gol. A bola vem em sua direção e ele não tem
tempo de se virar. Salta e as pernas pedalam<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>no ar uma bicicleta imaginária; um dos pés bate na bola e ela vai direto
para a meta adversária e estufa as redes. Foi Leônidas, o nosso craque, quem
primeiro fez<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>essa jogada que encantou os
europeus. E como ele é negro, passou a ser chamado de "Diamante
Negro". Sabe, meu filho, eu nunca vi, mas imagino que deve ser um lance
muito bonito, verdadeira acrobacia, coisa de circo! - completava o pai que,
empolgado com a beleza plástica da jogada (vista apenas em foto de jornal),
esquecia-se que falava com uma criança.</span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 212.4pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">*** </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Toda vez que, no andar de cima da farmácia do senhor
Donizetti, o rádio ia ser ligado para transmitir uma partida de futebol,
Zetinho se apressava em ajudar na arrumação da sala, trazendo as pesadas cadeiras
dos outros cômodos. Tudo pronto, ele se acomodava bem em frente da estante com
o rádio. O pai observava aquela dedicação e, por momentos, se preocupava com o
exagerado interesse do filho. “Será que essa mania não vai prejudicar seus
estudos?” – perguntava-se. Mas aquele assento especial não era muito esquentado
pela bundinha magra do garoto. A cada amigo ou correligionário que chegava, o
farmacêutico olhava na direção do menino, que prontamente atendia à ordem muda
do pai e passava para a fileira de trás. No dia do jogo contra a Suécia, a sala
estava cheia e Zetinho, como sempre, sentado no banco da última fileira. Nem
mesmo via o rádio. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">No prélio anterior, o
Brasil havia sido derrotado por <st1:metricconverter productid="2 a" w:st="on">2
a</st1:metricconverter> 1 pelos italianos. Na tarde da disputa pelo 3º lugar
com a Suécia, a sala grande já estava preparada, com todas as cadeiras e bancos
à frente da mesa com o rádio. Era esperada casa cheia; no mínimo uns trinta
amigos e fregueses do farmacêutico viriam ouvir a irradiação. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">À semelhança da Alemanha
nazista, o culto à eugenia tinha no esporte o meio mais adequado para mostrar a
superioridade do regime italiano. E a evidência maior do uso político dos seus
atletas foi a troca, já a partir das quartas-de-final, da tradicional camisa
azul do time (a conhecida <i>Squadra Azurra</i>) pela negra do partido
fascista. A nova cor da camisa foi considerada um acinte aos franceses, que
hostilizavam a seleção do técnico Pozzo (ou do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Duce</i>, para eles o<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>verdadeiro
escalador do time) desde que chegara ao país.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Esses fatos não eram de
conhecimento dos moradores da Vila,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mas
o time italiano tinha a preferência de seu Donizetti que, além de admirador do
fascismo, por ser <i style="mso-bidi-font-style: normal;">oriundo</i>,
considerava a Itália a sua segunda pátria. Nessas horas, mão direita junto ao
peito, pensava: “Aqui nós desfilamos com a camisa verde. Mas, quem sabe, um
dia, eu ainda vou marchar em Roma, diante do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Duce</i>, com a camisa negra!”</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O que não estava nos planos
do anfitrião, naquele dia,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>era o
aparecimento -<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>verdadeira surpresa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de
um pequeno plantador de cana. Meia hora antes do jogo, gente em pé já encostada
nas paredes, Gregório Pessanha chegou, acompanhado de um amigo.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-tab-count: 6;"> </span>*** <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Por ter sido criado em
Murundu até a adolescência, Gregório já era<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>conhecido na Vila,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de onde saíra
brigado com o pai. Em Campos, empregou-se numa usina situada à margem esquerda
do rio Paraíba. Era alimentador direto da esteira de cana para ser moída,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>trabalho estafante; no fim do dia “o moído
era ele”, como dizia ao voltar para casa com as roupas escuras como carvão.
Morava com vários outros trabalhadores em uma casinha distante da usina e do
centro da cidade. A rotina de vida de todos era da casa para o trabalho e
vice-versa. Apenas Gregório quebrava o dia-a-dia do casebre: vivia lendo uns
papéis esquisitos que falavam da existência no país de uma incipiente
organização política que acenava com a libertação dos trabalhadores de todo o
mundo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Através desses papéis, Gregório
tomou conhecimento de que a experiência já havia sido realizada em um país
longínquo - a União Soviética, no qual os trabalhadores, através de uma
revolução, assumiram o poder. E as palavras "socialismo" e
"comunismo" passaram desde então a fazer parte de sua vida durante os
três anos em que trabalhou duro em troca de um salário miserável que mal pagava
a comida. As reuniões com outros trabalhadores se amiudaram a partir de 1934,
com a notícia de que Luiz Carlos Prestes viria à cidade para falar diretamente
aos trabalhadores das usinas. A visita anunciada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>não aconteceu, mas representantes da
recém-fundada Aliança Nacional da Libertação<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>passaram a ir à cidade com a incumbência de fomentar uma greve dos
trabalhadores das usinas de açúcar existentes no município.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Nessas reuniões,
Gregório tomou conhecimento de um pouco da história de Luiz Carlos Prestes, o
líder daquele movimento no Brasil. Soube que ele, na década anterior havia
chefiado um grupo de revoltosos contra o Governo; movimento que qual
posteriormente ficou conhecido com o seu nome: Coluna Prestes. Soube ainda que
depois desse protesto, viajara para o exterior e que um dos países por ele
visitados fora justamente a União Soviética, onde a experiência socialista
estava <st1:personname productid="em andamento. De" w:st="on">em andamento. De</st1:personname>
lá, voltara ao Brasil com a missão de aqui instalar a primeira república
popular das Américas. Para isso, a derrubada do ditador Vargas fazia-se
necessária. A tentativa de 1935, que ficou conhecida como "Intentona
Comunista", fracassou e os adeptos da Aliança Nacional da Libertação passaram
a ser perseguidos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Dois anos depois, com a
morte do pai, Gregório voltou para Murundu. Para ele, a herança do sítio tivera
duas vantagens: escapar da perseguição e viver com tranqüilidade, plantando os
4 alqueires de cana para vender à Usina de Outeiro, a mais próxima da Vila. Mas
a sua fama chegou aos ouvidos do seu Donizetti em uma das viagens a Campos. Nem
precisaria, pois, no dia do desfile dos "camisas verdes" na Vila,
Gregório foi o único que teve coragem de se posicionar frontalmente contra os
integralistas. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">Anauê! Prepara as pernas pra correr, seus "galinhas verdes"!<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A frase marcou seu
Donizetti e o companheiro que vinha batendo o tambor. Este, indignação maior
dentro do peito, rosnou um “esse filho-da-puta me paga!”, mas continuou
marchando e bumbando</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">E agora, o miserável do
Gregório Pessanha estava ali, na sua sala! Seu Donizetti se perguntava o que
fazer. A fama de homem educado,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>jaleco
branco na farmácia e terno e gravata para ouvir rádio, mandava receber bem a
incômoda visita. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">Seu Donizetti, o senhor vai me perdoar o que eu fiz durante a marcha,
mas eu e meu amigo queremos também<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ouvir
o jogo do Brasil. Leônidas vai jogar, não vai?<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O batedor do bumbo
integralista, ímpetos de tirar aquele comunista miserável dali, levantou-se do
banco. Mas o braço do farmacêutico<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>acenou para que continuasse sentado, como a dizer “A casa é minha, eu é
que resolvo.” E Gregório e o amigo, encostados na parede, por lá ficaram. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Consciente da
importância do futebol para seu movimento,<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>seu Donizetti não queria saber de brigas. Ao contrário, havia pensado em
revestir aquelas reuniões com a formalidade necessária, ou seja,
acrescentar-lhes um toque cívico. Afinal, era a nossa Pátria que estaria
representada na capital francesa. “Dar um tapa de pelica naquele intruso era
mais proveitoso.” – pensou. Rádio já ligado no volume mais alto, o farmacêutico
pediu a todos que se levantassem para cantar o Hino Nacional.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">O som do aparelho
oscilava. Ora chegava alto aos ouvidos dos presentes, ora sumia de vez, ora a
estática tomava lugar da voz do locutor. Acompanhando o volume do aparelho, os
moradores também iam e vinham nos seus lugares, inclinando-se pra frente toda
vez que a voz de Ari Barroso sumia ou era vencida pelo zumbido do aparelho.
Ondulação dupla – do volume do rádio e da platéia sentada – acontecia na sala.
Movimento idêntico ocorria com o pessoal em pé, que de tempos em tempos se
deslocava pra frente, formando dois amontoados ao lado da pesada estante do
rádio. Zetinho, na última fila, quase não via nem ouvia nada. O grito de gol
ecoava na sala sem que se soubesse<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se
era ou não do Brasil.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Mas a saudação era
quase sempre correta: o Brasil ganhara da Suécia por <st1:metricconverter productid="4 a" w:st="on">4 a</st1:metricconverter> 2, e<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Leônidas<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>foi o artilheiro da Copa, com 9 gols.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="mso-spacerun: yes;"></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Cativa do som instável do
aparelho, a platéia ondulava na sala como a antecipar a ola futura dos estádios
de futebol – a exuberante saudação com que a torcida passou a saudar seus times
na entrada no campo e após os gols.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O 3<sup>o</sup> lugar
nos campos da França fora considerado um feito espetacular. Muitos "Hip,
hip! Hurra! Viva o Brasil!" retumbaram<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>durante vários dias em Murundu e no Brasil. Com a vitória brasileira, os
europeus descobriram que havia na América do Sul outra força futebolística além
de Uruguai e Argentina. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Na sala do farmacêutico,
no entanto, a comemoração restringiu-se a muitos gritos de orgulho e amor à
Pátria. Nada de brinde com bebida, nem mesmo cerveja ou champanhe: seu
Donizetti não permitia o uso de álcool em casa.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Gregório e seu amigo
agradeceram e sumiram logo que o jogo acabou. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Murundu e seu único
rádio prometiam surpresa especial para o dia seguinte: o jogo final da Copa:
Itália x Hungria. Tanto ou mais do que o jogo do Brasil, a notícia mexeu com os
nervos do seu Donizetti e de seu parceiro de marcha (o que tocava bumbo). Para
eles, o jogo com a Suécia parecera um anticlímax, já que a Pátria disputava
apenas o 3<sup>o</sup> lugar.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Como
admiradores do fascismo, estavam convictos de que o prato principal seria
saboreado no dia seguinte, quando os atletas italianos vestidos de camisas
negras entrariam em campo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Ante a possibilidade de
acompanhar e torcer pela Itália, os dois líderes integralistas desde logo
iniciaram a mobilização dos companheiros locais. Seu Donizetti queria concentrar
em sua sala um número de pessoas maior do que a marcha de seis meses atrás. Uma
verdadeira festa cívica jamais vista <st1:personname productid="em Murundu. Afinal" w:st="on">em Murundu. Afinal</st1:personname>, o<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Duce </i>estaria pessoalmente no estádio
parisiense para saudar os seus atletas em mais uma jornada gloriosa da Itália.
Sim, porque nenhuma força pararia aqueles homens no caminho da vitória. O que
acontecera com os alemães nas Olimpíadas de Berlim não se repetiria com a
equipe italiana. Não! Em Paris, mesmo que os franceses torcessem contra, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Duce</i> não seria humilhado por um Jesse
Owens qualquer, como o fora Hitler, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Führer</i>
alemão, dois anos antes! </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Sem dúvida, a Itália,
pela força superior de seus atletas, pela dedicação à Pátria, sairia vitoriosa
como em <st1:metricconverter productid="1934. A" w:st="on">1934. A</st1:metricconverter>
convicção era tanta que os jogadores entrariam em campo com as camisas negras
dos fascistas.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Do outro lado do mundo,
a crença que empolgava os fascistas italianos era partilhada com idêntico
fervor cívico pelos murunduenses liderados por seu Donizetti. Na manhã de
domingo, as camisas verdes e as gravatas negras dele e de Zetinho já estavam
passadas a ferro, para uso na hora solene do jogo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Conforme fora combinado com os companheiros,
todos viriam de calça cáqui e trariam camisas e gravatas para trocar ali mesmo.
Na hora do Hino Nacional, já deviam estar devidamente paramentados. O arranjo
havia sido feito à boca pequena entre os adeptos e simpatizantes do
integralismo, de modo a evitar que Gregório e seu camarada tomassem
conhecimento do programado para o dia seguinte. Camisas negras em Roma, camisas
verdes em Murundu. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Meia hora antes do jogo,
o rádio já estava ligado e todos os lugares ocupados, com Zetinho na fileira de
trás. A um aceno do farmacêutico, todos se levantaram para cantar o Hino
Nacional. O "Anauê!" puxado por seu Donizetti foi ouvido. Mãos no
peito, os retorcidos versos do hino iam sendo cantados quando os degraus de
madeira rangeram. <o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt 36pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "symbol"; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font-family: "times new roman"; font-stretch: normal; font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;">
</span></span></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;">Quem pode ser, – se perguntou seu Donizetti,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>– se todos os convidados já estão aqui? Será
que a mulher abriu a porta?<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Em meio a essas
indagações, os versos “Dos filhos deste solo és<span style="mso-spacerun: yes;">
</span>mãe, gentil, Pátria amada, Brasil!” foram cantados também por Gregório e
seu companheiro de andanças de trabalho e política, que acabavam de chegar.
Pediram, então, licença ao dono da casa para ouvir o jogo. Seu Donizetti se
segurou para não expulsá-los dali, daquele ambiente particular, prestes a viver
tão grande momento cívico-esportivo.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Cheirando confusão no
ar, o faro do farmacêutico não estava errado. Os dois ali torciam pela Hungria;
as camisas que vestiam por baixo eram vermelhas.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-tab-count: 6;"> </span>***<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Durante o jogo, o
ambiente se manteve dentro dos padrões de educação dos ouvintes. Que a Itália
fosse a vencedora, como foi pelo escore de<span style="mso-spacerun: yes;">
</span><st1:metricconverter productid="4 a" w:st="on">4 a</st1:metricconverter>
2, isso já era esperado por quase todos. Hungria?<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>muitos nem sabiam que diabo de país era esse
e muito menos onde ficava.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"></span><span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O que ninguém, no
entanto, soube contar direito, foi como começou o <i>rififi</i>, como os
franceses chamariam a confusão se tivessem tomado conhecimento do ocorrido na
Vila de Murundu, logo após o apito final do jogo. Ninguém sabia de quem partira
a primeira ofensa, o primeiro puxão de gravata, o primeiro empurrão, o soco
inicial. Na sala da casa de seu Donizetti formou-se, ao redor das duas camisas
vermelhas, um bolo de homens que gritava e lutava, armado com os pés das mesas
e cadeiras já destruídas. Mas para surpresa de todos, na luta Gregório e seu
companheiro não estavam sozinhos. Três ouvintes a eles se uniram. Os descarados
não eram nem um pouquinho integralista; as camisas verdes, meros disfarces para
ter acesso à casa do farmacêutico, ouvir a irradiação dos jogos tranquilamente.
Fúria aumentada, durante a luta o fio que durante anos sustentara o retrato do
avô italiano, lentamente comido pela ferrugem do prego, acabou de rebentar, o
retrato caiu e a moldura e o vidro partiram-se. Já havia gargantas roucas,
olhos roxos, roupas rasgadas, homens berrando seu ódio político-esportivo.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>À porta, as mulheres da casa, apertadas num
grupinho assustado, não tinham coragem de se aproximar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; mso-bidi-font-family: Arial;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Até que um estrondo
maior abafou todos os outros sons e os contendores, ofegantes, se aquietaram
assustados: o pesado e enorme rádio caíra junto com sua estante, cacos de
válvulas juncando o assoalho, fios repontando para todos os lados.<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><span style="font-family: "verdana"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-language: HI; mso-fareast-font-family: "DejaVu Sans"; mso-fareast-language: HI; mso-font-kerning: .5pt;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">O mais estranho, porém, e que
estarreceu a todos, foram os dois bracinhos vestidos de verde, visíveis sob os
restos do aparelho e da estante onde ele era colocado. Silenciosos, incapazes
de entender o que viam, ficaram ali olhando apatetados o lento filete vermelho
que começava a escorrer sob os restos do rádio, ainda abraçado protetoramente
por duas brancas e magras mãozinhas.</span></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/bg1sT4ILG0w/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/bg1sT4ILG0w?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;"><br /></span></span>
<span style="font-family: "verdana"; font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;">Divulgação Cultural </span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: xx-small;"><span style="font-size: xx-small;">(Clique na imagem para ampliar)</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCn2k7_JhORDy3A06fSAzesSbC7nnIkBZTD7vaKnSWxg2Pivco7unZOP-JjYASWDLHzKJYZIYLGSoXLfR682jcmpQeQQq5tlOArU4PXgqf6BVCYuKUHnEW4BgDe_QrBl0yXB3QpUxp3c8O/s1600/CARTAZ+SA__.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCn2k7_JhORDy3A06fSAzesSbC7nnIkBZTD7vaKnSWxg2Pivco7unZOP-JjYASWDLHzKJYZIYLGSoXLfR682jcmpQeQQq5tlOArU4PXgqf6BVCYuKUHnEW4BgDe_QrBl0yXB3QpUxp3c8O/s320/CARTAZ+SA__.jpg" width="225" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-4507816736222827042013-06-19T20:14:00.001-03:002016-09-13T02:43:28.647-03:00Caricatura de Roberto Kahlmeyer-Mertens no traço do artista Will Martins<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzg0CgLite8lCqAraZgTNbvVXAjRRetMxK26mFRHHXLOda9dVguCIfWnxhxsB1M1cD8CVsq12jRbOzwR_cjXgZNNEZG7rL0ORRfuIoLk7fzNTpLBNT_MwF0fKXXET-u-9zEYJzuVfAEyNJ/s1600/Kahlmeyer-Mertens+caricatura.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="358" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzg0CgLite8lCqAraZgTNbvVXAjRRetMxK26mFRHHXLOda9dVguCIfWnxhxsB1M1cD8CVsq12jRbOzwR_cjXgZNNEZG7rL0ORRfuIoLk7fzNTpLBNT_MwF0fKXXET-u-9zEYJzuVfAEyNJ/s400/Kahlmeyer-Mertens+caricatura.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Caricatura de Roberto Kahlmeyer-Mertens no traço do artista Will Martins</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"></span> <iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/0x2mpUQTCqw/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/0x2mpUQTCqw?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-10554176584823351382013-05-10T01:36:00.000-03:002016-09-13T02:19:11.138-03:00"Pseudonímica e comunicação indireta na obra de Kierkegaard", por R. S. Kahlmeyer-Mertens (Conferência por ocasião do bicentenário de Kierkegaard). <br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_FZX05g9ZzJaHssG2PWDZDi6ItPEhNWtkoieZGBdb5N2EsX-BW9_UC62ShhQCqKmb-FjvZt5OFlqZq2ogk1AAH4vHtPa8PnNU7qsms8wSbWdIwGM44y_oE_60tgsDJemq-6LHE4NTWQOe/s1600/Kierkegaard.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg_FZX05g9ZzJaHssG2PWDZDi6ItPEhNWtkoieZGBdb5N2EsX-BW9_UC62ShhQCqKmb-FjvZt5OFlqZq2ogk1AAH4vHtPa8PnNU7qsms8wSbWdIwGM44y_oE_60tgsDJemq-6LHE4NTWQOe/s640/Kierkegaard.jpg" width="432" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;"><a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/S%C3%B8ren_Kierkegaard">S<span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">ø</span><span style="font-family: "tempus sans itc"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">ren A.Kierkegaard</span></a></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "tempus sans itc"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">“Que é um poeta? Um ser
humano infeliz que encerra em seu coração profundos tormentos, porém seus
lábios são formados de tal modo que quando os suspiros e os gritos fluem por sobre
eles, ressoam como uma linda música. Com ele acontece o que ocorria aos
infelizes que eram torturados demoradamente, com fogo lento, no boi de Falaris,
e cujos gritos não podiam alcançar os ouvidos do tirano para não assustá-lo; a
este os gritos soavam como uma doce música. E os homens se reúnem em multidão
ao redor do poeta e lhe dizem: Vamos, canta de novo, quer dizer, tomara que
novos sofrimentos martirizem tua alma, e Oxalá teus lábios continuem sempre
formados como até agora; pois o grito apenas nos assustaria, mas a música, esta
sim é deliciosa. E os críticos se chegam e falam: Assim está correto, é assim
que deve ser, de acordo com as regras da Estética. Ora, dá para compreender, um
crítico de arte é exatamente igual a um poeta, só que não tem os tormentos no
coração e nenhuma música nos lábios. Olha, por isso eu prefiro ser um pastor de
porcos na Amagerbro e ser compreendido por eles do que ser poeta e ser
incompreendido pelos homens”. </span><span lang="EN-US" style="font-family: "tempus sans itc"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">(KIERKEGAARD,
S. A. Diapsalmata. In: <i>Either/Or</i>. Princeton: <st1:place w:st="on"><st1:placename w:st="on">Princeton</st1:placename> <st1:placetype w:st="on">University</st1:placetype></st1:place>
Press,1953, p. 15)<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><span lang="EN-US" style="font-family: "tempus sans itc"; mso-ansi-language: EN-US; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span><br />
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "tempus sans itc"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">Venha conhecer um pouco
mais da vida e obra do multifacético S</span><span style="mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">ø</span><span style="font-family: "tempus sans itc"; mso-bidi-font-style: italic; mso-bidi-font-weight: bold;">ren Kierkegaard:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm8ylgaa1VlZcpiqUiKH-cRJFnxusb4Zof05wOi0UE_jMzeBfLk5qRjlXvPWPyASBjlM9QZ7J6m1nML7GUc9OgZTetv9CCL2JgaJ_nqvuVUAJgrEfA2A4UyKY7Dct5_jSzXualH5mpXGVF/s1600/Kierkegaard+Kahlmeyer-Mertens.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhm8ylgaa1VlZcpiqUiKH-cRJFnxusb4Zof05wOi0UE_jMzeBfLk5qRjlXvPWPyASBjlM9QZ7J6m1nML7GUc9OgZTetv9CCL2JgaJ_nqvuVUAJgrEfA2A4UyKY7Dct5_jSzXualH5mpXGVF/s400/Kierkegaard+Kahlmeyer-Mertens.png" width="370" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/6K3n2VS5ALc/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/6K3n2VS5ALc?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com6tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-40422554858286256532013-04-13T19:43:00.002-03:002013-04-16T09:22:49.238-03:00Prosa - O Globo (13 de abril de 2013): A fluidez do intraduzível – Nova versão de “Ser e tempo”, obra fundamental do pensador alemão Martin Heidegger, ganha em legibilidade e rigor filológico, por Roberto Kahlmeyer-Mertens. S.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFp8h1hAV7uJoXyKHyPNGcK0fkWLrP_ZVkklSdvPAYONc4N_YWhzBd2bsI-r0TwOObsDPfF4v19NgrrXuihbnojrxaInBOawVGa11QAeVXkJvpg-HkB53t40g6oL8BDiEzhIjZJjvwTVwG/s1600/Kahlmeyer-Mertens+o+globo+Heidegger+Ser-e-tempo+Sein-und-Zeit.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjFp8h1hAV7uJoXyKHyPNGcK0fkWLrP_ZVkklSdvPAYONc4N_YWhzBd2bsI-r0TwOObsDPfF4v19NgrrXuihbnojrxaInBOawVGa11QAeVXkJvpg-HkB53t40g6oL8BDiEzhIjZJjvwTVwG/s400/Kahlmeyer-Mertens+o+globo+Heidegger+Ser-e-tempo+Sein-und-Zeit.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Clique sobre a imagem para conferir no tamanho original</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com23tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-51595250775495706662013-03-19T20:07:00.000-03:002013-03-19T20:07:01.619-03:00Renato Augusto está de volta em nova obra <br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt88QTFpuL7SmDwdu1GxRINN4mZMTpS2nbJfKqBD7dPUP6jHGMqN4m6MygmHpsyRRKU61pKanHn0yXK4BRlCpg8pj_Ynv3mRqu6PCYRX_L8cSwlfga6s0hdjXSWBfS0JyeL7rlNYvesS1a/s1600/32FC10~1.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="330" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjt88QTFpuL7SmDwdu1GxRINN4mZMTpS2nbJfKqBD7dPUP6jHGMqN4m6MygmHpsyRRKU61pKanHn0yXK4BRlCpg8pj_Ynv3mRqu6PCYRX_L8cSwlfga6s0hdjXSWBfS0JyeL7rlNYvesS1a/s400/32FC10~1.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="taxonomy_term_11 first last" style="text-align: center;">
Confira a matéria em seu sítio original:</div>
<div class="taxonomy_term_11 first last" style="text-align: center;">
<a href="http://www.ofluminense.com.br/editorias/cultura-e-lazer/renato-augusto-esta-de-volta-em-nova-obra#.UUiHnV6NSDc.facebook">http://www.ofluminense.com.br/editorias/cultura-e-lazer/renato-augusto-esta-de-volta-em-nova-obra#.UUiHnV6NSDc.facebook</a></div>
<div class="taxonomy_term_11 first last">
</div>
<h3 style="text-align: right;">
<cite>Roberto Santos </cite></h3>
<h4>
Sensível, autor escreve para corações doces</h4>
<div class="materia" id="texto-noticia">
“Quanto tempo perdido/ sem perceber que o sol/ desmaia pétalas de imaginação”. (pág. 37)<br />
...haja, ainda, partículas de sol. <strong>Renato Augusto Farias de Carvalho</strong>. Nitpress Editora. 176 páginas. R$ 35.<br />
A antiquíssima voz de Diógenes — em Na Vida de Alexandre, de Plutarco — exclamou: “Sai um pouco de entre mim e o sol”. Exatamente o que faz Renato Augusto neste seu novo livro, a vocalizar: “Não fora a força da poesia/ e a coragem do poeta,/ o que seria desse sol de rebeldia?”. Ou, ainda, com flama solar: “Comprei lupa nova,/ água fresca de colônia/ e um pouco de sol/ à mesa de cabeceira”.<br />
Em mistura de ficção e realidade, o autor repete a velha tradição dos românticos ingleses e alemães — a união da poesia e da prosa. Aparentemente separadas no livro, com 83 poemas (em “tons de claridade”, ou como “luares”) e 26 “quase crônicas”. Mas, como indica <strong>Sonia Peçanha</strong>, no “Prefácio”, “Renato é hábil alquimista da palavra”, razão por que se impõe o registro de <strong>Roberto Kahlmeyer-Mertens</strong>, na “Orelha”: “Como soa uma tal lira? Para saber, basta abrir o presente livro (seria pouco chama-lo só de livro) e entregar-se à prosa e à poesia de <strong>Renato Augusto Farias de Carvalho”.</strong> <br />
Em iluminada linguagem, aqui e ali, haja ainda partículas de sol, que, até diminuídas, tocam o livro de Renato: “O passarinho cochilava ternuras/ enquanto o sol amortecido/ pressentia luares”. E que adiante prossegue: “O ofício do poema/ é esquecer as rimas/ em busca desse arco-íris de luz, / possível regaço de juntarmos as mãos.” Mais além, em três versos, homenagem consciente a uma poetisa e preito inconsciente ao poeta Angelo Longo: “Olho o barranco/ e repito Adélia Prado: “ / “o campo santo é estrelado de cruzes”.<br />
A volta à meninice do poeta: “Sou filho do Amazonas livre”; “Minha cidade não tinha trem/ Tinha cais”(Manaus). São muitas as viagens ensolaradas de Renato pelo mundo, repletas de lembranças de ambientes e pessoas, principalmente em suas “Quase crônicas” (uma delas de obrigatória leitura: “Férias”). E “Josias” é exemplo de uma triste realidade em nosso país. <br />
Também há o retrato falado de uma Clarice, empregada e integrante da família, que é pura poesia, repleta de saudade.<br />
<br /><strong><em> O FLUMINENSE </em></strong></div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-27500548320929894192013-03-08T10:07:00.001-03:002016-09-13T02:21:48.470-03:00Niterói comemorará na Bienal do Livro de 2013 o centenário de livro da Roda do Café Paris<br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9uy8Y7kt1-_QH80GMYenbckqqK3vlUWlslnn0vfYTunhH_r2RQ8rAFgZgR-lkPxELtpQp44k2bUlzl_LkPbaHUwk9fl7UAsZa6cTjb3-Yohfg3yXR-b7idOQUpEOGTOUijLGFpwniFT1N/s1600/tumblr_lm7312quti1qjjsfso1_400.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi9uy8Y7kt1-_QH80GMYenbckqqK3vlUWlslnn0vfYTunhH_r2RQ8rAFgZgR-lkPxELtpQp44k2bUlzl_LkPbaHUwk9fl7UAsZa6cTjb3-Yohfg3yXR-b7idOQUpEOGTOUijLGFpwniFT1N/s640/tumblr_lm7312quti1qjjsfso1_400.jpg" width="446" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O ambiente dos cafés da Niterói do início do século XX </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
era terreno fértil à literatura de Lili Leitão e Sylvio Figueiredo</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><em>Sonetos</em> é uma pequena plaquete
publicada por Sylvio Figueiredo e Luiz Leitão no ano de 1913. Em 2013 (ano de
seu centenário), esta lendária obra - que já peça de coleção - receberá uma
segunda edição, comemorativa.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O projeto de resgate do legado da
Roda do Café Paris (movimento literário do início do século XX e que está na
gênese da literatura niteroiense) é empreendido desde 2008. Naquela ocasião,
publicou-se uma segunda edição, crítica, da obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vida apertada</i>, de Luiz Antônio Gondim Leitão (o afamado Lili
Leitão). Embora esta obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">não tenha
recebido a atenção esperada de quem mais esperaríamos atenção (os ditos
“literatos” de Niterói)</i>, é certo que ela cumpriu bem seu papel,
frutificando na forma de uma caprichosa exposição permanente sobre o Café Paris
na Biblioteca Pública de Niterói e fomentando pesquisas sobre os escritores que
frequentavam aquele ciclo literoboêmio entre as décadas de 1910-1930</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Com organização de Roberto
Kahlmeyer-Mertens (assim como também foi <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vida
apertada</i>), colaborações de Emmanuel Macedo Soares, Luiz Antonio Barros e
Francisco Cunha e Silva Filho, o lançamento do centenário livro de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sonetos</i> de Figueiredo & Leitão,
conta também com a aleluia de Luiz Augusto Erthal, editor da Nitpress que, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">comprometido com este projeto, e com outros
ligados ao resgate deste importante capítulo da história literária fluminense</i>,
promete o lançamento para a Bienal de 2013.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Além de textos inéditos sobre aquela
escola literária, e do texto original em edição fac-similada, tal obra traz
aquele que talvez seja o mais substancial estudo dedicado à Roda do Café Paris.
Trata-se do distinto ensaio do doutor em literatura brasileira Prof. Cunha e
Silva Filho. Um extrato substancial deste escrito é o que se vê na postagem de
hoje:</span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxxThxxagHkiIsK-aubayD6vFzup3d5nTPU3HORtD88F0y1aNdD4_jN56ij5IAYpqtN34B2B4Ek6IEmHt53TQoM54vqzImfDQpBGB4hUfDQoenUD_bqV8Uh8DWmzajr_-y8U5lOZU_-zro/s1600/100_3137.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="184" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgxxThxxagHkiIsK-aubayD6vFzup3d5nTPU3HORtD88F0y1aNdD4_jN56ij5IAYpqtN34B2B4Ek6IEmHt53TQoM54vqzImfDQpBGB4hUfDQoenUD_bqV8Uh8DWmzajr_-y8U5lOZU_-zro/s400/100_3137.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Conheçam a <em><a href="http://www.cultura.rj.gov.br/espaco/biblioteca-publica-de-niteroi">Biblioteca Pública de Niterói - BPN</a></em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<strong><span style="font-size: large;">Os poetas Sylvio Figueiredo e Lili Leitão: epígonos, sim, mas nem tanto </span></strong>(<a href="http://asideiasnotempo.blogspot.com.br/2013/02/a-poesia-de-sylvio-figueiredo-e-lili_23.html">Veja o texto em seu sítio original</a>)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU7GPYILbYO0vQQeVQk_O3RQZ7QzzghqQh_azIHKPJkqgWPhirtmZkqAy4kCN6WR5xTbU6m-b524Yuf6a8tiWKW8x8k0JwMHkNzFu_FzHUhf90-lwaxJ-TVQHhx2DLtXHfLVngZC6-IvgN/s1600/foto%5B1%5D.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU7GPYILbYO0vQQeVQk_O3RQZ7QzzghqQh_azIHKPJkqgWPhirtmZkqAy4kCN6WR5xTbU6m-b524Yuf6a8tiWKW8x8k0JwMHkNzFu_FzHUhf90-lwaxJ-TVQHhx2DLtXHfLVngZC6-IvgN/s200/foto%5B1%5D.JPG" width="148" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgU7GPYILbYO0vQQeVQk_O3RQZ7QzzghqQh_azIHKPJkqgWPhirtmZkqAy4kCN6WR5xTbU6m-b524Yuf6a8tiWKW8x8k0JwMHkNzFu_FzHUhf90-lwaxJ-TVQHhx2DLtXHfLVngZC6-IvgN/s1600/foto%5B1%5D.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"> </a> <a href="http://www.blogger.com/profile/12037252010900446606">Cunha e Silva Filho</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tinham apenas vinte e dois anos e vinte e três
anos, respectivamente, Sylvio Figueiredo e Lili Leitão quando publicaram, em
1913, pela Livraria Jacintho Silva, a obra <em>Sonetos</em>, reunindo, na
primeira parte, vinte sonetos do primeiro e, na segunda parte, também vinte
sonetos do segundo. Na capa da obra,os nomes dos dois poetas aparecem naquela
ordem acima nomeada. No corpo do livro, os sonetos de Sylvio Figueiredo não
apresentam títulos. São apenas indicados por algarismos romanos. De I a XX; na
segunda parte, separada da primeira apenas com a indicação “Sonetos”, estão
reunidos os poemas de Lili Leitão, todos exibindo títulos e, na maioria,
dedicados a alguém do convívio ou amizade do autor.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Sylvio Figueiredo e Lili Leitão são
intelectuais que tomaram parte do festejado grupo de frequentadores e boêmios da
conhecida Roda do <em>Café Paris</em> – <em>locus</em> de encontro noturno da
vida intelectual de escritores, artistas e jornalistas do velho Centro de
Niterói, cidade que já foi capital do Rio de Janeiro e, agora, é apenas um
município importante e com vida cultural intensa. A Roda do Café Paris
compreendia o Hotel, Restaurante e Café Paris, conforme as informações do
historiador Wanderlino Teixeira Leite Netto.[1] A Roda teve duração de, pelo
menos, três décadas, visto que só acabou depois de um incêndio, em 1933, que se
alastrou até atingir as proximidades do local em que os concorridos encontros se
realizavam. Entretanto, em menos de dez anos, com a demolição de prédios no
entorno e com a abertura da Avenida Amaral Peixoto, a famosa Roda deixou de
existir.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">À primeira vista, o conjunto de poemas oferece
alguma confusão de autoria pra o leitor, caso não fosse este orientado pelas
indicações de alguns sonetos republicados na obra humorísitco-jocosa de Lili
Leitão, Vida apertada (1923) já referida na primeira nota de rodapé deste
estudo, ou por outras pistas informativas colhidas em obras de estudiosos deste
admirável escritor, comediógrafo e exímio improvisador nascido em Niterói.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Sabe-se que a breve coletânea Sonetos não foi
bem recebida por alguma crítica da época. Entretanto, isso não é motivo bastante
sólido para que se revisite esta obra e, aos olhos de hoje, se possa reavaliá-la
sob novas perspectivas de interpretação e de julgamento crítico.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Alguém já afirmou que a literatura não se forma
apenas de gênios, de grandes talentos. Escritores chamados menores muito têm a
ensinar aos críticos e historiadores literários, até mesmo no processo de
avaliação crítica, no estudo comparativo entre autores, os menores, os que os
ingleses chamam de minors, para diferenciar dos majors, dos maiores, são balizas
necessárias à avaliação e, por conseguinte, jamais podem ser subestimados nem
muito menos alijados das historiografia literária. Outro dado contraproducente
na avaliação dos menores bem poderia estar associado ao critério subjetivo e,
portanto, precário, de algum historiador ou crítico, ou seja, o que é menor para
alguns, não o é para outros. As nossas histórias literárias, mesmo as mais
qualificadas, têm com frequência incidido neste erro de classificação valorativa
de autores, quando não de crassa omissão de escritores com reconhecido valor
literário. Poderia citar alguns exemplos dessa deficiência historiográfica.
Confio, porém, na argúcia do estudioso e pesquisador para confirmar ele próprio
esse fato.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Luis Figueiredo e Lili Leitão, no primeiro
decênio do século 20, imagino, eram amigos e cúmplices nas incertezas da vida
literária e da própria sobrevivência Um dia, decidem editar, num mesmo volume,
os Sonetos de 1913. Culturalmente, seu tempo se situa na chamada Belle Époque, a
qual, na Europa, terminaria com a Guerra de 1914 e, no Brasil, se estenderia
além de 1930.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Os dois poetas niteroienses se afirmariam, nos
seus redutos provinciais, num período de grande transformações nas artes
ocidentais, com o surgimento das vanguardas e com todos os seus desdobramentos
em outros países, inclusive no Brasil. Literariamente, aqui no país, passávamos
por um tempo literário de coexistência de estilos epigônicos, como o
Neo-Romantismo, Neo-Simbolismo, Neo-Parnasianismo e Neo-Simbolismo. O quadro de
nossa produção literária era, pois, de multiplicidade de formas e temas, ou
melhor, de sincretismo nas letras, na poesia, sobretudo.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Sílvio Figueiredo e Lili Leitão, com as suas
obras, não chegaram, como na maior parte de autores da província, em qualquer
estado brasileiro, com raras exceções, a níveis de aceitação das maiores figuras
de escritores que, no Rio de Janeiro, na Metrópole, conseguiram a fama e o
reconhecimento a ponto de, nas histórias literárias, serem citados e
comentados.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Da mesma forma que grandes nomes de escritores
provincianos não ultrapassaram, em sua maioria, os limites da província natal,
os exemplos de Sylvio Figueiredo e Lili Leitão praticamente só se firmaram em
Niterói e nas suas rodas literárias e de grupos de boêmios noctívagos
itinerantes, de talento sim, mas não a ponto de ganhar notoriedade nacional ou
pelo menos nesta caixa de ressonância que sempre foi a cidade do Rio de Janeiro,
na época, capital da República Velha (1889-1930).</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Isso, contudo, não me parece nenhum desdouro às
figuras dos dois escritores objetos dessa exposição.O sentido deste estudo, ao
contrário, é o de recuperar para o leitor atual uma parcela da produção desses
autores e dela extrair o que de permanente ou de original neles se pode buscar
na oportunidade em que intelectuais nascidos ou radicados na “Cidade Sorriso”
estão empreendendo uma justa retomada da obra um tanto esquecida de dois autores
que sem dúvida em muito ajudaram a formar o espólio da produção literária e
artística de Niterói e do estado fluminense.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Um passo nessa direção já foi dado com a
publicação recente, segunda edição (2009) da obra Vida apertada de Lili Leitão
pela Editora Nitpress, num esforço meritório e oportuno do organizador da edição
crítica, o professor e ensaísta Roberto Karhlmeyer-Mertens,[2] que reuniu
sonetos humorísticos de Lili Leitão num volume único contendo – diria quase
exaustivamente - o que de melhor se poderia recolher da fortuna crítica do poeta
com importantes trabalhos de cunho não acadêmico e ensaios de especialistas e
críticos de literatura, a par de contar ainda com um indispensável Glossário
fundamentado no léxico de Vida apertada criteriosamente preparado pelo professor
e estudioso da lexicografia, Luiz Antonio Barros, com uma cópia fac-similar da
obra, notas do organizador, cronologia do poeta, bibliografia ativa e passiva do
poeta e índice onomástico e analítico.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Não é meu intuito desenvolver neste trabalho um
estudo comparativo das poéticas de Luis Figueiredo e Lili Leitão. Pretendo antes
examinar alguns tópicos de natureza temática e analítica de tal sorte que possam
porventura lançar algumas luzes sobre o universo poético de ambos os autores.
Para isso, a minha linha de pensamento abrangerá, separadamente, cada um deles
sem, todavia, negligenciar, quando me parecer necessário, algum cotejo entre
eles em aspectos formais ou temáticos em que um se avizinhe do outro.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Poetas contemporâneos como são, não seria
gratuita a circunstância de que cada um escolhesse o soneto. A meu ver, a
condição comum de amizade, de ambiente espiritual e intelectual (Sylvio
Figueiredo era também chargista, poeta satírico, jornalista) de que partilhavam
entre si e a decisão de trabalharem em conjunto num volume único, ou até mesmo
razões financeiras, possam explicar ou dar alguma pista para a concretização do
lançamento desta pequena obra nos idos de 1913.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A POESIA DE SYLVIO FIGUEIREDO </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Lendo e relendo os vinte sonetos de Sylvio
Figueiredo, o analista, pouco a pouco, começa a captar alguns ângulos que lhe
aguçam a atenção, aspectos que podem apontar para confrontos com níveis de
tratamento de temas e procedimentos formais além ou aquém do que o pesquisador
teria como expectativa. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No caso de Sylvio Figueiredo, pelo menos nos
poemas que dele conheço não seria demérito afirmar que ele pouco se
diferenciaria de tantos poetas de seu tempo no que tange ao tratamento do tema
do amor e das estratégias de composição de seu lirismo na fatura do poema de
forma fixa. . Nos aspectos e cuidados técnicos de domínio da métrica e da
semântica que envolve os poemas, com segurança se pode adiantar ser ele, ainda
com apenas vinte e dois anos, um artista do verso que já demonstra familiaridade
com os elementos intrínsecos da criação literária, com a economia do verso e
sobretudo com um raro talento rítmico, ainda que a significação temática se
mostre um tanto imatura na arquitetura geral dos poemas.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Como reforço a essa reflexão me vem um pormenor
relativo à formação cultural de Sylvio Figueiredo. Segundo informa o ensaísta
Roberto S. Kahlmeyer-Mertens[3] o poeta era pessoa ilustrada, conhecedor de
alguns idiomas modernos, que lia no original. Poetas de renome para leitores de
sua época teriam sido Baudelaire, Leconte de Lisle, José Maria Heredia, entre
outros. Outro fato que me parece útil assinalar foi que Sylvio Figueiredo
interrompeu seus planos de escritor, pois não foi um autor de um livro só,
porquanto à sua atividade n a imprensa, ainda escreveu em prosa: <em>Contos que
a vida escreve</em> (1931), <em>Quixote </em>(1934) e <em>Passos na areia</em>
(1962); em poesia: legou ainda <em>Forja e Atlantes</em> (1934), provavelmente
escritas na década de 1930.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Seu falecimento se deu em 1972, quer dizer, não
deixou, ao que tudo indica, uma obra extensa, mais indicando que, ou deixou de
publicar regularmente, ou o que tenha escrito não tenha vindo ao conhecimento do
público, i.e., não se publicou. Seria este ponto obscuro de sua biografia mais
uma oportunidade de pesquisa a ser desenvolvida pelo historiador literário
apreciador de sua produção.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">os vinte sonetos de Sylvio Figueiredo, posso
distinguir duas principais vertentes temáticas: a amorosa e a
jocoso-heterodoxa.. Optamos por denominar à segunda vertente jocoso-heterodoxa
por reunir esta temas com predominância jocosa e outros temas que, embora
falando ou não do amor em contexto humorístico, representassem traços de
modernidade conexionados com outros modos de construção poética indicando
desvios do tradicionalismo literário e utilizando recursos de composição como os
metapoéticos, os metalinguísticos, a paródia, a apropriação de textos
não-poéticos A primeira abrange 11 sonetos: I, III, VII, VIII, IX, X, XI, XII,
XIII, XIV e XIX; a segunda, compõe-se de 9 sonetos: II, IV, V, VI, XIV, XV,
XVII, XVIII e XX.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE A VERTENTE
AMOROSA</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Como se vê, a primeira vertente tem no conjunto
de sonetos de Sylvio Figueiredo, uma leve superioridade numérica sobre a
segunda. Quer dizer, a exploração do tema do amor se multiplica em motivos
combinados a outros sentimentos pessoais neles imbricados, destacando-se: a
sensualidade feminina (soneto I), a distância física do amor (soneto III) o amor
sensual ou até mesmo com traços eróticos (soneto VII), a efemeridade física da
beleza da amada (soneto VIII), sensualismo amoroso ( soneto IX), o amor não
consumado (soneto XI), da passagem do amor sonhado à posse do amor (X), a
natureza em descompasso com o sentimento do amor desiludido (soneto XII), da
incerteza do amor ( soneto XIII), o desencontro amoroso (soneto XIV) o
sentimento do amor ausente ou o receio da perda do amor (soneto XIX).</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Obviamente, todas as nuances amorosas de seu
estro fazem largamente coro com outras vozes poéticas, notadamente dos estilos
literários românticos, parnasianos e até mesmo simbolistas.Em outras palavras, o
lirismo que perpassa os sonetos de Sylvio Figueiredo, segundo atrás sugeri,
mostra-se caudatário dessa mistura de estilos literários, desse sincretismo, o
qual, à altura da produção do autor, final do século 19 e início do século 20,
ou seja, já em fase de epigonismo, amolda-se ao conservadorismo literário do
Romantismo, Parnasianismo e Simbolismo onde pontificavam grandes nomes da poesia
brasileira.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Sem ostentar o nível alcançado por um Castro
Alves, um Bilac, um Alberto de Oliveira, um Raimundo Correia, um Cruz e Sousa,
Sylvio Figueiredo de certa maneira e consoante seu poder de adaptação, de
influência, de mimetismo, inclusive por via direta dos poetas portugueses e, por
via indireta, das leituras de bons poetas franceses muito lidos no original ou
em traduções no país de certa forma procurou obter o máximo daquela adaptação da
tradição do cânone.. Este espírito de imitação no âmbito literário se estenderia
a padrões de modas e de cultura francesa, muito comuns durante a <em>Belle
Époque</em> no Rio de Janeiro, Metrópole cultural do país, que ditava, ou
melhor, irradiava essa submissão cultural a outras cidades brasileiras.Não é
gratuito Niterói dar nomes franceses a restaurantes como <em>Café Paris</em>, ou
cinemas com nomes franceses como “Pathé” e mesmo francesismos no corpo de poemas
tanto de Sylvio Figueiredo quanto de Lili Leitão.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Mimetizando a tradição do cânone poético
ocidental, Sylvio Figueiredo não deixou de levar em conta alguns elementos
estruturais da poética ocidental: a dicção, a semântica do texto, o aparato ou
solenidade dos versos, temas de extração clássica, o ritmo, a musicalidade, o
apuro estrófico. A despeito de existir, em alguns sonetos, a posição ideológica
do “eu lírico” de fundo romântico, a moldura dos sonetos, em geral, inclina-se
para a forma parnasiana.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Posto tenha o poeta atuado nessa fase de
cruzamentos ou coexistência de estilos e, segundo tenho reiterado, em tempo de
epigonismo, até mesmo pela referência da forma poética empregada, o soneto,
muito praticado por parnasianos, não vejo que essa preferência por aquela forma
fixa seja necessariamente uma maneira de o poeta rebelar-se(falando-se aqui não
só de Sylvio mas também de Lili Leitão) com os novos ismos trazidos pelas
vanguardas europeias e pelos primeiros avanços do Modernismo brasileiro que se
avizinhava.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O fato é que tanto Sylvio Figueiredo quanto
Lili Leitão, no primeiro decênio do século passado, já haviam praticamente se
formado no domínio das letras, ou seja, nessa fase de transição da poesia
brasileira. Esta questão faz parte do âmbito da sociologia da literatura,
acrescida da circunstância de que ambos os poetas, posto que vivendo perto da
Metrópole e separados apenas pela Baía da Guanabara, não se arredaram da vida
boêmia e provinciana de Niterói.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Pesquisas desse lado biográfico do poeta Sylvio
- e o mesmo serviria para Lili Leitão -, contribuiriam muito para estabelecer
nexos entre a vida literária de ambos e, portanto, em parte ainda seriam bem
úteis como “elementos extrínsecos” à visão mais ampla da poesia dos dois
autores. Com poucas exceções, este fenômeno de comportamento cultural de
intelectuais da província se me afigura muito ocorrente em outros estados
brasileiros. Outro fator determinante provavelmente seria a condição social
modesta dos dois.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">ALGUMAS CONSIDERAÇÕES SOBRE A VERTENTE
JOCOSO-HETERODOXA</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Conquanto a dicção da vertente amorosa se pauta
pela nobreza de vocábulos raros, na linha do sermo nobilis da palavra
aristocratizante como moeda corrente dos estilos parnasianos, simbolista ou
mesmo românticos, a vertente jocosa satírica, irônica ou humorista se permeia
pelo rebaixamento do sermo vulgaris, do antilirismo – sinal de modernidade -
como elemento fundante da poiesia. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Os sonetos dessa vertente desssacralizam, por
conseguinte, qualquer pretensão de seriedade em lidar com a tradição da vertente
amorosa, na qual a luta do “eu lírico” canta a família às voltas com problemas
de natureza financeira, ressaltando-se, a par disso, a novidade introduzida pela
mudança, a que já aludi, do aspecto de oralidade, aspecto este que equivale a um
tour de force em relação ao conservadorismo literário.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Destarte, podem-se apontar, no soneto II,
vocábulos como “catadura”, “berreiro”, “descompostura”, “ferve”, os sintagmas,”
“vida torta, ” “tempo quente”, “pobre diabo”, além da nomeação de um personagem
visivelmente de extração popular, Candido Barreiro . Esta ausência de um
ambiente físico e humano interagindo com uma subjetividade e evasão romântica
contrasta radicalmente com a atmosfera lúdica da comédia à moda de um Artur de
Azevedo, de um Martins Pena. Ou seja, a poesia satírica se aproxima dos códigos
prosísticos da representação dramático-jocosa:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Para mais aumentar tal desventura,</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">briga a mulher porque falta dinheiro</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e lhe permite uma descompostura</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">se não for paga a conta do padeiro.[4] </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto IV, de forma análoga, os desencontros
de uma família são objeto do “eu lírico” que, distanciado do quadro retratado,
expõe as mazelas de um personagem protagonizando uma situação existencial
grotesca devido ao vício da bebida, enquanto, no lar abandonado por ele,
“choram, filha e esposa na miséria.” O elemento do “enredo”, também manifesto no
grotesco do vocabulário do poema reitera a ruptura entre o léxico elevado da
primeira vertente em comparação com a segunda – traço também de modernidade
lírica - nos sintagmas “boca suja”, “testa negra”, “desgraçado aborto”, nos
lexemas “adunca”, “asquerosa”, “imundo”, “miserável, “torto”.” Este campo
semântico passa a ser uma recorrência de uma realidade física e humana
degradante, valendo como ressonância - poder-se-ia aventar - do espaço poético
de um Augusto dos Anjos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A poesia de Sylvio Figueiredo, a esta altura de
amostragem e comentários, já me permite afirmar ter ela ultrapassado os limites
do mero epigonismo para uma fase aberta a formas de realizações artísticas
justificando-se o título deste estudo e a qualidade do verso do poeta que,
absolutamente, não se restringindo apenas a formas estagnadas do sistema
literário, contudo abriu-se a novas formulações de sua poética.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto V não se desvia da verve do conjunto
de poemas da segunda vertente.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O poema se realiza pela desconstrução do rival
por parte do “eu-lírico” em questões amorosas. Em consequência, o soneto se
estrutura à base da demolição física e moral do adversário. Entretanto, logo no
1º quarteto, o retrato físico da jovem da vizinhança, motivo da rivalidade
amorosa, embora seja objeto de admiração do “eu-lírico”, ao mesmo tempo lhe é
objeto de critica. Com ela não existe nenhuma possibilidade aparente de uma
aproximação maior. O objeto de desejo amorosos se frustra desde o início do
poema, sem que exista nenhuma chance de conquista, tal como faz notar a citação
abaixo:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Eu, que no maior não tenho tal ventura,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">invejo a esse magano sem decoro,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">que o amor possui de tão gentil criatura.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A jovem namora um homem que, aos olhos do
“eu-lírico”, não preenche dotes físicos ou morais. Sua descrição e corrosiva: é
“gordo”, “paspalhão”, boçal, “magano”, sem modos. Isto é, o pretendente da
mocinha bem criada, porquanto seu status social se indicia pelo adjetivo “chic”,
francesismo muito usual na poesia do tempo de Sylvio Figueiredo, tempo de forte
influência da moda, cultura e convívio com a língua francesa.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O lexema “magano” salta logo à vista pelo
historicismo de que se impregna desde a época colonial através da sátira ferina
e debochada de Gregório de Matos:[5]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[..]</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Que os Brasileiros são bestas,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E estarão a trabalhar</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Toda a vida por manterem</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Maganos de Portugal. </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ora, “magano” instaura no soneto um sentido de
falta de ética, conducente a uma existência vivida sob o signo da malandragem,
do querer levar vantagem. No entanto, um pormenor me chama a atenção logo no 1º
quarteto. Na descrição dos predicados estéticos e físicos da jovem moradora da
“avenida mais chic da cidade”, jovem “linda”, ela simultaneamente é aquinhoada
com alguns epítetos nada moralmente abonadores: uma moça “viva”, “astuta”,
“repleta de maldade”” e irrequieta, i.e., “não descansa” a “cabecinha”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Abre-se aí um espaço no poema em que uma camada
submersa vem à superfície e lhe dá melhor potencial analítico: o mundo das
ações, pensamentos e valores internos do poema surpreende o leitor em termos de
realidade e aparência, verdade e mentira, e esse espaço do subtexto não acaba só
nesta gama de desvelamentos ou virtualidades Ao lado do tema do amor frustrado,
esboça-se um quadro coreográfico nos domínios do universo da malandragem entre o
magano e a mocinha esperta. Ambos possuem elementos para terçar armas a fim de
levar a cabo a sedução pela picardia:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tem namorado: um paspalhão de pança,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">que lhe fala, feliz, muito à vontade</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e que os ouvidos seus mimosos cansa</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">com farta dose de boçalidade.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A malandragem da mocinha pode resultar
vitoriosa e a aparência ou realidade de um espertalhão sem modos e balofo pode
dar com os burros nágua.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Consequentemente, o eu lírico ao lamentar a
carência de sorte e demonstrar inveja pode perder no enganoso jogo do amor, mas
bem poderia também lamentar se a sua sorte no amor fosse a de um “cretino”. Ou
seja, aparentemente formam um par perfeito de malandrice cujo desfecho pode ter
sucesso ou não. Tudo depende de quem seja mais matreiro.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A qualidade do soneto reside justamente neste
cenário de comédia e de humor permitindo ao leitor uma oportunidade de
divertir-se com o riso e o ridículo da comédia humana, no que diz respeito ao
tema do amor, bem dentro daquele velho preceito de Sêneca: <em>Castigat ridendo
mores</em> (“Pelo riso corrigem-se os costumes”).</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto descortina um veio rico da literatura
brasileira, o tema da malandragem, o qual remonta aos poemas satíricos de
Gregório de Mattos e atravessa sucessivamente uma linha que já tornou tradição,
muito mais na ficção do que na poesia, e que se fez contínua através de Manuel
Antonio de Almeida, Machado de Assis, Lima Barreto, Marques Rebelo e deságua
ainda com força em vários autores brasileiros contemporâneos. Os mecanismos
psicológicos e da escrita do humorismo, da jocosidade, próprios da comédia,
desencadeiam a derrisão, põem a nu as vilanias, as fraquezas da alma humana,
i.e., fazem o homem rir-se de si mesmos. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto VI, me deparo com um curioso exemplo
de um poeta que, ao procurar elaborar um soneto de estofo romântico, onde o
lirismo possa ser a tônica, termina por “abandonar” o projeto poético, saindo,
assim, da fantasia do universo das musas para o ramerrão pragmático da vida
“real”, quer dizer, a pena com que comporia o poema, o papel, a inspiração
cederam lugar a uma ação prosaica meramente mecânica : fazer as contas de
despesas.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto em questão me leva a interpretá-lo
como uma possível sátira às formas de composição da tradição literária, do
escrever bem uma peça poética de feição romântica. Fisicamente, um poema se
escreveu. Porém, como realidade abstrata, como substância, i.e., no plano das
ideias, o soneto não se realizou. Aqui se tocam as questões teóricas e complexas
entre a realização física do poema e a da poesia. Compreende-se aí a “luta pela
expressão” entre a vontade de criar e a impossibilidade de fazê-lo em
decorrência da ausência do “fado”, da “inspiração - questão de monta na poesia
do Romantismo Ocidental. Tem–se nesse soneto aquela situação, que é um dado
metapoético no qual o autor afirma a impossibilidade da realização de um poema
quando, ironicamente, o poema se concretiza na escrita, na linha do verso Esse
tópico da criação literária é bem recorrente entre poetas: </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Na confusão dos ritmos me abismo,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Busco das rimas o alvo bando alado,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Nada consigo. Ponho a pena ao lado</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E eis que de lado ponho o romantismo. </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto XIV, há uma hilariante situação
pessoal-amorosa na qual o “eu-lírico”, relando-se um tímido diante da mulher
amada, depois de um grande esforço, reúne força e coragem para lhe dar provas de
todo o seu sentimento. No entanto, no final do último terceto, a chave de ouro
lhe reserva uma surpresa, funcionando então como um exemplo de <em>bathos</em>,
um recurso poético da teoria literária que, na definição de Terry Eagleton,
seria “um movimento do sublime ao lugar-comum ou ridículo” [6]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">- Vou demonstrar-te o afeto que me empolga!
–</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">porém, sorrindo com o sorriso louco, </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">ela me disse: - Ó filho, dá uma folga! –</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Os demais sonetos do autor, XV, XVII, XVIII e
XX reiteram esta linha temática introduzindo novas realidades
comunicativo-poéticas, não somente no conteúdo como também na expressão
literária.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto XV tipifica outra dimensão jocosa, em
verso que relatam a história de um convite para aniversário feito ao “eu lírico”
que,, entretanto, não pode ser atendido visto que a ele falta a roupa adequada
ao evento e nem a possibilidade de comprar uma nova, em razão da “pindaíba” em
que se enreda. É um soneto leve, divertido e que sinaliza para um outro tema que
rondará a produção poético-humorística de Lili Leitão. Verei esse aspecto quando
tratar mais adiante de sua poesia: a falta de dinheiro como elemento constante e
provocador de quase toda a sua obra poética. Da mesma sorte, lexemas nada nobres
da linguagem comum se fazem presentes no poema “bródio, “cuéca”, “candongas” e
expressões proverbiais ou sentenciosas como “... em festa de jacu nhanbu não
entra”, os quais, à semelhança do que ocorre no soneto II, comentado atrás,
reforçam o nível de oralidade de usos de lexemas apoéticos como sinais de
modernidade.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto XVII, o mesmo tom peralta, entre sério
e brincalhão, da perspectiva, é claro, do “eu lírico”, não do receptor,
apresenta um diálogo entre um casal, em descompasso de visões na relação entre
marido e esposa. O poema, de tema ainda bem atual em algumas camadas sociais,
discute a posição machista, patriarcal de um marido que não aceita a
possibilidade de a mulher trabalhar em atividade que, segundo ele, só seria
compatível ao homem. Trabalho esse em “forja”, vestida de calça, atividade
considerada pesada, grosseira, masculina, indigna da mulher e de sua
fragilidade. A arquitetura do poema lembra uma cena teatral, num aparente
monólogo do “eu “lírico” em interlocução com a mulher, indicada pelo dêixis “tu” </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tu, numa forja, por exemplo, à frente</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">da fornalha! Imagina, ó meu derriço,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">pensa bem, anjo meu terno e roliço,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">tu, no trabalho da barbuda gente!</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Concomitante, há ainda no poema outra questão
associada a mudanças de comportamento das mulheres. A polêmica questão do
“feminismo”. Para o marido, um estultice. Ora, esta questão do preconceito
contra a condição da mulher no trabalho se coloca como bem avançada para a época
da escrita do soneto, início da segunda década do século passado.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Poeta de fase liricamente transitória, conforme
tive oportunidade de acentuar mais de uma vez nesta exposição, Sylvio
Figueiredo, não se furta a artifícios quer na dicção, na temática, no
imaginário, quer nas situações de existência e nos recursos
retórico-métrico-estilísticos já repisados com mais ou com menos sucesso por
seus predecessores ou contemporâneos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Um desses artifícios que, de resto, não era
comum na poesia simbolista, foi empregado por alguns poetas tais como Severino
de Resende, Marcelo Gama e Da Costa e Silva.[7] No que consistia esta retórica
temática? Diria respeito a poemas tematizando descrições de animais, a exemplo
dos “Poemas da Fauna”, da obra <em>Mistérios</em> (1920) do mencionado Severiano
Resende, com o seu conjunto de poemas descrevendo tipos diversos de animais. O
mesmo fez o piauiense Da Costa e Silva, com seus “Poemas da Fauna”, da obra
<em>Zodíaco</em> (1917) grupo de soneto descritivos nos quais figuram
caranguejo, lagartixa, sapo, cobra, morcego, aranha, besouro, cigarra e
vaga-lume. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A ensaísta Francine Ricieri,[8] em substancioso
prefácio à Antologia da poesia simbolista e decadente brasileira, recorda que
esses poemas sobre animais bem podem ter sido espelhados em Tristan Corbière, na
obra <em>Les amours jaunes</em>, onde aparece o poema “Le crapau” (“O Sapo”).
Para Ricieri,[9] esse poema foi bastante traduzido para o português,
acrescentando que o poeta baiano Pedro Kilkerry havia até feito uma versão
dele.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No poema “Le crapau”, Corbière refere ao
“sapo,” porém entendendo este como a figura do poeta, da mesma maneira que
Manuel Bandeira,[10] no poema “Os sapos”, do livro <em>Carnaval</em> (1919)
satiriza os parnasianos. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto XVIII, Sylvio Figueiredo retoma uma
figura zoológica – o corvo – assim como Lili Leitão fará com “A coruja” para
descrever tanto a ascensão do animal à “região do silêncio absoluto”, quanto a
sua descida à terra, num contraste de imagens que vão do sentimento de euforia
ao efeito disfórico. Ou seja, do ponto de vista visual, a descida sofre uma
metamorfose de cento e oitenta graus. O corvo, antes descrito em tons de beleza,
sofre uma redução estética qualitativa. Sua figura, agora, ante o olhar do “eu
lírico” reveste-se de deformidades. O que atraía a visão torna-se repulsão. A
“abelha” que, exerce visualmente, dependendo da distância do olhar, uma figura
dupla, passa a ser apenas um animal agourento, une-se ao domínio do
escatológico. Alinha-se, enfim, com laivos satânicos remetendo o leitor a vozes
de alguns poetas malditos, como Baudelaire ( com sua obsessão pela morte) Artur
Rimbaud, na França, Guerra Junqueiro, em Portugal e Augusto dos Anjos, no
Brasil, com o uso de um léxico associado ao estado de putrefação:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[....]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">pois, nu passo cadente, em lerdos
empuxões,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">caminha, horrendo, lento e lento,
farejando</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">a delícia da morte e o horror das podridões! </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ao contrário dos poemas da fauna de Da Costa a
e Silva, existe um dado que se distingue neste poeta: a descrição tende à
objetividade parnasiana, ao passo que no soneto de Sylvio Figueiredo o <em>mood
</em>do soneto expressa imagens oscilantes entre a dicção simbolista-abstrata e
a objetividade parnasiana sem descartar , outrossim, impulsos de um “eu
lírico"romântico:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Riscando o azul do céu, tranquilo, o corvo
monta,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Galga, ascende à região do silêncio
absoluto;</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E enquanto da terra imensa as belezas sem
conta.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Compare agora com uma quadra de Da Costa e
Silva, extraída do soneto “A cobra”: </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Certo ninguém prevê, nem ao menos
suspeita,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Mas esse tronco anoso, ulcerado de galha,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">De alguma árvore umbrosa, outrora ao bem
afeita,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Hoje, abrigo do mal, uma cobra agasalha. </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto de Sylvio Figueiredo o contraste,
euforia seguida de disforia, a que aludi se torna evidente ante a subida do
pássaro e sua correspondente descida. Romântica. Vejam-se, para comprovação
desse contraste respectivamente evidenciados nos seguintes quartetos:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E a ave sobe e evolui e ergues-se, ousada e
pronta:</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">lembra uma abelha sobre um terreno ermo e
bruto.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">olho-a e a vejo tão linda, o olhar atento e
arguto,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">quando penso que cai de fatigada e tonta. </span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Desce, entanto e é medonha e asquerosa e
nojenta;</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">causa repulsa e dó se vai, calma,
baixando</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e a transformação aos homens apresenta
[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">É na subida que a visão da natureza toma uma
característica particular: a ave pelos olhos do “eu lírico” não exibe nenhuma
realidade grotesca, disfórica. No soneto esse segmento temporal vai do 1º ao 2º
quarteto. Nesse ponto, a imagem física do corvo, um animal reputado em geral,
repugnante e aziago, anunciador de acontecimentos trágico, é vista até mesmo por
uma ótica impressionista e positivamente, reitero, eufórica, segundo se percebe
claramente no 1º quarteto acima-citado, no qual existe até uma comparação
indireta, ou melhor, uma associação estética de cunho eufêmico. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ao eu lírico o corvo lembra uma “abelha”. O eu
lírico chega a ponto de exultar-se diante da beleza e das suas qualidades
exaltada em clave romântica. Recorde-se, por outro lado, que nos ”Poemas da
Fauna” de Da Costa e Silva, aquele sentimento em relação ao animal não exprime
uma ideia de ser desprezível ou asqueroso, ao passo que em Sylvio Figueiredo e
Lili Leitão (“A coruja”), a descrição do animal conotas-se de real sentido de
asco. De modo semelhante, não se pode negligenciar o fato de que no universo do
simbolismo, alguns seres, por exemplo, pássaros, insetos etc, expressam
significações ambivalentes, quer dizer, dependendo da cultura, da ética, da
região da Terra, tanto podem definir-se por qualidades positivas, ou do Bem,
como ainda por atributos negativos, ou do Mal. Os lexemas “corvo” e “abelha”
ilustram bem esta questão.[11] </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No poema ‘The Raven”( “O Corvo”) de Edgar Allan
Poe, o pássaro ´´ simboliza um anunciador da morte. No soneto de Sylvio
Figueiredo, a ave comporta explicitamente essa mesma acepção de elemento
agourento além de animal devorador de cadáver.A “abelha”, segundo já aludi, na
condição de duplo a partir, é claro, da perspectiva visual-distancial do eu
lírico, afastada, lembra a sua condição de inseto que, por seu turno, sofre a
metamorfose, i.e., retorna à sua configuração original de “corvo”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto esteticamente valoriza-se pelo poder
de visualização, porquanto, no decorrer da sua descrição, aduz-se com
facilidade, como se víssemos por lentes de alcance gradativo, à semelhança de
uma objetiva: a imagens distanciando-se e as imagens , em seguida, se
aproximando do ponto de observador atento. Segundo o movimento, tem-se uma ou
outra forma do animal.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Provavelmente por essa forma de realização do
soneto é que me vejo compelido a ajuizar pela sua superioridade de técnica e
criatividade. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto XX, não possui a elevação
aristocratizante do verso parnasiano nem as dores e frustrações do amor
romântico, nem tampouco os voos dos nefelibatas. Ao contrário, trata-se de uma
peça leve, de humor em clave menor. Sua leitura, em alguns aspectos, me faz vir
à tona um divertido poema de Lamartine,”Mon habit”” da obra Chansons no qual o
“eu-lirico” se dirige, como se o objeto de atenção fosse uma pessoa querida, a
uma velha casaca, testemunha fiel de muitos fatos e feitos. Da velha casaca não
quer se desfazer de forma alguma, assim como o soneto de Sylvio Figueiredo.
Veja-se, primeiro, em Lamartine em tradução minha considerando apenas os versos
que mais de perto atendem ao cotejo:[12]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ó pobre casaca amada, sede-me fiel!</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Bem me recordo, pois, memória boa tenho</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Do primeiro dia que te vesti.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Era meu aniversário e, por cúmulo da
glória,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Elogiado foste por meus amigos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Prontos estão todos a nos festejar.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Nada de adeus, velho amigo meu. [14]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Agora, coteje-se com os versos de
Figueiredo:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Quando a primeira vez te enverguei, meu
fraque</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">fiz sucesso na zona e andei de boca em
boca.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ficou louco por mim muita menina louca,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tornei-me nos saraus figura de destaque.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E se te visto, enfim, triste, num
desalento,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tu, relembrando, acaso, altas glórias
passadas,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Soltas, alegremente, essas abas ao vento!</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Se existe certa afinidade em alguns pontos dos
dois poemas, há também diferenças entre os dois autores, o tom soa mais
saudosista com travos românticos próprios do poeta Affonso de Lamartine. O de
Figueiredo, mais se aproxima de um tom farsesco, solto, humorístico,
divertidamente provocativo. Porém, sempre misturando sensações díspares, o “eu
lírico” posa de boêmio conquistador de corações “na zona”, em companhia de seu
velho frack, sempre disponível a outras aventuras ainda que repassadas de
deslocado “desencanto romântico.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O que une ambos os poemas é a louvação do
objeto-fetiche indissociável da vida do seu proprietário e do seu passado. Num,
um casaco; noutro, um frack. Na composição literária, Figueiredo emprega o
soneto; Lamartine, um poema de 16 versos - uma canção - composto de duas
oitavas.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A POESIA DE LILI LEITÃO</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ocupar-me-ei, agora, dos sonetos de Lili Leitão
que, consoante assinalei no estudo de Sylvio Figueiredo, se encontram na segunda
parte da obra Sonetos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Custa-me imaginar, ante a grande vocação do
humorista, satírico, comediógrafo, repentista, jornalista Lili Leitão que esta
figura de intelectual, superiormente dotada para o humorismo, tenha também
produzido versos sérios, poesia amorosa e de qualidade. De resto, humorismo,
vazado em sólidos conhecimento de versificação, de originalidade de estilo,
domínio da língua portuguesa e, acima de tudo isso, genialmente combinando
poemas humoristas com poemas sérios, principalmente da sua dimensão amorosa,
escritos com perfeição e rara capacidade musical. Seus poemas, lidos em voz
alta, primam pela qualidade rítmica, melódica. Óbvio que não se pode nem deve
negar a superioridade deste autor para a manifestação poético-artística da
irreverência, ironia, farsa, humorismo – virtudes que o tornaram famosos no seu
tempo na Niterói das três primeiras décadas do século passado. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Não entendo tampouco por que Lili Leitão, com
toda a sua posição de liderança entre os amigos intelectuais, residindo tão
perto da Metrópole carioca, não tenha sido voz satírica influente na vida
intelectual carioca nem tenha tido a merecida visibilidade que outros poetas de
verve menos dotados do que ele tiveram. Mistérios da história literária ou
seriam outros motivos inconfessáveis que impediram injustamente que o grande
humorista tivesse popularidade nos círculos intelectuais da cidade de São
Sebastião? Cabe à história literária procurar respostas para estas indagações. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Felizmente a privilegiada veia mordaz – somente
o tempo pode fazer justiça a um escritor - de Lili Leitão agora se vê
consubstanciada na obra <em>Vida apertada</em> sobre cuja edição crítica recente
já me pronunciei na primeira parte deste ensaio.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Diante dessas observações preliminares, ao
refletir analiticamente sobre o legado poético que compõe a segunda parte do
pequeno volume dos Sonetos, pretendo neste trabalho considerar como diretriz
metodológica, duas linhas temáticas diferentes ou seja, divisando duas vertentes
temáticas sobre a poética de Lili Leitão, à semelhança do que fiz com respeito a
Sylvio Figueiredo: a amorosa, cobrindo 11 sonetos e a vertente que, para este
estudo, denominei, à falta de outro termo melhor, jocoso-heterodoxa., sendo esta
constituída de 9 sonetos. Pelo visto, em comparação com a classificação
temático-expressional que adotei para o estudo de Sylvio Figueiredo, deu-se, no
que concerne à divisão temática dupla, perfeita coincidência no quantitativo de
sonetos em ambos os autores. Mera coincidência ou tácito acordo entre os dois
poetas? Por outro lado, sendo um volume organizado a quatro mãos, não seria de
todo impensável que os dois amigos pudessem chegar a esse consenso na seleção e
organização dos <em>Sonetos</em>. Fica a pergunta no ar. Não resta dúvida,
todavia, que a semelhança ou a afinidade sejam instigantes (ou intrigante) ao
pesquisador.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Seguindo o mesmo procedimento da primeira
parte, abordarei primeiro a temática amorosa de Lili Leitão e se não me proponho
agora a analisar exaustivamente, poema por poema, algumas formulações
estético-formais pretendo extrair do pensamento poético de Lili Leitão. Isso no
que tange a essa temática. No entanto, me estenderei a análises mais abrangentes
de alguns poemas da segunda vertente, tendo em vista que, a despeito de os
poemas amorosos atingirem um bom nível de realização estética, os poemas da
vertente jocoso-heterodoxa, por suas características singulares de desvios de
formas convencionais advindas do sincretismo da época do autor, efetivamente são
os que mais riqueza estratégico-formais oferecem ao analista da poesia. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Entendo e enfatizo como vertente
jocoso-heterodoxa um somatório de tendências de formas de composição no gênero
do soneto, ás quais se podem agregar temas não centrados em situações meramente
amorosas, mas em contextos gerais da vida, no cotidiano, em fatos pitorescos,
hilariantes, trágicos, soturnos, recursos metapoéticos, metalinguísitcos,
intertextuais, cenas emolduradas, paródias, anedotas. Em outras palavras,
trata-se de um grupo de sonetos que subvertem a tradição canônico-literária e se
dirigem a uma variegado universo que, pelas suas virtualidades de formas e de
técnicas e estratégias da linguagem, abrem flancos em direção a uma postura
poética cujos sintomas não mais têm quase a ver com o passadismo estreme ao
discutir a poesia de Sylvio Figueiredo. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Neste sentido, posso antecipar ser Lili Leitão
muito mais subversor do cânone literário do que seu companheiro de livro..Nos
poemas amorosos Figueiredo e Lili Leitão não assinalam diferenças de monta no
que se refere às form as métricas do verso. Ambos usam o verso decassílabo e o
alexandrino. Contudo, Lili Leitão vai além, compõe sonetos de redondilha maior,
como é exemplo o “Cromo”.Na leitura em voz alta, aduzo que Lili Leitão consegue,
em alguns poemas, alcançar efeitos rítmicas e musicais mais felizes do que
Sylvio Figueiredo. Por outro lado, segundo foi já salientado por Roberto S.
Kahlmeyer-Metens,[14] Figueiredo se mostra mais erudito, exibe mais bagagem
literária do que Lili , que é mais inventivo, espontâneo e possui maior
habilidade e maleabilidade do instrumental técnico-estratégico da arte do
verso.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">CONSIDERAÇÕES SOBRE A VERTENTE AMOROSA</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Na ordem em que estão distribuídos os sonetos
amorosos, a seguir identifico os temas explorados por Lili Leitão:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">a) O amor impossível (soneto
“Pequenina”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">b) A mulher inacessível (soneto “Quando ela
passa”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">c) A oposição amorosa entre o passado e o
presente (soneto “Recordação”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">d) A transcendência amorosa (soneto “Olhos
d’alma”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e) O amor apenas acessível na forma poética
(soneto “Supremo brinde”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">f) O reencontro da felicidade (soneto “Nosso
amor”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">g) O amor desfeito pela morte (soneto “Noive
morta”;</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">h) O amor como sentimento mutável no tempo
(soneto”Noivos”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">i) Amor sensual (soneto”Contraste”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">j) Amor e erotismo (soneto “Súplica”);</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">l) A falência erótico –amorosa com o passar do
tempo </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">(soneto “Eu e tu”)</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">À vista da divisão acima, os temas amorosos em
Lili Leitão pouco se diferenciam do leque de temas dessa vertente em Sylvio
Figueiredo. O que os separam são alguns elementos de natureza
retórico-estilístico-semântica, conforme se pode verificar no soneto
“Pequenina”, no qual certos jogos de lexemas homônimos e homógrafos mostram-se
engenhosamente empregados na economia do poema. Para ilustrar, tomo o lexema
“Pequenina”, extraído do título do soneto, onde desempenha função
temática-nuclear no poema, notadamente se o leitor atentar para o aspecto
semântico, pois é a partir dele que o soneto adquire consistência estetica e
perfeição artesanal.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Um jovem bela e de porte pequeno é objeto da
admiração do eu lírico que a ama e por ela não é correspondido. Disso tem
certeza, como certeza tem de que nem mesmo ao nível do pensamento interior, do
amor sentido, há para ele qualquer esperança.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Todavia, como bom soneto de corte romântico, o
“eu lírico” faz da impossibilidade do amor físico, a possibilidade de um amor
platônico, quando reconhece estar aquém do poder da conquista do amor
carnal.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Uma plêiade de atributos de beleza cerca a
amada, atributos que ascendem até ao plano místico, ao proclamá-la “santa.
Vejam-se o 1º quarteto e o 1º terceto, respectivamente:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Pequenina, a formosa pequenina,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">De pequenina boca e pés pequenos</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">É a deusa que idolatro, a púrpura</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Constelação dos sonhos meus amenos.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Em parte, tem razão: - Como essa santa</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Há de adorar-me com loucura tanta,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Sendo eu tão pobre e tendo pobre sina?</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A repetição, por boa parte do poema do lexema
“Pequenina” (título do soneto), nome da amada, como substantivo próprio, seguido
de “pequenina”, substantivo comum, e de “pequenina”, adjetivo no sintagma
“pequenina boca”, a par da forma variante adjetiva no sintagma “pés pequeninos”,
reforça, do prisma do sentimento da amizade, a fragilidade desse sentimento
entre a amada e o pretendente desprezado. A reduplicação do desvalor, do ser do
eu lírico, através da enunciação “pequenino”, este último lexema, colocado no
fecho de ouro do soneto, concorre ainda mais para rebaixar a condição humilhante
em que, no poema, se encontra o eu lírico:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">É pretensão demais, de louco amante,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Pois eu devo lembrar-me, a todo instante:</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">- Sou pequenino para Pequenina!</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A reduplicação em número de sete vezes,
variando a grafia e a semântica do lexema liderado pela forma primeira do
titulo, e aliada à aliteração da palatal surda “p” no conjunto das ideias da
peça literária, não deixa de ocultar algo do texto enquanto fatura poética de
extrema ludismo linguístico e mesmo uma atmosfera patética de
auto-comiseração.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Convém, ademais, notar a dominância da palatal
“p”, que ainda se faz presente nos lexemas “pobre”(1º terceto, 3º verso), a
predisposição do poeta (e mesmo precocidade) para o relevo que Lili Leitão
atribui à linguagem sobre a linguagem, i.e., a metalinguagem. Releva recordar
que o humorista joga muito com o trocadilho, o inusitado da língua, a
anfibologia, como no caso da anedota ou da piada, que exigem certo esforço
mental para entender jogos de sentidos, empregos de nonsense e outros
expedientes que põem o ouvinte/leitor em estado de alerta à compreensão da
mensagem.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O tema da impossibilidade da conquista amorosa
por razões financeiras ou de nível social superior, caracteriza um soneto de
corte romântico.Recorde-se que a vida pessoal de Lili Leitão foi pontuada de
aperturas financeiras A relação entre Romantismo e biografia do autor é uma
questão polêmica recorrente envolvendo os liames entre autor e literatura.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">CONSIDERAÇÕES SOBRE A VERTENTE
JOCOSO-HETERODOXA.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Para a vertente jocoso-heterodoxa, escolhi como
objeto de análises quatro sonetos de poeta com os quais pretendo concluir este
ensaio: “Um poema”, dedicado à mãe do autor; “As fitas,” explicitamente
classificada por Lili Leitão como uma paródia ao soneto parnasiano “As pombas”
de Raimundo Correia; “Analisando” e “Na loja”. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">“Um poema”, a começar do título, conota-se
primordialmente de motivos que combinam dois constituintes temáticos
fundamentais: o sentimento de amor materno e a velha questão da criação
literária – este ultimo sempre retomado por poetas e escritores, ensaístas,
críticos e teóricos da literatura. O primeiro constituinte motivacional do
sentimento profundo de amor à mãe não vem enunciado somente na superfície dos
lugares-comuns dirigidos à mãe do poeta.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Como se sabe, a mãe é símbolo primordial da
criação do homem na Terra, desde as referências bíblicas da criação do mundo, da
costela de Adão, da vida no Paraíso e da queda da inocência pelo pecado de Eva –
a primeira mulher , a que dará frutos para sempre, a mulher-símbolo da
fertilidade, da reprodução, do caminhar da humanidade e da perpetuação da
espécie.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O segundo constituinte motivacional, enquanto
houver a capacidade humana para criar Arte, será retomado pelos poetas e todos
os autores de outros gêneros literários e inelutavelmente conduzirá a dois
caminhos teóricos: o da inspiração, que é de procedência romântica, e o da
construção do poema ou outro gênero literário como resultante do trabalho
lógico, consciente, produto da imaginação, da emoção e do conhecimento técnico a
serviço da linguagem-objeto, do que os formalistas russos designaram como
literariedade.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Por conseguinte, na criação literária do soneto
e no correspondente desvelamento analítico do “Poema” reside a força-motriz da
essência do sentimento profundo do amor à mãe. Repare-se que, no desenvolvimento
dos versos tem-se a tensão dialética entre o que o eu lírico anseia concretizar
e a formalização poética no processo de construção pela escrita.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A dificuldade que se põe perante o eu lírico
estará entre conseguir escrever um poema de homenagem à mãe e o receio de que
não seja capaz de externar esse sentimento extremoso de forma ideal e
artisticamente compensadora, i.e., que esteja à altura da nobreza do ato da
escrita do poema.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O campo semântico do soneto é francamente
romântico, especialmente pelo desejo manifesto de louvar as virtudes maternas. O
esforço do eu lírico soa até com intensidade épica no quarteto inicial:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tentei fazer um poema, em que pudesse</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Despejar flores sobre o teu regaço,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Revelando o teu nome a cada passo,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Com todo o ardor que a inspiração me
desse.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No 2º quarteto, a dificuldade da comunicação
poética mais se intensifica quando o eu lírico se defronta com o elevado nível
de emoção, o qual se torna até obstáculo à realização do poema. Em outras
palavras, a emoção sufoca a razão, a ponto de, no 1º terceto, sofrer uma
interrupção do processo criativo:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Parei, porque nem sempre a pena exprime</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tudo que é puro e tudo que é sublime.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O 1º terceto mostra claramente um dos grandes
problemas da criação literária: a de que nem sempre a expressão comunicativa é
lograda pelo artista.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Neste diálogo silencioso entre o “eu” do poeta
e o “tu”, a destinatária da mensagem, a mãe do poeta, a confissão se reveste de
aparente sinceridade no sentido de que a obra literária virtualmente pode
atingir seu objetivo, só que no plano abstrato, no plano do pensamento. A função
conativa, em tom de desculpa pela impossibilidade de realização estético-emotiva
do poema reitera a contradição entre o que se construiu fisicamente como poema –
o soneto de título “O poema” – e o tumultuado coração romântico do poeta: Vale,
por fim, acrescentar que a chave de ouro do soneto em causa, longe de negar a
existência do poema a ser produzido, o confirma pela presença da enunciado do
discurso poético, ou seja, por todos os seus elementos configuradores : versos,
ritmas, estrofes, acentuação, métrica, sintaxe, imagens, metáforas, disposição
grafemática do poema de forma fixa, enfim, tudo distribuído no espaço que lhe é
próprio, que é o espaço físico, visual, da poesia:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[..] </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Mas não te zangues, não, nem fiques
triste...</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O poema que mereces, ele existe:</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ficou guardado no me coração!.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto “As fitas”, claramente definido pelo
autor como uma paródia ao soneto “As pombas”, de Raimundo Correia,[15] famoso
vate parnasiano, ao explicitar o texto original do qual Lili Leitão faz um
exercício parodístico, ele dessacraliza todo o clima aristocrático do uso de
lexemas raros, solenes, “o lavor do verso” como queria Bilac por influência de
Gautier que, por sua vez, redundou no seu “Profissão de fé”, embora seja preciso
sublinhar um fato: Raimundo Correia, tendo sido parnasiano, não o foi nos
exageros formais e marmóreos deste estilo literário. Até chegou mesmo a
confessar certa hostilidade a essa forma de linguagem.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tendo-se como princípio de que a paródia tanto
serve para descaracterizar criticamente a forma do texto original quanto se
emprega para prestar homenagem ao autor parodiado, na situação de Lili Leitão,
meu ver, e conhecendo-lhe alguns traços de sua poesia como de sua própria
personalidade inclinada ao humorismo, não é difícil concluir que sua paródia
decalcada do soneto “As pombas” mais se deve à sua habitual vocação
satírico-humorística – o prazer do jogo lúdico com a linguagem em si - que mais
explica histórica e socialmente o poeta Lili Leitão do que algum componente de
cunho corrosivo da paródia em si.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Apagando do texto de Raimundo Correia as
imagens e construções mais grandiosas no que diz respeito ao conteúdo de ordem
filosófica ou moral do soneto “As pombas”, as quais são inerentes ao
Parnasianismo, o poeta de <em>Vida apertada</em> manteve o essencial espécie de
vigas mestras compostas de palavras que indicariam as “marcas” do texto
original, que foram empregadas no texto parodiado, de que resultou a seguinte
figuração espacial :</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Vai-se a primeira x x,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Vai-se outra mais ... mais outra xxx</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x x vão-se, x x, apenas,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x x x x.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E x x x x x,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x x x x x elas, x,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Voltam todas x x x.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Também dos x x x,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x x x x x</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Como x x x x.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x x x x x x x x Soltam</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">x, x x, x x voltam</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e x x x não voltam mais !</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Os símbolos representados por x constituem as
palavras do texto parodiado. A pontuação figurada é a empregada por Lili Leitão.
Pelo visto, os lexemas retirados do poema-fonte são reduzidíssimas ressaltando
que, no 3º verso do 11º quarteto, o lexema “apenas” que parece no texto de
Correia, aí foi deslocado, no soneto de Lili para o princípio do 4º verso deste
quarteto. Da mesma maneira, o esquema rimático obedece à mesma disposição no
texto parodiado.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Não pretendo neste estudo por ora examinar
pormenores da estrutura versificatória em Lili comparando-a, no âmbito do
soneto, com a de Raimundo Correia. Apenas posso antecipar que os dois sonetos se
realizam em versos decassílabos, nos quais o elemento rítmico e rimático em
ambos mantém rigor no discurso poético.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A grande diferença entre o texto de Correia e o
de Lili se patenteia na desconstrução do pensamento filosófico elevado do
primeiro, em que os sonhos idealizados pelos corações na adolescência são, mais
tarde, desfeitos, ao passo que, em Lili Leitão existe uma intencional
comportamento caricatural ligado à diversão. Na mudança de ambientes
completamente diversos de um soneto (“As pombas “) e outro ( “As fitas”), e dos
seres neles envolvidos, num os pombais com as suas pombas que deles partem e
voltam mais tarde; noutro, os cinemas que, em sessões de horários noturnos
diferentes, exibem velhos filmes assistidos por seus habitués noturnos. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A paródia tem sido um velhíssimo recurso
intertextual muito utilizado na história literária ocidental. Num capítulo sob o
título de “Limites da Intertextualidade”, da obra <em>A retórica do
silêncio,</em> o poeta e ensaísta Gilberto Mendonça Telles[16] enumera algumas
situações de relações formais e semânticas entre textos que guardam entre si
relações de semelhanças, contiguidades formais, semânticas, retóricas, que
implicam discussão de conceitos de texto-fonte e textos derivados, modificados,
influenciados, imitados, plagiados e até textos que se relacionam a um outro por
servirem como referência cultural, forma de diálogo ou chancela de uma
autoridade reconhecida e respeitada., tais são os exemplos de epígrafes,
prefácios, posfácios, manifestos, paródia, introdução ou apresentação de obras.
Mendonça Telles, nos exemplos enumerados por ele, os chama de “discursos
paralelos”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O princípio da paródia se estabelece nesta
mudança, neste deslocamento, numa descida de tons, de ambientes cênicos, da
linguagem que da pompa retórica desce à vulgaridade coloquial, da anulação
praticamente do seu nível conotativo, da subtração das imagens finamente
elaboradas do texto-fonte. A paródia, no soneto de Lili Leitão atinge seu clímax
de rebaixamento moral-existencial quando, no último terceto, citado mais adiante
na conclusão desta análise, contrasta a ideia central dos sonhos juvenis
desfeitos do soneto de Correia com o lamento carnavalizado do gasto minguado dos
cinco tostões na compra das entradas ao cinema, num patético gesto de um
mendigo.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Neste aspecto, o soneto de Lili se enquadraria
nos três tipos de paródia da classificação de Joseph T. Shipley, os quais extraí
do citado livro de Mendonça Telles: [17]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">1) A verbal, “ ... na qual a alteração de uma
palavra torna trivial uma peça literária:</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">2) A formal, “na qual o estilo e os
amaneiramentos de um escritor se usam como tema de zombaria. Estes dois níveis
são humorísticos;</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">30 A temática, “em que a forma e o espírito do
escritor são caricaturizados.” </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Entre o tom de impassibilidade parnasiana e a
veia satírica de Lili a metamorfose, no tocante ao tema, rebaixa a linguagem, a
situação existencial de um “eu-lírico” que, além disso, sinaliza uma recorrente
situação da temática da obra humorística de Lili Leitão, de resto aludida
anteriormente neste trabalho: o problema da fome, das aperturas financeiras, o
que explica os seus desacertos de intelectual boêmio em constante combate
quixotesco contra os “tostões” que a vida madrasta lhe negou e como é exemplo
paradigmático o soneto em exame citado abaixo no seu último terceto :</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Nas trevas da gaveta o timbre soltam,</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Porém, noutra sessão, as fitas voltam</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">e esses cinco tostões não voltam mais!</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O soneto “Analisando...” é bem curioso pelos
desvios estratégico-compositivos. Foge aos paradigmas poemáticos tanto dos
estilos literários conhecidos em que poderia se moldar como sobretudo pela
introdução de um breve diálogo. Mais se ajustaria a uma breve peça de palco de
revista. A conversa se trava entre um professor, o eu lírico, e uma
aluna.Veja-se o 1º quarteto do poema:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">- Sei eu conheces bem a língua
portuguesa.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Vamos analisar um pouco uma oração.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Aí tens: “O nosso amor domina o n osso
coração”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">É um trecho bem comum, de máxima clareza.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tudo é muito simplesmente desenvolvido, sem
rodeios nem artifícios retóricos, sem aparente poeticidade. Seria, a princípio,
um soneto apenas nos seus elementos extrínsecos com intenção de aliar a função
metalinguística à alusão do amor, lexema recorrente sobretudo no Romantismo.. O
soneto ganha em invenção, leveza e originalidade na medida em que joga, como
disse, com a forma de composição poética.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Aqui repousa em grande parte a significação
básica do soneto, assim como cria uma ambiguidade: saber se “o nosso coração”
ultrapassa as fronteiras de uma simples aula de língua portuguesa ou se o
pretexto da frase escolhida adrede como objeto de análise sintática esconde
alguma intenção de natureza sentimental entre mestre e discípula. Poesia é
plurissignificação, mesmo quando subentende ludismo, humor e irreverência –
recursos altamente iteratiavos e identificáveis a quem se familiariza com os
textos de Lili Leitão. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A atmosfera do soneto segue sem voos poéticos.
Apenas toma forma poemática para mostrar como a construção de um soneto pode-se
valer de um pequeno diálogo teatral que, servido dos protocolos técnicos do
verso, do poema, consegue fazer-se poesia. Alguém já disse que a poesia moderna
está em todas as coisas. Dos grandes e pequenos temas ou mesmo de tema algum,
Girando em torno de si mesma, a poesia ainda encontra amplo espaço para ser
menos tema, menos assunto e mais literatura, mais linguagem.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A ruptura que o Modernismo de 22 desencadeou,
no que dizia respeito a tema, formas e linguagens próprias do conservadorismo
literário até pelo menos a fase epigônica da produção poética brasileira, fez
emergir uma nova postura anti-aristocratizante e, aos poucos, foi substituindo o
uso de vocábulos solenes por vocábulos fora dos circuitos e temas elitistas e
eruditos, como seriam dois bons exemplos um poema de Manuel Bandeira,[18] o que
estaria dentro da nova postura bandeiriana que se iniciou com a sua conhecida
“Poética”, da obra <em>Libertinagem </em>(1930) e ainda nesta mesma direção com
o poema “Nova Poética”, da obra <em>Belo Belo</em> (1948) </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Para os objetivos da minha análise do poema “A
loja” de Lili Leitão recorro a uma fonte de comparação e de referência devido a
pontos comuns na natureza do material empregado na composição do soneto de Lili
e daquele poema de Bandeira extraído de uma notícia de jornal. Reporto-me ao
“Poema tirado de uma notícia de jornal,”[19] do mencionado livro
<em>Libertinagem,</em> obra editada já em plena ebulição modernista . Bandeira
já havia aderido às formas modernistas da poesia, com o livro <em>O ritmo
dissoluto</em> (1924), que anunciava um divisor de águas de sua poética ainda
presa aos cânones tradicionais.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O poema criado a partir de uma notícia de
jornal exemplifica aquele preceito proclamado pelas vozes modernistas segundo o
qual não existem temas especiais para a poesia. Esta se pode achar em qualquer
espaço físico ou mesmo em qualquer fonte não necessariamente “ poética.”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ao utilizar uma matéria narrativa no espaço
poético, Bandeira transfunde o prosaico em poético e, por cima disso, ainda
constrói um pequeno poema criativo, com traços até pré-concretistas, porquanto a
organização estrófico-espacial por ele empregada produz emoção e apelo
visual-espacial (os verbos “Bebeu”, “Cantou”, “Dançou” verticalmente dispostos)
fruição lírica e até agrega ao lirismo uma dimensão trágica. Não há nada
semanticamente no poema que na superfície faça o leitor pensar estar diante de
poesia. Só pelo poder da manipulação das imagens, dos artifícios
“técnico-compositivos”, como diria Aguiar e Silva [20], ao sintetizar as ideias
de Paul Valéry sobre o complexo ato de escrever um poema, aproveitando um
assunto digno de matéria sensacionalista de jornal, consegue o lírico de
<em>Itininerário de Pasárgada</em> realizar um poema de impacto e de natureza
eminentemente poética.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No soneto “A loja” de Lili, consta, todavia,
observar que o autor, apropriando-se de uma anedota, a qua, em certa medida, l
se alinha entre todas aquelas formas escritas (ou orais) como a piada, a ironia,
a sátira, a zombaria, o chiste, a transfere para uma forma poética
tradicionalmente de natureza canônica, sem que, no trabalho de elaboração
criativa e original, o soneto deixe de perder sua intenção humorística. Já no
exercício da paródia, cujo exemplo é o soneto “As fitas”, a transferência se
concretiza diretamente de um poema de formalização séria que, pela paródia,
provoca o estranhamento de natureza cômica. Neste caso, valeria esta citação de
André Jolles: [21]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...] Certas formas de zombaria – penso na
paródia - oferecem uma certa semelhança com a imitação. Elas repetem aquilo de
que zombam, mas sublinhando, pelo cômico, o que continha os germes de um
desenlace; reptem-no de uma maneira que o desfaz como um todo. </span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Mantidas as proporções devidas, o poema “Na
loja” presta-se a comparações pertinentes. Se no poema de Bandeira há uma
“notícia” de jornal, e no de Lili textualmente se declara a origem da fonte do
tema, uma “anedota”, mas nem um nem outro reproduzem a fonte, já que ambos os
poemas se apresentam feitos diante do leitor. </span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O material em ambos é apropriado de uma
realidade não–poética. Em Bandeira, João Gostoso é o protagonista da
“narrativa”, que se suicida se jogando nas águas da Lagoa Rodrigo de Freitas. No
soneto de Lili, a personagem, uma jovem “meiga” e bonita”, entra numa loja em
companhia da avó a fim de comprar uma fita de cetim azul-marinho. Ao perguntar
pelo preço, o vendedor, um galanteador, não se demora e como resposta lhe diz
que o preço seria “um beijo” para “cada metro”.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">A mocinha se queixa do preço, mas acaba pedindo
ao vendedor que “lhe corte dez metros”. O caixeiro, prelibando o prêmio em forma
de dez beijos, rápido, exultante, atende ao pedido da jovem.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">No momento de pagar, em chave de ouro, a
mocinha malandramente dele se despede e conclui com essa tirada imprevisível : a
avó pagaria a conta:</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">[...]</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">- Pronto, formosa! O pagamento, agora...</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">E a moça lhe responde, sem demora:</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">- Adeus! Quem paga as compras é vovó!.</span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Na leitura dos poemas humorísticos de Lili
Leitão, a chave de ouro mantém regularmente um insuspeitado final cuja
consequência por parte do receptor da mensagem é o humor, a galhofa, o intento
carnavalizado.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Tomando o ensaio teoricamente como tentativa de
não esgotamento das virtualidades estéticas dos dois poetas, Sylvio Figueiredo e
Lili Leitão, nos aspectos da pesquisa ora concluída, posso reafirmar que a obra
de ambos em muitos ângulos mostra uma certa unidade poética, seja pelos temas
dominantes em Sonetos , seja pelos seus valores literários.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Este estudo não confirma absolutamente serem os
sonetos reunidos de qualidade secundária ou dignos do limbo, posto que, em
termos de avaliação crítica, diria que Lili Leitão, por ser dotado de maior
talento inventivo e de dispor de mais recursos estratégicos compositivos , por
vezes atinge um nível de qualidade superior a Sylvio Figueiredo, malgrado este
dispor de mais sólida formação cultural, segundo já referi neste trabalho.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Por outro lado, a leitura de ambos bem merece
ser objeto de maior reflexão e, no meu entender, ainda se presta tanto aos
rigores da crítica de hoje, quanto maior divulgação e entre o público
ledor.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">O passado da literatura é também um modo de
inscrição histórico-social que ao presente importa como conhecimento,
experiência e acumulação do saber. Incursionar pelo pensamento poético, imagens
e formas de linguagens destes dois poetas da <em>Belle Époque</em> daqueles
recuados tempos das três décadas do século passado é uma oportunidade que o
leitor não pode perder de vista.</span></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;">Ainda que distante do seu contexto
literário-periodológico, os Sonetos podem bem ainda propiciar um proveitoso
momento de leitura para os amantes de poesia, sobretudo porque – releva lembrar
– a poesia destes dois poetas honram a intelectualidade boêmia e inesquecível
dos frequentadores noturnos do célebre <em>Café Paris.</em></span></div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div style="text-align: left;">
<strong>NOTAS</strong> </div>
<div style="text-align: left;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
[1]TEIXEIRA NETTO, Wanderlino. Lili
Leitão e a Roda do Café Paris. In: LEITÃO, Luiz. <em>Vida apertada</em> –
sonetos humorísticos. 2 ed. crítica de Roberto S. Kahlmeyer-Mertens. Niterói:
Nitpress, 2009, p. 125-128 </div>
<br />
[2]Op. cit., nota 1.<br />
<br />
[3]Ver o” Ensaio
de Apresentação” de Roberto S. Kahlmeyer-Mertens, organizador do
<em>Sonetos,</em> de Sylvio Figueiredo e Lili Leitão, livro prometido para
publicação este ano pela editora Nitpress, Niterói, RJ.<br />
<br />
[4]Todas as
citações de versos de Sylvio Figueiredo e de Lili Leitão, para os propósitos
deste estudo, foram por mim atualizadas de acordo com a grafia em
vigor.<br />
<br />
[5]MATOS, Gregório de <em>Obras de G. de M</em>. – IV – Satírica,
vol I. Rio de Janeiro: Academia Brasileira de Letras, 1930, p.
137-142.<br />
<br />
[6]EAGLETON, Terry. <em>How to read a poem</em>. Malden, MA.
USA: Blackwell Publishing, 2008., p. 165.. <br />
<br />
[7].SILVA, Da Costa e.
<em>Poesias completas</em>.2 ed. rev..e anotada por Alberto da Costa e Silva.
Rio de Janeiro: LIVRARIA Editor Cátedra; Brasília: INL/MEC, 1976, p.
177-186.<br />
<br />
<br />
[8]Cf. RICIERI, Francine. <em>Antologia da poesia simbolista
e decadente brasileira</em>. Seleção e notas de Francine Ricierei. São Paulo:
Companhia Editora Nacional, 2009,. Ver página 24<br />
<br />
<br />
[9]RICIERI,
Francine. Op. cit., ibidem.<br />
<br />
[10]BANDEIRA, Manuel. “Os sapos”. In
---<em>Poesia completa e prosa</em>. Vol. único. Org. pelo autor.. Rio de
Janeiro: Editora Nova Aguilar S.A., 1986, p. 158-159.<br />
<br />
[11]Ver CHEVALIER,
Jean e GHEERBRANT. <em>Dicionários de símbolos</em>. 8 ed. Rio de Janeiro: José
Olympio Editora, 1994. Ver os verbete “Abelha”, p.3-4 e “Corvo”, p.293-
295.<br />
<br />
[12]Apud BURTIN-VINHOLES, Suzanne. <em>Cours de français</em>. 1er.
Année. Porto Alegre: Globo Editora, s.d., p. 244-245.<br />
<br />
[13]Confira o poema
no original em francês: Sois-moi, fidèle, ô pauvre habit que j’aime!/Ensemble
nous devenons vieux/Depuis dix ans, je te brosse moi-même/Et Sócrates n’eut pas
fait mieux./Quand le sort à ta mince étoffe/Livrait de nouveaux
combats/Imite-moi, résiste en philosophie:/Mon viel ami, ne nous séparons
pas./Je me souviens, car j’ai bonne mémoire/Du premier jour ou je te
mis,/C’était ma fête, et, pour comble de gloire,/Tu fus chanté par mes amis./Ton
indigence que m’honore,/ne m’a point bani de leurs bras,/Tous ils sont prêts à
nous fêter encore :mon vieil ami, ne nous séparons pas.<br />
<br />
[14]Cf. nota 3
deste estudo.<br />
<br />
[15] CORREIA, Raimundo. <em>Poesias completas.</em> Vol. 1.
São Paulo: Companhia Editora Nacional, 1948, p. 38.<br />
<br />
Eis a íntegra do
soneto de Raimundo Correia: Vai-se a primeira pomba despertada.../ Vais-e outra
mais... mais outra... enfim dezenas / De pombas vão-se dos pombais, apenas/Raia
sanguínea e fresca a madrugada.. //E à tarde, quando a rígida nortada/Sopra aos
pombais de novo elas, serenas,/Ruflando as asas, sacudindo as penas,/Voltam
todas em bando e em revoada...//Também dos corações onde abotoam,/Os sonhos, um
por um, célebres voam,/Como voam as pombas dos pombais //No azul da adolescência
as asas soltam,/Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam,/E eles aos corações
não voltam mais...<br />
<br />
[16]TELLES, Gilberto Mendonça. A retórica do silêncio.
– tória e prática do texto literário. São Paulo: Cultrix/INL?MEC, 1979, p.
21-37. Para uma breve e consistente estudo sobre a paródia , assim como da
paráfrase outros temas correlatos, seria bom consultar o livrinho Paródia,
paráfrase $ CIA, de Affonso Romano de Sant’Anna. 5 ed. São Paulo: Ática, 1995,
especialmente os capítulos 3, p.11-13, e o capítulo 12, p.6567 sobre o conceito
de “Intertextualidade”, no qual desenvolve um brevíssimo e útil comentário sobre
o “Poema tirado de uma notícia de jornal ”, de Manuel
Bandeira.<br />
<br />
[17]TELLES, Gilberto Mendonça. Op. cit., p.
28<br />
<br />
[18]BANDEIRA, Manuel. Op. cit., p. 207, referente ao poema “Poética”;
p. 287, referente ao poema “Nova poética”.<br />
<br />
[19] Idem , p. 214. Por falar
no poema de Bandeira “Poema tirado de uma notícia de jornal”, conviria consultar
uma análise monumental que Davi Arrigucci Jr desenvolve sobre esse poema na
seção 3 sob o título “Poema desentranhado” da Primeira parte da obra A poesia de
Manuel Bandeira: humildade, paixão e morte. São Paulo: Companhia das Letras,
1990, p. 89-119.<br />
<br />
[20] SILVA, Vítor Manuel de Aguiar e. <em>Teoria da
literatura</em>. Volume 1. 6 ed. Coimbra: Livraria Almedina, 1984, p.
216.<br />
<br />
[21] JOLLES, André. <em>Formas simples</em>. Trad. De Álvaro Cabral.
São Paulo: Cultrix, 1976, p. 214.<br />
<br />
<br />
<br />
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<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/vV-cWBpaZt0/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/vV-cWBpaZt0?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-20094709205025710562013-03-01T09:19:00.000-03:002013-03-01T09:50:50.187-03:00Sabino acima de todos os tratados de estética...<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"> </span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"><div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: 18pt;">A crônica
que se segue endossa a afirmação de Kant segundo a qual <em><span style="font-family: Arial;">o belo é o que aumenta nosso sentimento de vida</span></em>,
bem como o projeto nietzschiano de pensar a <em><span style="font-family: Arial;">vida
como literatura</span></em>. Que as palavras de Sabino se coloquem acima de
todos os tratados de estética.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">
</span></div>
</span><br />
<div align="right">
<span style="font-size: large;">Ao<em> Carlos Rosa Moreira</em></span></div>
<div align="right">
</div>
<div align="right">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrJgdwwb9FqYVBiGZri5vJ2euLXTntvTCMNWHBnHukuy9Vip0uBHXrnhoXvsgDw5ufl1nSTiYvokNUi9wjtrph3-hxte59eoaOUmjRKTtCzPPTTHPITN8eK9_93C5lZlemDxZAsSAwjODO/s1600/untitled.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="337" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhrJgdwwb9FqYVBiGZri5vJ2euLXTntvTCMNWHBnHukuy9Vip0uBHXrnhoXvsgDw5ufl1nSTiYvokNUi9wjtrph3-hxte59eoaOUmjRKTtCzPPTTHPITN8eK9_93C5lZlemDxZAsSAwjODO/s400/untitled.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="left" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div align="left" class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: left;">
<strong><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">A última crônica</span></strong></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Fernando_Sabino">Fernando Sabino</a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">A caminho de
casa, entro num botequim da Gávea para tomar um café junto ao balcão. Na
realidade estou adiando o momento de escrever. A perspectiva me assusta.
Gostaria de estar inspirado, de coroar com êxito mais um ano nesta busca do
pitoresco ou do irrisório no cotidiano de cada um. Eu pretendia apenas recolher
da vida diária algo de seu disperso conteúdo humano, fruto da convivência, que
a faz mais digna de ser vivida. Visava ao circunstancial, ao episódico. Nesta
perseguição do acidental, quer num flagrante de esquina, quer nas palavras de
uma criança ou num acidente doméstico, torno-me simples espectador e perco a
noção do essencial. Sem mais nada para contar, curvo a cabeça e tomo meu café,
enquanto o verso do poeta se repete na lembrança: "assim eu quereria o meu
último poema". Não sou poeta e estou sem assunto. Lanço então um último
olhar fora de mim, onde vivem os assuntos que merecem uma crônica.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Ao fundo do
botequim um casal de pretos acaba de sentar-se, numa das últimas mesas de
mármore ao longo da parede de espelhos. A compostura da humildade, na contenção
de gestos e palavras, deixa-se acrescentar pela presença de uma negrinha de
seus três anos, laço na cabeça, toda arrumadinha no vestido pobre, que se
instalou também à mesa: mal ousa balançar as perninhas curtas ou correr os
olhos grandes de curiosidade ao redor. Três seres esquivos que compõem em torno
à mesa a instituição tradicional da família, célula da sociedade. Vejo, porém,
que se preparam para algo mais que matar a fome.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Passo a
observá-los. O pai, depois de contar o dinheiro que discretamente retirou do
bolso, aborda o garçom, inclinando-se para trás na cadeira, e aponta no balcão
um pedaço de bolo sob a redoma. A mãe limita-se a ficar olhando imóvel,
vagamente ansiosa, como se aguardasse a aprovação do garçom. Este ouve,
concentrado, o pedido do homem e depois se afasta para atendê-lo. A mulher
suspira, olhando para os lados, a reassegurar-se da naturalidade de sua
presença ali. A meu lado o garçom encaminha a ordem do freguês. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">O homem atrás
do balcão apanha a porção do bolo com a mão, larga-o no pratinho - um bolo
simples, amarelo-escuro, apenas uma pequena fatia triangular. A negrinha,
contida na sua expectativa, olha a garrafa de Coca-Cola e o pratinho que o
garçom deixou à sua frente. Por que não começa a comer? Vejo que os três, pai,
mãe e filha, obedecem em torno à mesa um discreto ritual. A mãe remexe na bolsa
de plástico preto e brilhante, retira qualquer coisa. O pai se mune de uma
caixa de fósforos, e espera. A filha aguarda também, atenta como um
animalzinho. Ninguém mais os observa além de mim. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">São três
velinhas brancas, minúsculas, que a mãe espeta caprichosamente na fatia do
bolo. E enquanto ela serve a Coca-Cola, o pai risca o fósforo e acende as
velas. Como a um gesto ensaiado, a menininha repousa o queixo no mármore e
sopra com força, apagando as chamas. Imediatamente põe-se a bater palmas, muito
compenetrada, cantando num balbucio, a que os pais se juntam, discretos:
"Parabéns pra você, parabéns pra você..." Depois a mãe recolhe as
velas, torna a guardá-las na bolsa. A negrinha agarra finalmente o bolo com as
duas mãos sôfregas e põe-se a comê-lo. A mulher está olhando para ela com
ternura - ajeita-lhe a fitinha no cabelo crespo, limpa o farelo de bolo que lhe
cai ao colo. O pai corre os olhos pelo botequim, satisfeito, como a se
convencer intimamente do sucesso da celebração. Dá comigo de súbito, a
observá-lo, nossos olhos se encontram, ele se perturba, constrangido - vacila,
ameaça abaixar a cabeça, mas acaba sustentando o olhar e enfim se abre num
sorriso. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Assim eu
quereria minha última crônica: que fosse pura como esse sorriso."</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-family: Arial; font-size: large;"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/TWcyIpul8OE?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<br />
<br />
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com11tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-7091479239771818592012-12-24T16:23:00.000-02:002016-09-25T22:28:36.806-03:00Natal com Charles Dickens<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj1WRKxGwDSEYbhNbH-U7OMkMFmJzYgLAIy5iDs2dHFes8ZnVFBNZxDY_pPTJbft9d6qRvILhJLPyWPSBHgC0eTxWY_leovggNlkHEL9v_Y4NR7GOgBtfWQcPsZ8IT98OyjpESTj-Lc5c2/s1600/um-conto-de-natal-charles-dickens-cultura-inglesa-ce-02.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="252" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjj1WRKxGwDSEYbhNbH-U7OMkMFmJzYgLAIy5iDs2dHFes8ZnVFBNZxDY_pPTJbft9d6qRvILhJLPyWPSBHgC0eTxWY_leovggNlkHEL9v_Y4NR7GOgBtfWQcPsZ8IT98OyjpESTj-Lc5c2/s400/um-conto-de-natal-charles-dickens-cultura-inglesa-ce-02.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Folha do rosto do Conto de natal, de <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Charles_Dickens">Charles Dickens</a>)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW6t90NJcn2IG9FKphQKviJlyhkndQTy1XDjpcNe3N5qzIOAU0y2eeqTbKH_GHYn5Vr_Ik2Nvzz4ujCXHKz0kxmogBWtWEvg697dO18bGnHyf6k8aMJXc3-gb5ZAKNgyqq1Uhzi2yAAUaq/s1600/KAHLMEYER-MERTENS%252C+Jornal+do+Brasil+-+JB_+Dickens.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="180" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhW6t90NJcn2IG9FKphQKviJlyhkndQTy1XDjpcNe3N5qzIOAU0y2eeqTbKH_GHYn5Vr_Ik2Nvzz4ujCXHKz0kxmogBWtWEvg697dO18bGnHyf6k8aMJXc3-gb5ZAKNgyqq1Uhzi2yAAUaq/s400/KAHLMEYER-MERTENS%252C+Jornal+do+Brasil+-+JB_+Dickens.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(Clique na imagem para ampliar)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/qxTpvA-pUG0/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/qxTpvA-pUG0?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-26687952584501187182012-12-20T14:17:00.001-02:002012-12-20T21:39:38.093-02:00Sobre o fim do mundo...<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<o:p> </o:p></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC22nWu5zMCI9aMOQQRMq5aBnR3dYtSkAPgiwoozeTWUaFfZQsBW_LNn-MGqAkj1iSQ15CGXX79He6U6qp8j_BEwMIxwuZY_svcYuX84z4OTeISOimZsoqrq6gKNuF0jgqrwZEAxncVQft/s1600/o-fim-do-mundo.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC22nWu5zMCI9aMOQQRMq5aBnR3dYtSkAPgiwoozeTWUaFfZQsBW_LNn-MGqAkj1iSQ15CGXX79He6U6qp8j_BEwMIxwuZY_svcYuX84z4OTeISOimZsoqrq6gKNuF0jgqrwZEAxncVQft/s400/o-fim-do-mundo.jpg" width="391" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b> Continuam desavisados...</div>
<o:p> </o:p><br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">É Nietzsche quem diz que: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“mais um século de maus leitores e até o
espírito estará fedendo”.</i> Pelo visto, vivemos em uma época em que os maus
leitores estão <st1:personname productid="em maioria. A" w:st="on">em maioria.
A</st1:personname> última é que, amanhã, dia 21 de dezembro de 2012, o mundo
acabaria... (como não rir diante de tamanho disparate!?). Amparados nas
previsões do calendário Maia – e fazendo uma leitura tacanha do mesmo – vemos
gente construindo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bunkers</i> e estocando
víveres para a suposta hora que chegará.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Ninguém, entretanto, pensou que o
fim em jogo não seria o do mundo, mas o fim de<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> um </i>mundo. Ou seja, o término da vigência de um horizonte humano
frente a um outro que - mais que hegemônico – se totalizou inexoravelmente. Nos
veríamos, então, diante um modo histórico de ser em que se investe em
tecnologia para poupar tempo e, uma vez tendo tempo, se entedia com ele; um
mundo no qual as relações entre os homens se tornaram vazias tendo por sentido
apenas o comércio de influências e outras conveniências; no qual cada ente
virou fonte de recurso disposta ao uso; tudo é moeda vulgar que muda compulsivamente de mãos.
Num mundo assim, tudo se reverteu em mercadoria que tem preço, mas é sem valor;
tudo se automatizou; tudo é requisição e, o pior, tudo redunda em nada. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Não há motivo de tremor diante de
catástrofes monumentais... não deveriam ser essas a nos assustar... </span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Uma palavra de consolo aos
tementes ao apocalipse?! Quem sabe um pouco de memória e bom humor à Drummond seja oportuno:</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-size: large;"><em>O fim do mundo</em></span></b><br />
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<strong><em><span style="font-size: large;"></span></em></strong> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi1a3WptV8bbb3RX7zQIGtlZWXzpgH0fTneF47rRniu1xcfmYEMIpoCYIeJzImDK0MoUsqm-wrqGztIbvYg2vl19fBw0iTEnUeooS0-sttu_mVmpoxt8PCXzriBVrCVIAPZ0tL_R0JiF5Yr/s200/Carlos-Drummond-de-Andrade_jpg.jpg" width="150" /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Carlos_Drummond_de_Andrade">Carlos Drummond de Andrade</a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"></span> </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Não se sabe ainda se o mundo
acabou realmente no sábado, como fora anunciado. Pode ser que sim, e não seria
a primeira vez que isso acontece. A falta de sinais estrondosos e visíveis não
é prova bastante da continuação. Muitas vezes o mundo acaba em silêncio, ou
fazendo um barulho leve de folha. Tempos depois é que se percebe, mas já então
vivemos em outro mundo com sua estrutura e seus regulamentos próprios, e
ninguém leva lenço aos olhos pelo falecido.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">O mundo primitivo dos répteis, o
mundo neolítico, o egípcio, o persa, o grego, o romano, o maia... todos esses
acabaram, e muitos outros ainda. A história é cemitério de mundos, notando-se
que uns tantos acabaram de morte tão acabada que nem sequer figuram lá com uma
tabuleta; não se sabe que fim levaram as cinzas.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">Pessoas que aí estão vivas
assistiram à morte do mundo em 1.º de agosto de 1914, mas estavam lendo jornal
e não compreenderam no momento. Era apenas mais uma guerra na Europa, mas acabou
com a belle époque, a douceur de vivre, a respeitabilidade vitoriana, o franco,
a supremacia da libra, os suspensórios, o rapé, os conceitos econômicos,
políticos e éticos do século XIX – mundo que parecia eterno. Pedaços dele andam
por aí, vagando, como o colonialismo, a pressão de grupos financeiros, a
servidão civil da mulher, mas pertencem a um contexto liquidado, rabo de
lagartixa vibrando depois que o corpo foi abatido. </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 13pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">É possível que a previsão dos
astrólogos indianos não tivesse base, e que o mundo atual dure muitos anos.
Acredito mesmo que é cedo para ele morrer, se apenas está nascendo, e nem sabe
ao certo como é ou será. <br />
Aos sete anos de idade imaginei que ia presenciar a morte do mundo, ou antes,
que morreria com ele. Um cometa mal-humorado visitava o espaço. Em certo dia de
1910, sua cauda tocaria a Terra; não haveria mais aulas de aritmética, nem
missa de domingo, nem obediência aos mais velhos. Essas perspectivas eram boas.
Mas também não haveria mais geléia, Tico-Tico, a árvore de moedas que um
padrinho surrealista preparava para o afilhado que ia visitá-lo. Idéias que
aborreciam. Havia ainda a angústia da morte, o tranco final, com a cidade
inteira (e a cidade, para o menino, era o mundo) se despedaçando – mas isso,
afinal, seria um espetáculo. Preparei-me para morrer, com terror e curiosidade.<br />
O que aconteceu à noite foi maravilhoso. O cometa de Halley apareceu mais
nítido, mais denso de luz e airosamente deslizou sobre nossas cabeças sem dar
confiança de exterminar-nos. No ar frio, o véu dourado baixou ao vale, tornando
irreal o contorno dos sobrados, da igreja, das montanhas. Saíamos para a rua
banhados de ouro, magníficos e esquecidos da morte, que não houve. Nunca mais
houve cometa igual, assim terrível, desdenhoso e belo. O rabo dele media...
Como posso referir em escala métrica as proporções de uma escultura de luz,
esguia e estelar, que fosforeja sobre a infância inteira? No dia seguinte,
todos se cumprimentavam satisfeitos, a passagem do cometa fizera a vida mais
bonita. Havíamos armazenado uma lembrança para gerações vindouras que não
teriam a felicidade de conhecer o Halley, pois ele se dá ao luxo de aparecer só
uma vez a cada 76 anos. <br />
Nem todas as concepções de fim material do mundo terão a magnificência desta
que liga a desintegração da Terra ao choque com a cabeleira luminosa de um
astro. Concepção antiquada, concordo. Admitia a liquidação do nosso planeta
como uma tragédia cósmica que o homem não tinha poder de evitar. Hoje, o
excitante é imaginar a possibilidade dessa destruição por obra e graça do
homem. A Terra e os cometas devem ter medo de nós.</span><br />
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/03hIiKMzBQs?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 13pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><br />
</span>
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-31492494716104300892012-12-01T09:30:00.001-02:002012-12-01T10:31:50.363-02:00Um livro com azo de gênese e com gosto de sol... Renato Augusto Farias de Carvalho<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><em><strong></strong></em></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMozH-tttttN5JmsTRsgIdVI_4EP-_-bqjMd9G4e7QfIqF2WIXdAcQvkma7zXHwWvlaDIKua6xE68zZSKF1A-yq0lLDSCaCDTEHxDQBwly2knbo16-lnSJ7Ttd5pRIR5hNA7xqdB7jaF9H/s1600/Capa+e-mail.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiMozH-tttttN5JmsTRsgIdVI_4EP-_-bqjMd9G4e7QfIqF2WIXdAcQvkma7zXHwWvlaDIKua6xE68zZSKF1A-yq0lLDSCaCDTEHxDQBwly2knbo16-lnSJ7Ttd5pRIR5hNA7xqdB7jaF9H/s640/Capa+e-mail.jpg" width="430" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Capa do livro de Renato Augusto Farias de Carvalho, na arte de Will Martins.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><em><strong></strong></em></span> </div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-family: Times New Roman;">
</span></span><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"><a href="http://lattes.cnpq.br/1160022857910767">Roberto S. Kahlmeyer-Mertens</a></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: large;"><em>“Na
gênese, Deus criou o céu e a terra, e a terra era desordem e deserto, uma treva
sobre as faces do abismo. Mas um sopro sagrado planava sobre a face das águas.
Deus disse: ‘Haja luz’ e houve luz”. (Gen.1, 1-3)</em> À imitação do verbo divino, intromisso, o poeta
acrescenta: “...Haja, ainda, partículas de sol”, e a tarefa de ultimar a obra
divina passa sem mediações do criador à criatura. Não enquanto o simplório
legado de Adão, mas como a herança de Orfeu, que bem sabe da idealidade poética
do <em>verba tene, res sequentur</em>.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: PT-BR;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Ao tanger sua lira, o filho de Calíope (musa da
memória e da expressão) afina homem-mundo e o verbo poético faz aflorar os
trastes. Como soa uma tal lira? Para saber, basta abrir o presente livro (seria
pouco chamá-lo apenas de livro!) e entregar-se à prosa e à poesia de Renato
Augusto Faria de Carvalho.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: PT-BR;"></span><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Inundado de afetos – alegrias, amizades,
amores, prazeres e um feixe de religiões e sabedorias instintivas – repetidos
com a mesma mestria dos livros que os antecederam, Renato renasce enquanto discurso
possível desde a memória da infância, no anelo íntimo com seus pares e nos
relatos de suas viagens de individuação. Estão todos lá: o viandante num hotel
em Cartagena (ou seria Veneza?), o escritor no bucólico quintal de sua casa em
Itaipu, as imagens meninamente feéricas das águas amazônicas, das lucíolas e dos
arrebóis... Estão todos lá.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: PT-BR;"></span><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Dessa última, que se ressalte um registro quase
fotográfico: <em>“O barco, esbelto e
orgulhoso,/era empurrado pela magnanimidade da incansável/roda traseira./E navegava,
altivo, pelo Tapajós,/ Sem dar valor ao esforço da retaguarda./As crianças
transbordavam seu espanto/e não percebiam/o quanto era orgulhoso o velho
barco:/um Lord,/induzido pela coragem do fiel criado.”</em> </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: PT-BR;"></span><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: large;">Notável escritor do verbo e da terra, das águas
e da luz, Renato poética-admirada-eloquentemente, crônica-perplexa-mnemonicamente
nos desvela um horizonte e nos abre um espaço no qual é possível recordar o
quanto a literatura é (re)criadora. Literatura que não se expunge, não faz
intertexto e não sacia quem a bebe aos sorvos. Nesse gesto, o leitor se compraz
em “pranto, delícia, canção e oração”, como nos diz o poeta, ressalvando da luz
sua nitidez etérea.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; tab-stops: 369.0pt; text-align: justify;">
<span style="mso-ansi-language: PT-BR;"></span><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="font-size: large;">Não há, aqui, como não recorrer a Shakespeare,
em algum lugar de seu <em>The Tempest</em>, quando
este assevera sermos feitos da mesma matéria de nossos sonhos. Diante da
matéria literária que Renato Augusto Faria de Carvalho nos oferece<em>,</em> é quase um imperativo alçarmos, por
meio desta, o devaneio estético da literatura encetada pelo poeta e
desenvolvida em consonância (afinação) com a gênese. Celebremos, assim, este
canto órfico ao repetir: <em>...Haja, ainda,
partículas de sol; haja, ainda, partículas de sol...</em></span></span></span><em><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"> </span></span></em><br />
<em><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"> </span></span></em><em><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><span style="mso-ansi-language: PT-BR;"> </span></span></em><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><em><strong><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"> </span></strong></em></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s1600/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s1600/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s1600/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"></a><br />
<div style="text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s1600/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s200/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" width="138" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjlVUdBxDw92H03UDj-mOuQpQdvq8BV3gfSFXYgILRFpJ-M5Tv7VU6i6HzqFDazJyJL9IWjHo_n0ibwLmPMfReiVVdj-gWUZYDTKZY4hUiKCq5JLTeSTscXrnXnTGDun0APgTG-7wieY0aW/s1600/Amazonenses_Renato_Farias_de_Carvalho.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif;"><em><strong><a href="http://www.nitcult.com.br/renatocarvalhozero.htm"><span style="color: #e8500b; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Renato Augusto Farias de
Carvalho</span></a></strong></em><span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;"> nasceu em Manaus/AM no dia 30 de junho de 1935. Em
sua terra natal, estudou no Colégio Salesiano Dom Bosco. Na cidade do Rio de
Janeiro/RJ, para onde se mudou em janeiro de 1952, continuou seus estudos no
Colégio Andrews, tendo participado do Grêmio Acadêmico, que ajudou a fundar. No
início de 1978, passou a residir em Niterói/RJ. Graduou-se em Letras (Língua e
Literatura – Português/Francês) na então Faculdade de Humanidades Pedro II
(FAHUPE). Pós-graduou-se em Administração Pública na Fundação Getúlio Vargas.
Exerceu diversas funções e cargos na Previdência Social (Direção Geral – RJ),
aposentado-se em 1989. Ocupante da cadeira nº 6 da Academia Niteroiense de
Letras, também é membro do Cenáculo Fluminense de História e Letras e da
Associação Niteroiense de Escritores. Publicou os seguintes livros: Porto de
Ocasos (ficção/memórias. 1998. Editora Cromos), Poesia-do-que-eu-quis (poemas.
2002. Editora Cromos) e Vinho e Verso (poemas. 2005. Ed. Valer). Entre as
diversas medalhas já recebidas, destacam-se a José Cândido de Carvalho
(conferida pela Câmara Municipal de Niterói) e a do Mérito Cultural Belas Artes
(conferida pala Associação Fluminense de Belas Artes). Participou, como
entrevistado, do projeto “Personalidades de Niterói”, iniciativa da Associação
Atlética do Banco do Brasil – AABB/Niterói. Autor dos enredos carnavalescos
“Jorge Amado – do País do Carnaval à Tieta do Agreste” (1978) e “E agora
malandro? – Você ganhou a loteria!” (1979), desenvolvidos para Escolas de Samba
de Niterói, e de monografia sobre o Clube da Madrugada (movimento cultural de
escritores amazonenses nos anos 1950). Das muitas palestras proferidas,
destacam-se: “Teatros do Brasil” (participação de Beatriz Chacon e Thuany Feu de
Carvalho), “Fagundes Varela”, “Cora Coralina e Manoel de Barros (participação de
Gracinda Rosa e Lena Jesus Ponte), “Xavier Placer, 50 anos de literatura”,
“Adelino Magalhães, e o pré-modernismo”, “Cora Coralina e Florbela Espanca, um
encontro tão possível”, “Articulação poética aproximando Luiz Barcellar e Jorge
Tufic” e “Lindalva Cruz e suas composições amazônicas”. É autor de contos e
crônicas publicados em jornais e revistas e de alguns prefácios. Possui textos
em antologias.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span><br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span><br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimvKpNA_TBFxBqwd2WpJkkAwhCpSbywHrP5N7tCe80jsD0EJhdwZZcVQb-Fl4iiY7wyl0TegqABQk1dsjmcohLwn0pxJ90PUwEAc7IuD8RqWjbHve5t6tjfrQpG3RmyYjlj_K5f2bn7GCB/s1600/image.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimvKpNA_TBFxBqwd2WpJkkAwhCpSbywHrP5N7tCe80jsD0EJhdwZZcVQb-Fl4iiY7wyl0TegqABQk1dsjmcohLwn0pxJ90PUwEAc7IuD8RqWjbHve5t6tjfrQpG3RmyYjlj_K5f2bn7GCB/s400/image.jpeg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: x-small;">Convite dos lançamentos, clique na imagem para ampliar.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Arial; font-size: x-small;"></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/t60roHM1t7o?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com17tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-50109397447351366032012-11-19T09:50:00.001-02:002012-11-19T09:52:43.505-02:00Mensagem<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0EFStKxL1br4mPTS2QhX8uuFNHhvtJdpomEIi5uW9PVjSN2RLJa2Rfdv5rzOUJIZypoU3HhV7JzPDpSS285eu6Wp4SbRWJ4OxdbUCZs6FF_Tp3xUZlEVfnBWExWT8TY142R_w7iBr1E6i/s1600/598473_311820785593143_1462156423_n.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0EFStKxL1br4mPTS2QhX8uuFNHhvtJdpomEIi5uW9PVjSN2RLJa2Rfdv5rzOUJIZypoU3HhV7JzPDpSS285eu6Wp4SbRWJ4OxdbUCZs6FF_Tp3xUZlEVfnBWExWT8TY142R_w7iBr1E6i/s1600/598473_311820785593143_1462156423_n.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/E2CqxZUWXvA?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-89746042157692306262012-10-25T20:13:00.000-02:002012-10-25T22:23:12.209-02:00"A história em Giambattista Vico", palestra de Marco Lucchesi na ABL <br />
<div style="text-align: justify;">
A <strong>Academia Brasileira de Letras</strong> fechou seu novo ciclo de conferências, denominado “Visões da História”, sob coordenação do Acadêmico, professor e historiador <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=116" target="_blank">José Murilo de Carvalho</a>. </div>
<div style="text-align: justify;">
José Murilo de Carvalho explicou o objetivo e a proposta do novo ciclo: “Visões da História” são manifestações da autoconsciência da humanidade. Fenômeno típico da Idade Moderna, o pensamento sobre a trajetória ou as trajetórias da humanidade constitui um esforço de dar sentido à nossa existência coletiva. Ele mesmo histórico, esse esforço é constantemente renovado. Mesmo mutante, ele se torna cada vez mais importante à medida que a própria História nos parece cada vez menos transparente. O ciclo de conferências sobre “Visões da História”, organizado pela ABL, retomou alguns dos autores clássicos sobre o tema, Maquiavel, Vico, Ortega y Gasset, e examiná-los à luz de um momento de desorientação em que se chegou a propor a ideia do fim da História”, afirmou.</div>
<div style="text-align: justify;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
O ciclo encerrou-se no dia 23 de outubro com a conferência “A História em Giambattista Vico”, do Acadêmico e professor <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=794" target="_blank">Marco Lucchesi</a>.<br />
<br />
</div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpqD6RyOSuOCy5gEj5szzOTxdW60rnWs9L5aVt9_7hQNUSOoFkGWqpgPgnVq2CWOuZeWBdQNjFKEmbI3K6hpRgWk6nXLwRtWbiyD45MudOjiLL2So50a54uU6UuIZZ-B0kVNbW1NENXkcf/s1600/Lucchesi+Vico.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="293" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgpqD6RyOSuOCy5gEj5szzOTxdW60rnWs9L5aVt9_7hQNUSOoFkGWqpgPgnVq2CWOuZeWBdQNjFKEmbI3K6hpRgWk6nXLwRtWbiyD45MudOjiLL2So50a54uU6UuIZZ-B0kVNbW1NENXkcf/s400/Lucchesi+Vico.png" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Palestrante <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=794">Marco Lucchesi</a> e o busto de <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Giambattista_Vico">Giambattista Vico</a>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNXGkNItxxb-F8K06S67Vz9TZ98peo3rnUg1zWlTTEIOyQDBHFQYTL4cWs44nVyGnaQxZNnT7z8muEuLgvEiAZHJI81mOLyYwy4E2FlYIWXyiOR0v22WUpc0gOm7fSEy22Zo2KoI8w7bB0/s1600/100_4934.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgNXGkNItxxb-F8K06S67Vz9TZ98peo3rnUg1zWlTTEIOyQDBHFQYTL4cWs44nVyGnaQxZNnT7z8muEuLgvEiAZHJI81mOLyYwy4E2FlYIWXyiOR0v22WUpc0gOm7fSEy22Zo2KoI8w7bB0/s400/100_4934.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O artista plástio <a href="http://www.google.com.br/url?sa=t&rct=j&q=&esrc=s&frm=1&source=web&cd=13&ved=0CF0QFjAM&url=http%3A%2F%2Fliteraturavivencia.blogspot.com%2F2012%2F08%2Finauguracao-do-novo-atelie-de-israel.html&ei=3MqJUPbRMubF0AHPqoHIDA&usg=AFQjCNGhVGp5PT0D-NUeDhWpxhQiUJx7gw&sig2=uDo2Qtuk8K2jaK3wZhkXAA">Israel Pedrosa</a>, a professora Kátia Brettas e a escritora <a href="http://www.luziademaria.com/">Luzia de Maria</a>, representantes da <em>intelligentsia</em> niteroiense.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmN1G8XaNbDdTK-HQrjjLCq_GrT_G2m7f8-f-OICHc4nDJlYifH7-ee7yOyEsgv5X78Nb2hrf4cNPbF-WMHBix5I6cNCjCxvGH0JLGg6afo6cbUFdI90RLIYewLQisOBBSMMPQWCcsCskk/s1600/100_4939.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="315" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmN1G8XaNbDdTK-HQrjjLCq_GrT_G2m7f8-f-OICHc4nDJlYifH7-ee7yOyEsgv5X78Nb2hrf4cNPbF-WMHBix5I6cNCjCxvGH0JLGg6afo6cbUFdI90RLIYewLQisOBBSMMPQWCcsCskk/s400/100_4939.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmhnb2INRPHUDvngfekXglnARF9Z1_WleNe1HWoAfIOtDyDJ6GJHhpjmkB-s5erP1cbfDCKfDqq1Zi2_Vu7r46bbizHwP8L73aKKTiz-yQz4NjtLewc55V3dIgX20k43DVqY8AIOWCEWtV/s1600/100_4937.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmhnb2INRPHUDvngfekXglnARF9Z1_WleNe1HWoAfIOtDyDJ6GJHhpjmkB-s5erP1cbfDCKfDqq1Zi2_Vu7r46bbizHwP8L73aKKTiz-yQz4NjtLewc55V3dIgX20k43DVqY8AIOWCEWtV/s400/100_4937.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=116">José Murilo de Carvalho</a>, mediador da mesa, faz a apresentação do acadêmico Marco Lucchesi, </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
antes da apresentação. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZtpUGCBE2LlSyQPzA3jYU1MCyNNGQuSdLQdTizB2r-UfZAFdrbfnisf07yc-IbGk6qTKpVuunrXuqHQWb4vgC-c4iU8fRZS8fDp-yVb1hmng_Tb5lC0Qc79hxXyfD-Bt2Wu9ROjkaLINb/s1600/100_4942.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgZtpUGCBE2LlSyQPzA3jYU1MCyNNGQuSdLQdTizB2r-UfZAFdrbfnisf07yc-IbGk6qTKpVuunrXuqHQWb4vgC-c4iU8fRZS8fDp-yVb1hmng_Tb5lC0Qc79hxXyfD-Bt2Wu9ROjkaLINb/s400/100_4942.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Luchesi começou a apresentar Vico em seu tempo, suas teses sobre a história, seu confronto com as ideias de Descartes e os controvertidos usos da etimologia feitos pelo filósofo napolitano. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKUG_6-7odcmdDQ5mK3CpRJJSO2eNhXCFwZ4khWwXMkDOgXi9AXMp4K4BezGBu9CEPADa492nr5iQawrDBAqacd1QIN7rE3xALOyRBcqgOs4E4zyaoWPzBSs_QlFouC3bo5FBju9x0prH/s1600/100_4943.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgUKUG_6-7odcmdDQ5mK3CpRJJSO2eNhXCFwZ4khWwXMkDOgXi9AXMp4K4BezGBu9CEPADa492nr5iQawrDBAqacd1QIN7rE3xALOyRBcqgOs4E4zyaoWPzBSs_QlFouC3bo5FBju9x0prH/s400/100_4943.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O palestrante fez um elogio da erudição. Ela seria "luz que embeleza o espírito, não apenas um ímpeto colecionista". </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXKcjeZLj-Ai1c5deH5j27qyVEoUyCBPN9bur2TeaeIXErj24ymtE6U3z3e4Jy1rXkZcFerHyYKimB6oGt6h76AzLZb94v1SpT1eSZwe2B0n0Vck2DR4e7MECvfEc9dKZR3TH-ZFsDQEAD/s1600/100_4945.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiXKcjeZLj-Ai1c5deH5j27qyVEoUyCBPN9bur2TeaeIXErj24ymtE6U3z3e4Jy1rXkZcFerHyYKimB6oGt6h76AzLZb94v1SpT1eSZwe2B0n0Vck2DR4e7MECvfEc9dKZR3TH-ZFsDQEAD/s400/100_4945.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Tratando de <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Benedetto_Croce">Croce</a>, <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Jos%C3%A9_Ortega_y_Gasset">Ortega y Gasset</a> e de <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Robin_George_Collingwood">Collingwood</a> (<em>E o que dizer de Burckhardt, Lucchesi?</em>), o palestrante traçou a "descendência" de Vico. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbiDhD05nwCUnNh9fG8wAilZHWAtkpQB35prCM9MjhO3PCpMFerQHegOqEmK6ZtJoLUZAREo6xmYe69yjwt5Ru8zmeZyNnWhNXoHCZVKuoo1HidPxzigBCEJjyCZsGuCB3yI3J4X9sLCr1/s1600/100_4947.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbiDhD05nwCUnNh9fG8wAilZHWAtkpQB35prCM9MjhO3PCpMFerQHegOqEmK6ZtJoLUZAREo6xmYe69yjwt5Ru8zmeZyNnWhNXoHCZVKuoo1HidPxzigBCEJjyCZsGuCB3yI3J4X9sLCr1/s400/100_4947.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
A interpretação da "<a href="http://pt.shvoong.com/social-sciences/political-science/1732508-ci%C3%AAncia-nova/">nova scientia</a>" de Vico, efetuada por Lucchesi, vai bem mais além daquilo que vemos em <em>Vico et l'historie</em>, de Paolo Cristofolini. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGEk6m7eKiSDBClBcxtjgAW7zrg5LOCWaoWd0Y3Lty1MTUnDyA3YGB0I4ro79fbMtV6Y2PX5dE4DUCSdrIq4b7L6nb8VCktyDyKTXGkygJaHkijXb5RjDLZDY_yO0_g6j-7yi_YtSA7JL_/s1600/100_4950.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGEk6m7eKiSDBClBcxtjgAW7zrg5LOCWaoWd0Y3Lty1MTUnDyA3YGB0I4ro79fbMtV6Y2PX5dE4DUCSdrIq4b7L6nb8VCktyDyKTXGkygJaHkijXb5RjDLZDY_yO0_g6j-7yi_YtSA7JL_/s400/100_4950.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Vista de parte da audiência: acadêmicos <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=177">Sergio Paulo Rouanet</a> e <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?sid=279">Domício Proença Filho</a> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggV11qVjODH_ArkcdpMW7pTeDvaC0NCy34-thLCgmCuDvxuKi1_CgTRlmsN17BIlcRXCxrvFnMCe3FJDzETyHwMt9nKXrgq5F2pIEciw1IAdU8V9jiiy2_TxV8xJqlIwVTZiyz-z562yqy/s1600/100_4948.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggV11qVjODH_ArkcdpMW7pTeDvaC0NCy34-thLCgmCuDvxuKi1_CgTRlmsN17BIlcRXCxrvFnMCe3FJDzETyHwMt9nKXrgq5F2pIEciw1IAdU8V9jiiy2_TxV8xJqlIwVTZiyz-z562yqy/s400/100_4948.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Ao fim, em comentário, José Murilo de Carvalho considerou que, para os filósofos, é muito mais fácil <em>zapear</em> pela história universal do que para os historiadores. O mediador elogiou a desenvoltura de Lucchesi ao tratar do tema.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2rfKnDcxOL-o5_raSI-alBEzj3vQ8dTAxxf5xpogvMMwTzcpsP9nSYeOUNCo_AWtT2g1xGK0AG5dPf7qd5YTHn5NLeplZtPn964Ir7QNGNNM11F3Lw3OTTmE1J2nvrCf-lOUPxwFwvdX1/s1600/100_4951.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh2rfKnDcxOL-o5_raSI-alBEzj3vQ8dTAxxf5xpogvMMwTzcpsP9nSYeOUNCo_AWtT2g1xGK0AG5dPf7qd5YTHn5NLeplZtPn964Ir7QNGNNM11F3Lw3OTTmE1J2nvrCf-lOUPxwFwvdX1/s400/100_4951.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Acadêmicos e amigos mais íntimos congratularam Marco Lucchesi após sua palestra. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtW7KTZY4Txx26iKgrfKlpmtst7imKeVbna9JqEnDJqdXSC-xgzID2zUnkZgZRAd0xyOGCOeWRfTxsS2BH9yMccXlOpqsdxPgmZeJ7asV1nXJOQkLTpIvGdtRK2-5nVih3WrmaoiRv5Zrw/s1600/100_4953.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="310" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtW7KTZY4Txx26iKgrfKlpmtst7imKeVbna9JqEnDJqdXSC-xgzID2zUnkZgZRAd0xyOGCOeWRfTxsS2BH9yMccXlOpqsdxPgmZeJ7asV1nXJOQkLTpIvGdtRK2-5nVih3WrmaoiRv5Zrw/s400/100_4953.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqYpkpl2MCdrFekwXFGv39uP0NEUQhrWNv2alEMdBteNKaTXTwPpmb3UsjSDiXW72LWI1SxxqKgIJrvrbaGQpiDrX7nXepUNYHvX2kBPFzYEU_7hIfowADK4w-QxQzS3vf2stj0xBHW3xt/s1600/100_4954.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqYpkpl2MCdrFekwXFGv39uP0NEUQhrWNv2alEMdBteNKaTXTwPpmb3UsjSDiXW72LWI1SxxqKgIJrvrbaGQpiDrX7nXepUNYHvX2kBPFzYEU_7hIfowADK4w-QxQzS3vf2stj0xBHW3xt/s400/100_4954.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Marco Lucchesi recebe o afeto do artista Israel Pedrosa</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4hoj5fXvq4lkej8lcx3tIM6sCYmAbqjXLi8Y9_llondPgavXnuX2R2IOAx_Z3XzbvmEQClyQ6xoGJHJa722NTOKLBp1Xq58s4uKVysPTWB15iTjxZqTmpGFMfqLzLfUbyBBmnd0KoUBEo/s1600/Roberto+Kahlmeyer-Mertens,+Marco+Lucchesi+na+ABL.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="326" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg4hoj5fXvq4lkej8lcx3tIM6sCYmAbqjXLi8Y9_llondPgavXnuX2R2IOAx_Z3XzbvmEQClyQ6xoGJHJa722NTOKLBp1Xq58s4uKVysPTWB15iTjxZqTmpGFMfqLzLfUbyBBmnd0KoUBEo/s400/Roberto+Kahlmeyer-Mertens,+Marco+Lucchesi+na+ABL.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Kahlmeyer-Mertens e Lucchesi: <em>amizade, <span class="hps">Freundschaft, <span class="hps">amicizia, <span class="hps">amitié, <span class="hps">friendship, <span class="hps">дружба, <span class="hps">φιλία, <span class="hps">amicitia...</span></span></span></span></span></span></span></em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Vu5BlT7li8Kcmlw1xdhNoh0hd3pXyIedCu_oUcY8g4hkpCcHYb9Q03ElBUklL48QrlozIFapXXF2h4ZI8SYeRoiDWpkXaC62dfdOmqgqgDnsURdHpgsT_tDCQodywg62fpVIR0b_cvCc/s1600/100_4960.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="347" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg1Vu5BlT7li8Kcmlw1xdhNoh0hd3pXyIedCu_oUcY8g4hkpCcHYb9Q03ElBUklL48QrlozIFapXXF2h4ZI8SYeRoiDWpkXaC62dfdOmqgqgDnsURdHpgsT_tDCQodywg62fpVIR0b_cvCc/s400/100_4960.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Lucchesi com Pedro Karp Vasquez e Luiz Roberto, da <em>Editora Rocco.</em> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW5Nnl1S54EH8EBNGedkYe02k8a_K7n5TUhF-eLjwU37a5yEnnClKLbP9spaGj5I-JLf9laWzOCCQBri1nkC6ELuPofHVZwMuvxgAzzeuLZ9EiMMheqvvH0VDSf0PnXM6eDFDXEFTCfIDM/s1600/100_0860.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiW5Nnl1S54EH8EBNGedkYe02k8a_K7n5TUhF-eLjwU37a5yEnnClKLbP9spaGj5I-JLf9laWzOCCQBri1nkC6ELuPofHVZwMuvxgAzzeuLZ9EiMMheqvvH0VDSf0PnXM6eDFDXEFTCfIDM/s400/100_0860.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Luiz Roberto, Pedro Vasquez, Marco Lucchesi e Marcia Pereira. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmejjNVKMTbfl7bHO3pyrie2QrcSFc97cUoiylMGKsuFsdmbqxiimNXCUPr_MM6PnSyiI_Nmt6cHlS2R24AikGJuisHY5_1gRPfNUlGlJfEEm_WgmS8NPclVpDCrqTBZwrIz1vyJHKYDYd/s1600/100_4957.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgmejjNVKMTbfl7bHO3pyrie2QrcSFc97cUoiylMGKsuFsdmbqxiimNXCUPr_MM6PnSyiI_Nmt6cHlS2R24AikGJuisHY5_1gRPfNUlGlJfEEm_WgmS8NPclVpDCrqTBZwrIz1vyJHKYDYd/s400/100_4957.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Luzia de Maria, o acadêmico Marco Lucchesi e a Marcia Pereira. </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTrjNUDnYlvdU_szkzMdUR4sTWwddJkK5w2d1fgj3Q7ZaesKzVoscu1XVM2cOQ-23YV1S2DBdhFqudrmug258nJ62BUK9fuDxBKPNcs4JRye1QYdRaAnbC-nv9qosdw0VbX3i6Lak9t1mw/s1600/Roberto+Kahlmeyer-Mertens+e+Cleonice+Berardinelli.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="313" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTrjNUDnYlvdU_szkzMdUR4sTWwddJkK5w2d1fgj3Q7ZaesKzVoscu1XVM2cOQ-23YV1S2DBdhFqudrmug258nJ62BUK9fuDxBKPNcs4JRye1QYdRaAnbC-nv9qosdw0VbX3i6Lak9t1mw/s400/Roberto+Kahlmeyer-Mertens+e+Cleonice+Berardinelli.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O prof. Kahlmeyer-Mertens com a acadêmica Cleonice Berardinelli, afinidades eletivas de Maximiano de Carvalho e Silva</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqTuELic1WHvLZ6Qin1GN2CdqSswgOd0QPAACov3YczR-kMc2DLuzjHgtaiv9IpaW4YSwclCjYbsUbTeZ3GWy2PF1g5rJru46NNZpU-ylO_77cijet9vhupFo-GyD1nKeMoJA5ue4gjfQ/s1600/1467133904_faf995900f.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgXqTuELic1WHvLZ6Qin1GN2CdqSswgOd0QPAACov3YczR-kMc2DLuzjHgtaiv9IpaW4YSwclCjYbsUbTeZ3GWy2PF1g5rJru46NNZpU-ylO_77cijet9vhupFo-GyD1nKeMoJA5ue4gjfQ/s400/1467133904_faf995900f.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Fim de festa na <em>Casa de Machado de Assis</em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<em></em> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<em></em> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<em></em> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<em></em> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/AR0UmfGgGPk?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com12tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-54613746963485152492012-09-17T08:38:00.000-03:002016-09-13T00:48:36.821-03:00Tradução do poema “Loreley”, de Heinrich Heine.<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizNSBeEb9D0YjNS6koseVEVjZSCTVTvoqhqIXBaUGhmaMrhslCgYOAYIlyqqn8HbTZA79EUoyxPzjb8yh7FR4xb4ldPmxwYqDOEx2tTL7GYfL_z96R2HbvUR2eywbPz9A45x9rDQAVBiz6/s1600/loreleyestatua.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizNSBeEb9D0YjNS6koseVEVjZSCTVTvoqhqIXBaUGhmaMrhslCgYOAYIlyqqn8HbTZA79EUoyxPzjb8yh7FR4xb4ldPmxwYqDOEx2tTL7GYfL_z96R2HbvUR2eywbPz9A45x9rDQAVBiz6/s640/loreleyestatua.jpg" width="460" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Estátua de <em>Loreley</em> no vale do rio Reno, na Alemanha.</div>
<br />
<div class="Section1">
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Loreley é o nome de um personagem lendário do folclore alemão, cantado
num belíssimo poema por Heine. A lenda diz que Loreley seduzia os pescadores
com seus cânticos e eles terminavam morrendo no fundo do mar, já não me lembro
de detalhes”. </i>É assim que, no romance <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Uma
aprendizagem ou um livro dos prazeres,</i> Clarice Lispector apresenta o poema
de Heinrich Heine que empresta nome à protagonista deste que (em minha modesta
opinião) é seu mais impressionante livro. O referido poema, parte integrante de
conjunto mais amplo chamado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Die Heimkehr</i>
(O retorno à pátria), até onde sei, ainda não possuía tradução para o
português. Seguem, assim, os versos de Heine sobre Loreleys, Lígias, Leucósias,
Partênopes e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Clarices</i>...</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoOIZiIsWYz9Ehcjvuh7GpT_GB2g00LBEw0djXydb2yI1kW6k2aY42ST1wKs87u6aq8nmKvvgGaAXyzcn1Nfngyf0R2nI9_VxXHvu7ttR0tOVIXQ4gIJWh1M-rVLIn3rg0xiYIwU18wPty/s1600/img415.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjoOIZiIsWYz9Ehcjvuh7GpT_GB2g00LBEw0djXydb2yI1kW6k2aY42ST1wKs87u6aq8nmKvvgGaAXyzcn1Nfngyf0R2nI9_VxXHvu7ttR0tOVIXQ4gIJWh1M-rVLIn3rg0xiYIwU18wPty/s400/img415.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-size: xx-small;">Folha de rosto de <em>Buch der Lieder,</em> de Heinrich Heine, primeira edição,
s/d. </span></span><br /><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-size: xx-small;">A</span></span></o:p><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: medium;"><span style="font-size: xx-small;">cervo da biblioteca pessoal de Roberto
Kahlmeyer-Mertens</span></span></o:p></o:p></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span style="font-size: large;">2.</span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Ich weiss nicht,
was soll es bedeuten,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Dass ich so
traurig bin;</span></span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Ein Märchen aus
alten Zeiten,</span></span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Das kommt mir
nicht aus dem Sinn.</span></span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
</div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Die Luft ist kühl
und es dunkelt,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Und ruhig fliesst
der Rhein;</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Der Gipfel des
Berges funkelt</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Im
Abendsonnenschein.</span></span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Die schönste
Jungfrau sitzet</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Dort oben
wunderbar,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Ihr goldnes
Geschmeide blitzet,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Sie kämmt ihr
goldenes Haar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
</div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Sie kämmt es mit
goldenem Kamme,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Und singt ein
Lied dabei;</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Das hat eine
wundersame,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Gewaltige
Melodei.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
</div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Den Schiffer im
kleinen Schiffe</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Ergreift es mit
wildem Weh;</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Er schaut nicht
die Felsenriffe,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Er schaut nur
hinauf in die Höh’.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
</div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Ich glaube, die
Wellen verschlingen</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Am Ende Schiffer
und Kahn;</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Und das hat mit
ihrem Singen</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"></span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><span style="font-size: large;">Die Lore-Ley
gethan.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
</div>
<div class="Section2" style="text-align: right;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
(HEINE, Heinrich. Die
Heimkehr. In: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Buch der Lieder</i>. </div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;">Berlin: S. Fischer
Verlag, s/d. p.109)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span><span lang="DE" style="mso-ansi-language: DE;"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">2.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Eu não sei o sentido</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">De tristeza tão assaz<span style="mso-spacerun: yes;">
</span></span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Por um conto de tempo ido</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Que significado a mim não traz.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">O ar fresco e profundo,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">O Reno manso a fluir;</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Das montanhas cintila o cimo;</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Da tarde de sol, o luzir.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">A mais bela moça sentada</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Em maravilhoso lugar, </span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Seu cabelo dourado penteia,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Com o ouro dos adornos a lampejar.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Ela alisa louras cãs caídas aos ombros</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">E canta uma canção que alicia;</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Há um assombro</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Em sua poderosa melodia.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">O navegante no pequeno navio,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Capturado por selvagem dor,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Não divisa o recife rochoso,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Só visa à face superior.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Creio, as ondas hão de arrastar</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Ao fundo, navegante e barco</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Eis o que, com seu cantar,</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;">Loreley leva a ato.</span></div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: 10pt;"><span style="font-size: small;">(Tradução do alemão feita por
R. S. Kahlmeyer-Mertens)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="Section2">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/IalnmZis2lw/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/IalnmZis2lw?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<span style="font-family: "times new roman"; font-size: 12pt;">
</span>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<o:p> </o:p> </div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com9tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-39186261448813196622012-08-06T08:55:00.000-03:002012-08-06T10:20:53.211-03:00"De tudo ficaram três coisas..." por Fernando Sabino<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-HhxcijlPwB_nGZURAvmmTNwq51yh266TaihGXe3oPqgnDPxsKZ2x0RBllY2ghg7p6dZT-axGqtpeJ7rBsd9DTzmSRPS7bbAHiwqEq43681W-OUNKc5J2IXoqsdMg-Yf4IFEaoRZNgr6G/s1600/francis-bacon.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-HhxcijlPwB_nGZURAvmmTNwq51yh266TaihGXe3oPqgnDPxsKZ2x0RBllY2ghg7p6dZT-axGqtpeJ7rBsd9DTzmSRPS7bbAHiwqEq43681W-OUNKc5J2IXoqsdMg-Yf4IFEaoRZNgr6G/s400/francis-bacon.jpg" width="360" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Francis Bacon. <em>Estudo sobre o corpo humano.</em> (1949)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana; font-size: large;"><strong><em>De tudo ficaram três coisas...</em></strong> </span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana;"><a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Fernando_Sabino">Fernando Sabino</a></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">"De tudo ficaram três coisas... <br /><em>A certeza de que estamos começando... <br />A certeza de que é preciso continuar... <br />A certeza de que podemos ser interrompidos <br />antes de terminar...</em> <br />Façamos da interrupção um caminho novo... <br /><em>Da queda, um passo de dança... <br />Do medo, uma escada... <br />Do sonho, uma ponte... <br />Da procura, um encontro!"</em></span></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://2.gvt0.com/vi/1E17KuSf2_I/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/1E17KuSf2_I&fs=1&source=uds" /><param name="bgcolor" value="#FFFFFF" /><param name="allowFullScreen" value="true" /><embed width="320" height="266" src="http://www.youtube.com/v/1E17KuSf2_I&fs=1&source=uds" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true"></embed></object></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">(Clique na
imagem para ampliar)</span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgveZTUystAnUgRf3kHuM9FYjwHUywUX7gwfGBjdoIoail-HHxy799_4dp2tve19aQPQ9GKzUNHsyCJcDLB9MZgbKWV3L1A_k5vgX06Sy1-ucrWTvQGJiOyZQK17GU_cE3kYxdNgQazuMWX/s1600/CONVIT~1.BMP" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgveZTUystAnUgRf3kHuM9FYjwHUywUX7gwfGBjdoIoail-HHxy799_4dp2tve19aQPQ9GKzUNHsyCJcDLB9MZgbKWV3L1A_k5vgX06Sy1-ucrWTvQGJiOyZQK17GU_cE3kYxdNgQazuMWX/s200/CONVIT~1.BMP" width="140" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilXhFvfC9JZYlsPb8H1thZseY4u9X1UBnRuPUB0Ea3v7MZI-3BTn2cNUZSOxuFUFLJ-wY9rL20UiQpGVttO5jGbwCCFSNYkKbxw2QEpYeWDqLHCChrc5JEjS7TR4ITmNRABArbOqA32jKP/s1600/convite+expo+IONE.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilXhFvfC9JZYlsPb8H1thZseY4u9X1UBnRuPUB0Ea3v7MZI-3BTn2cNUZSOxuFUFLJ-wY9rL20UiQpGVttO5jGbwCCFSNYkKbxw2QEpYeWDqLHCChrc5JEjS7TR4ITmNRABArbOqA32jKP/s200/convite+expo+IONE.jpg" width="200" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com33tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-10529390161091197472012-08-04T22:02:00.000-03:002012-08-25T11:42:18.217-03:00Inauguração do novo ateliê de Israel Pedrosa: Premiére a "Dez aulas magistrais"<br />
<div style="text-align: justify;">
<em><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Verdana;">“Aulas ministradas à humanidade, através da vida e da obra de alguns dos pintores que trouxeram contribuições originais à abrangência da pintura, de Leonardo da <span style="color: white;">Vinci a Jackson Pollock”. <o:p></o:p></span></span></span></em></div>
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOrFhLkoy7uroIgBRvLrCBTcy6wiH_KogiQc9EorRXZfMgUXRd5g6On_i3XFesY9WFQreIAcaBSDEhghn2sYuJ-cQbsbEPOvW2afJGyXbBp5xP9ju1mvugSDTSKO-0K5lu48YrU3EVM09D/s1600/hieronymus_bosch.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgOrFhLkoy7uroIgBRvLrCBTcy6wiH_KogiQc9EorRXZfMgUXRd5g6On_i3XFesY9WFQreIAcaBSDEhghn2sYuJ-cQbsbEPOvW2afJGyXbBp5xP9ju1mvugSDTSKO-0K5lu48YrU3EVM09D/s1600/hieronymus_bosch.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: white; font-family: Times, "Times New Roman", serif; font-size: small;"><o:p>Pormenor do quadro<em> "<a href="http://www.youtube.com/watch?v=zP4dTV9VXf4&feature=related">Jardim das Delícias</a>" de Bosch.</em></o:p></span></span></span></div>
<span style="color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<span style="color: #231f20; font-family: Garamond; mso-bidi-font-family: Garamond;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span style="color: white;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">É com a citação acima que o artista plástico
brasileiro Israel</span> Pedrosa descreve – em uma entrevista ainda inédita <span style="font-size: small;">(*)</span> – a
intuição primeira de seu mais novo livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dez
aulas magistrais</i>, livro do pintor que vem sendo escrito e reescrito
(submetido a um altíssimo grau de exigência de seu autor) desde 1980. Naquela
década, tomado por um entusiasmo que o fazia trabalhar até dez horas por dia, Pedrosa
criou reuniões periódicas nas quais capítulos de sua <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Magnun Opus </i>eram apresentados aos amigos mais diletos, gente das
artes e das letras. No trecho</span> <span style="color: white;">abaixo, o autor/pintor descreve aqueles balões de ensaio:<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<span style="color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 81pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<span style="color: #231f20; font-family: Garamond; mso-bidi-font-family: Garamond;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="color: white;"><em>“Somente um grupo de amigos mais próximos ligados de alguma
maneira ao meu trabalho tinha acesso ao meu ateliê. Periodicamente nos
reuníamos para a leitura dos textos elaborados. A leitura era feita pela
professora e escritora Luzia de Maria, cujo talento para isso é notável. Essas
reuniões eram feitas pela manhã e após a leitura e comentários sobre os textos,
almoçávamos, almoços que, em longos colóquios, às vezes se estendiam até às
quatro horas da tarde. Os mais assíduos frequentadores dessas reuniões eram: o astrônomo
Ronaldo Rogério de Freitas Mourão; Meli, viúva do escritor José Cândido de
Carvalho; Maria e João Candido Portinari (respectivamente: viúva e filho de Portinari); meus filhos
Ulianov, Jamile; Marco Lucchesi; Luzia de Maria e Faraday, Kátia de Marco,
Kátia Bretas, Dora Sodré e Maria José Latini de Carvalho, Maria Líbia e
Orestes, José Maria e Anita Santoro, e o Alaôr Eduardo Scisínio”.</em><span style="font-size: small;">(**) </span></span></span></span></span></div>
<span style="color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<span style="color: #231f20; font-family: Garamond; mso-bidi-font-family: Garamond;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="color: white;">No mesmo espírito dos encontros
iniciais, no dia de hoje, Niterói reviveu aqueles dias de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">phília dialógica</i> em torno da cultura e da intelectualidade. Na
referida data, o Pintor – junto a um pequeno e seletíssimo grupo de convidados –
não apenas apresentou publicamente o resultado das obras de ampliação de seu
ateliê, quanto brindou a todos que estavam presentes com a leitura do capítulo
de seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dez aulas magistrais</i> dedicado ao
mestre <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Hieronymus_Bosch">Hieronymus Bosch</a>. Quem esteve presente na ocasião, ainda teve
oportunidade de contemplar algumas réplicas de quadros do renascentista
pintadas pelo próprio Pedrosa (saldos do esforço do autor/pintor por descobrir
e recriar os processos e técnicas criativas utilizados por Bosch).<o:p></o:p></span></span></span></span></div>
<span style="color: white; font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<span style="color: #231f20; font-family: Garamond; mso-bidi-font-family: Garamond;"><span style="font-size: large;"><span style="color: white; font-family: Verdana, sans-serif;">O registro deste dia, que já
prenuncia o êxito de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dez aulas magistrais</i>
(a ser publicado em 2013), é o que se tem na presente postagem de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Literatura-Vivência</i>.</span></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="color: white; font-family: Verdana;">(*) PEDROSA, Israel. Entrevista concedida a Roberto S. Kahlmeyer-Mertens. In: <em>Conversações com intelectuais fluminenses.</em> (Org) R. S. Kahlmeyer-Mertens. Niterói: Nitpress; EdUFF. </span><br />
<br />
<span style="color: white; font-family: Verdana;">(**) Idem.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigG1Zq9lV2WusTTx2XC0wDQO9a_1tp-f7WGyMF4lN6bh0MeCFe81pAC-vfsul7fhVtwrXb6JiIioKYacdj3yl0ndiU3cGTQ4YOBRcsqRFvYghPiqtKBabUeK-jeUrpkyaiMm_iuuNQOEzO/s1600/100_4677.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEigG1Zq9lV2WusTTx2XC0wDQO9a_1tp-f7WGyMF4lN6bh0MeCFe81pAC-vfsul7fhVtwrXb6JiIioKYacdj3yl0ndiU3cGTQ4YOBRcsqRFvYghPiqtKBabUeK-jeUrpkyaiMm_iuuNQOEzO/s400/100_4677.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Placa em bronze na porta de entrada do ateliê de <a href="http://www.abca.art.br/br/sobre-a-abca/associados/4-associados/23-israel-pedrosa">Israel Pedrosa</a>, com escritura de <a href="http://www.academia.org.br/abl/cgi/cgilua.exe/sys/start.htm?infoid=11341&sid=794">Marco Lucchesi</a>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Quando indagado por mim: " - Então, é aqui que tudo acontece?" a resposta jocosa de Pedrosa foi: " - Quase tudo!"</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH1yNWei4tiloFzEBlTPL2p5CJSxpu5VOzZ35B7gRMqB1wVhEoBZXoBY9cevLr_rnBCbm1B96nfMAjvQuQm6ju4cAKjlvLkgg7nMvS-G7zHzjf4SYMsj_daXBQ3UjRxD8H4muYSsI_N6Es/s1600/100_4642.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjH1yNWei4tiloFzEBlTPL2p5CJSxpu5VOzZ35B7gRMqB1wVhEoBZXoBY9cevLr_rnBCbm1B96nfMAjvQuQm6ju4cAKjlvLkgg7nMvS-G7zHzjf4SYMsj_daXBQ3UjRxD8H4muYSsI_N6Es/s400/100_4642.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Os primeiros convidados chegam para conferir o novo espaço do ateliê de Israel Pedrosa.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Na foto, além do pintor (canto direito) se pode divisar o literato Edir Meirelles e Raquel Cecchin Meirelles (de costas).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP_O6po0ohGdgAWRfqdDRTxYmtbF7xDfUN6Vmiaz-LIlWt3KEKeFxRs_40CKlPVuucc9fCw4OUVLYFb4GBhkrPtWhWmB4xXZ_cPuwWc0brdy59zxXdkrDcWhm5fznCQegdgEY4l3EzC2qJ/s1600/100_4645.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiP_O6po0ohGdgAWRfqdDRTxYmtbF7xDfUN6Vmiaz-LIlWt3KEKeFxRs_40CKlPVuucc9fCw4OUVLYFb4GBhkrPtWhWmB4xXZ_cPuwWc0brdy59zxXdkrDcWhm5fznCQegdgEY4l3EzC2qJ/s400/100_4645.JPG" width="322" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Também o filólogo <a href="http://maximianocsilva.pro.br/doc3.htm">Maximiano de Carvalho e Silva</a> foi convidado a conhecer o novo atelier do Pintor. Neste sábado, Maximiano (em conversa com o ex-presidente da <em><a href="http://www.uberj.org.br/">União Brasileira dos Escritores</a></em> - UBE-RJ) relembrou os encontros literários no apartamento do bibliófilo Plínio Doyle (<a href="http://leiturasisabel.blogspot.com.br/2008/06/o-sabadoyle.html"><em>Sabadoyles</em></a>).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpa6dMQt2fs3mk2xx3vp48T-MjuiGjOW0cZDVGvBBY260qlXosjFaelGxoUHk8xyfOGCfj9X4truQaQcpV7v6YhQWtOQal5msQN2QfUFpEOduc2dVNKoz_ySONiW7MMqh_F9SC2nTSqwtE/s1600/100_4655.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhpa6dMQt2fs3mk2xx3vp48T-MjuiGjOW0cZDVGvBBY260qlXosjFaelGxoUHk8xyfOGCfj9X4truQaQcpV7v6YhQWtOQal5msQN2QfUFpEOduc2dVNKoz_ySONiW7MMqh_F9SC2nTSqwtE/s400/100_4655.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O anfitrião Israel Pedrosa faz as honras da casa e explica o propósito da reunião, antes de passar a palavra para <a href="http://www.luziademaria.com/">Luzia de Maria</a>, leitora do texto de <em>Dez aulas magistrais.</em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzdCa5TYH6EGueP92fNDpJ6Ls-caSt2mxPrGxQ3earEO6cvDhXgflb8aEoAf9KJ0AuxKvSmfV3AHjpS4ExaGprHhrStnc58fzFZOGE1duQuf4-ElvgnBSM9PGzt3NgbhpOywCFVUjHt4hC/s1600/Maximiano+de+Carvalho+e+Silva,+Israel+Pedrosa+e+Luzia+de+Maria.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="377" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhzdCa5TYH6EGueP92fNDpJ6Ls-caSt2mxPrGxQ3earEO6cvDhXgflb8aEoAf9KJ0AuxKvSmfV3AHjpS4ExaGprHhrStnc58fzFZOGE1duQuf4-ElvgnBSM9PGzt3NgbhpOywCFVUjHt4hC/s400/Maximiano+de+Carvalho+e+Silva,+Israel+Pedrosa+e+Luzia+de+Maria.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Maximiano, Pedrosa e Luzia</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM9s5iY1TgTa4EKF9mhKg33UYM9DAFS0uYgPWOWzdLgstkYaWc_SPqq88CkVtAy7Tks12ep7zgjtLi5ZceM9B69ZgwPvhJF1kp43KQMcb7bqofSti6rJe_02zCOvFOlZD1f8sU6W27J_Ch/s1600/Luiza+de+Maria+e+Maximiano+de+Carvalho+e+Silva.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgM9s5iY1TgTa4EKF9mhKg33UYM9DAFS0uYgPWOWzdLgstkYaWc_SPqq88CkVtAy7Tks12ep7zgjtLi5ZceM9B69ZgwPvhJF1kp43KQMcb7bqofSti6rJe_02zCOvFOlZD1f8sU6W27J_Ch/s400/Luiza+de+Maria+e+Maximiano+de+Carvalho+e+Silva.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Luzia de Maria, ao centro, inicia a leitura do capítulo sobre Hieronymus Bosch em <em>Dez aulas Magistrais.</em></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvIub6AA-GyN0tTID6WGnlTdP0AOMI066HalyIH0TqolckI8IC6KTkrM5uRafhMIbf3S48d9ZBm6DRLw6tom7SZ6eRc8P06dnDUrYnfCDi5o4wIZIOBV9jV3tixPluhjA1gasqXZbZL-6m/s1600/hieronymus-bosch-pedlar.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvIub6AA-GyN0tTID6WGnlTdP0AOMI066HalyIH0TqolckI8IC6KTkrM5uRafhMIbf3S48d9ZBm6DRLw6tom7SZ6eRc8P06dnDUrYnfCDi5o4wIZIOBV9jV3tixPluhjA1gasqXZbZL-6m/s400/hieronymus-bosch-pedlar.jpg" width="392" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O quadro "O viajante" (também conheciso como: "O filho pródigo") foi uma das telas de Bosch reproduzidas por Israel Pedrosa.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizgbNDgN9qd2SdHwTorAfLbat9S0gyXwkVcAi3MAVDG_NYCZ5VCpmL9HoAHJea-jIH7LfovWrEyQjw5tuLU00N8RBVBbF7ZdhHbwbJSVCqvkyFyZcZ7uU5lMjms_B_mzpbsHHUYF5tT60j/s1600/100_4661.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizgbNDgN9qd2SdHwTorAfLbat9S0gyXwkVcAi3MAVDG_NYCZ5VCpmL9HoAHJea-jIH7LfovWrEyQjw5tuLU00N8RBVBbF7ZdhHbwbJSVCqvkyFyZcZ7uU5lMjms_B_mzpbsHHUYF5tT60j/s400/100_4661.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Após a leitura do texto de Pedrosa, o poeta <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Affonso_Romano_de_Sant'Anna">Affonso Romano de Sant'Anna</a> teceu considerações sobre o bom uso do conceito de carnavalização e do recursos feitos pelo autor às ideias de <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Mikhail_Bakhtin">Mikhail Bakhtin</a>.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Em meio aos presentes na foto: <a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Marina_Colasanti">Marina Colasanti</a> (sentada), Cícero Mauro Fialho (ex-reitor da UFF), Affonso (ao centro), os escritores <a href="http://www.wanderlino.teixeira.nom.br/">Wanderlino Teixeira Leite Netto</a> e <a href="http://www.lenajesus.ponte.nom.br/">Lena Jesus Ponte</a> e Maximiano de Carvalho e Silva.</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_XGTFo22aMJR0o_KESs1i2tespoHU3HworE5rpqAXzIb5_zPeEXjko1arFwR4-52cUFDNCG0CTWWaqv_2btsKBdDWaNZhK3ZVVonTXRdt-S6rmFsJIf-H2NaEwks9qzW-npCQRkDUTdq_/s1600/C%C3%ADcero+Mauro+Fialho,+Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Wanderlino+Teixeira+Leite+Netto,+Lena+Mendes+Ponte,+Maximiano+de+Carvalho+e+Silva+ao+lado+de+Israel+Pedrosa.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_XGTFo22aMJR0o_KESs1i2tespoHU3HworE5rpqAXzIb5_zPeEXjko1arFwR4-52cUFDNCG0CTWWaqv_2btsKBdDWaNZhK3ZVVonTXRdt-S6rmFsJIf-H2NaEwks9qzW-npCQRkDUTdq_/s400/C%C3%ADcero+Mauro+Fialho,+Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Wanderlino+Teixeira+Leite+Netto,+Lena+Mendes+Ponte,+Maximiano+de+Carvalho+e+Silva+ao+lado+de+Israel+Pedrosa.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Israel Pedrosa retoma a palavra desejando que nos divirtamos naquela manhã de artes e letras.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbV3czO_pj16O0-Orpea4mJKUqSNyLNU06U9b5wVcBu9zHImj-kGhZJ8bA1MyRqblYvlU3rCO1L8Z5qaONE0j5qqoYco4mLFLcaeyhmxFR3h0eO3e6rZevyTXrxdttJwCc0RKFVneVp50k/s1600/100_4649.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjbV3czO_pj16O0-Orpea4mJKUqSNyLNU06U9b5wVcBu9zHImj-kGhZJ8bA1MyRqblYvlU3rCO1L8Z5qaONE0j5qqoYco4mLFLcaeyhmxFR3h0eO3e6rZevyTXrxdttJwCc0RKFVneVp50k/s400/100_4649.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Retrato da dispersão após a leitura e comentários sobre o texto de Pedrosa.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
(no sentido horário, se identificam: a escritora Marina Colasanti; ao fundo, Israel Pedrosa, João Cândido Portinari e Affonso R. Sant'Anna; Carlos Monaco, Edir Meirelles, Raquel C. Meirelles, Maximiano de Carvalho e Silva (ao centro) e Cícero Fialho (de costas em primeiro plano).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC4TQxSKBlcUslCPuK34piiwfYq2p2dNKFa7k15MgT4c6_G0KAnZWfUlJp7XWUVG-eaBa39nN6_G7DLL8YoY3zEawYGxkeolmhbDJMLowvqnkMuy025xSTi0c84tWL38jjsl6ftUav2QID/s1600/100_4651.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiC4TQxSKBlcUslCPuK34piiwfYq2p2dNKFa7k15MgT4c6_G0KAnZWfUlJp7XWUVG-eaBa39nN6_G7DLL8YoY3zEawYGxkeolmhbDJMLowvqnkMuy025xSTi0c84tWL38jjsl6ftUav2QID/s400/100_4651.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Apreciando as réplicas de Bosch: Israel Pedrosa, Affonso R. Sant'Anna e João Cândido Portinari.</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl6Q7wwZ3N5fOVbQiB7ot1ktszCUF_WkUBjhSZsQydWJAp79wFeGpbpkZgZwZDGozgMMC2S1H_KdyFC71wdSu6UlFexP4neiumHo3YkpliC6XP56Yu5euKlRgkk2VIbnJngk890g5-YtBO/s1600/Affonso+Romano+de+Sant'Anna+e+Israel+Pedrosa.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhl6Q7wwZ3N5fOVbQiB7ot1ktszCUF_WkUBjhSZsQydWJAp79wFeGpbpkZgZwZDGozgMMC2S1H_KdyFC71wdSu6UlFexP4neiumHo3YkpliC6XP56Yu5euKlRgkk2VIbnJngk890g5-YtBO/s400/Affonso+Romano+de+Sant'Anna+e+Israel+Pedrosa.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O poeta Affonso Romano de Sant'Anna ao lado do pintor Israel Pedrosa</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM-cm_W_T4gDChcVmAK7FC_QN8TOBvuDbZF8NsoPYeHMa6FvaDMyGwSpzZJaHNCimCpapuZ5V-E9mnMB8eGVX0u8mBmljvOnbx1Awra4D1VOJhR1QYqNHPUQAqNnuexM9z6qwZg1EPEWGy/s1600/Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Roberto+Saraiva+Kahlmeyer-Mertens,+Israel+Pedrosa.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM-cm_W_T4gDChcVmAK7FC_QN8TOBvuDbZF8NsoPYeHMa6FvaDMyGwSpzZJaHNCimCpapuZ5V-E9mnMB8eGVX0u8mBmljvOnbx1Awra4D1VOJhR1QYqNHPUQAqNnuexM9z6qwZg1EPEWGy/s400/Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Roberto+Saraiva+Kahlmeyer-Mertens,+Israel+Pedrosa.JPG" width="382" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Affonso Romano de Sant'Anna, Roberto S. Kahlmeyer-Mertens e Israel Pedrosa</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBJeS8TP0Rt6k-ciNN6npZPQSl-UfBcYljf_UaFg5m8B_U6RFkbcQmtF_P98NaVSfCUWl2cH6ak23fxkdMTb9W4AphymjkGAs_KRXJWhEiMfGsYqahe4F6zB7HXatMENueOpl311i-fCca/s1600/Israel+Pedrosa+e+Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjBJeS8TP0Rt6k-ciNN6npZPQSl-UfBcYljf_UaFg5m8B_U6RFkbcQmtF_P98NaVSfCUWl2cH6ak23fxkdMTb9W4AphymjkGAs_KRXJWhEiMfGsYqahe4F6zB7HXatMENueOpl311i-fCca/s640/Israel+Pedrosa+e+Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari.JPG" width="416" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Retrato do carinho mútuo entre Israel Pedrosa e <a href="http://www.portinari.org.br/">João Cândido Portinari</a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtCb85tiy0EWhS_KCVrrs6C7k7j458TmCxekPqtr69Bvp3g5dxA45he0Nx2Qd2MNHhJ4cascC34GVI1PMIuufPB_LJB7nISN05fxUL_R_gQ8CQjniNSY2YG7F1aJGRKBvSO8S2IWUcVjBx/s1600/Faraday,+Luzia+de+MAria+e+Marina+Colassanti.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjtCb85tiy0EWhS_KCVrrs6C7k7j458TmCxekPqtr69Bvp3g5dxA45he0Nx2Qd2MNHhJ4cascC34GVI1PMIuufPB_LJB7nISN05fxUL_R_gQ8CQjniNSY2YG7F1aJGRKBvSO8S2IWUcVjBx/s400/Faraday,+Luzia+de+MAria+e+Marina+Colassanti.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O Prof. Faraday com Luzia de Maria e Marina Colasanti</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWX4DPbHHA0-8lGquncKfh2HiYan-gJKHxhxehUsd0hyAHeROte1kFHES2k98W4Rb8xo_zpTCqOqf0ZqYkQLnN2rIWJdVNvkrHMtN7g3YjW2UDazHc6-JW4ek-IrmDonKDCciUa42GJSnx/s1600/100_4644.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWX4DPbHHA0-8lGquncKfh2HiYan-gJKHxhxehUsd0hyAHeROte1kFHES2k98W4Rb8xo_zpTCqOqf0ZqYkQLnN2rIWJdVNvkrHMtN7g3YjW2UDazHc6-JW4ek-IrmDonKDCciUa42GJSnx/s640/100_4644.JPG" width="404" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Réplica em tamanho original do quadro "A nau dos insensatos" de Bosch, feita por Israel Pedrosa</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq1ghDfSKkPug3d-Hv4jrxwVkOk-Q8ktIS1qkoCXbtbRbkgvwNu4lN2c-hQfGtQDqVbSkRNE1Ab5Di9SnfDbgTzhF9wpIuBEIMhyphenhyphenzuxL3Eht6wre9VU1xnnKBJX9UkYfM4xuLUksuPdiIs/s1600/100_4663.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiq1ghDfSKkPug3d-Hv4jrxwVkOk-Q8ktIS1qkoCXbtbRbkgvwNu4lN2c-hQfGtQDqVbSkRNE1Ab5Di9SnfDbgTzhF9wpIuBEIMhyphenhyphenzuxL3Eht6wre9VU1xnnKBJX9UkYfM4xuLUksuPdiIs/s400/100_4663.JPG" width="345" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtvm56sq8WL9IMcfJ2DRjvycAOK7-M2nyQ8dnZLECiCnDvbeOgpicqjViZlaI3Wz9aDOtxpAltGQXYH2EOHN4ITz1xA_RkvYuOE0kFa3rtTvxSUE2EKBhW0yJORzwKwqKHA-d-m4xWIWNv/s1600/100_4662.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="316" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtvm56sq8WL9IMcfJ2DRjvycAOK7-M2nyQ8dnZLECiCnDvbeOgpicqjViZlaI3Wz9aDOtxpAltGQXYH2EOHN4ITz1xA_RkvYuOE0kFa3rtTvxSUE2EKBhW0yJORzwKwqKHA-d-m4xWIWNv/s400/100_4662.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
O casal de escritores, Lena Jesus Ponte e Wanderlino Teixeira Leite Netto</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3gTZOYRRYzIMMAb50RjAx1p4Bb-Kd_xvfpDHbwsEjMUqCJEshrGdZBw7e__Fy-ay8FX3zHMSxUNG2lJ9urq-KyRpJEjkGu5g3ikAWeOnv7bRZ7nttnTzHguCwguP-Hau_b0vGuXALfkla/s1600/Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari,+Israel+Pedrosa,+Affonso+Romano+de+Sant'anna+e+Maximiano+de+Xarvalho+e+Silva.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="268" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3gTZOYRRYzIMMAb50RjAx1p4Bb-Kd_xvfpDHbwsEjMUqCJEshrGdZBw7e__Fy-ay8FX3zHMSxUNG2lJ9urq-KyRpJEjkGu5g3ikAWeOnv7bRZ7nttnTzHguCwguP-Hau_b0vGuXALfkla/s400/Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari,+Israel+Pedrosa,+Affonso+Romano+de+Sant'anna+e+Maximiano+de+Xarvalho+e+Silva.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
João Cândido Portinari, Israel Pedrosa, Affonso Romano de Sant'Anna e Maximiano de Carvalho e Silva (na pauta da conversa, Machado de Assis).</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyjVg3j4XD7k8cty6kmWE_01ueGtl8FFatqhHtMCQUf-obInMl-g6KwXZE3HIrTgh_g1iE0gK1462FhhJDZW-RkI5TDR-PIqEskshOjuruCBqbx5cpVcB6tlxCVHShsclLu7krR-x3K5QZ/s1600/Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens,+Affonso+Romano+de+Sant'anna+e+MAximiano+de+Carvalho+e+Silva.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiyjVg3j4XD7k8cty6kmWE_01ueGtl8FFatqhHtMCQUf-obInMl-g6KwXZE3HIrTgh_g1iE0gK1462FhhJDZW-RkI5TDR-PIqEskshOjuruCBqbx5cpVcB6tlxCVHShsclLu7krR-x3K5QZ/s400/Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens,+Affonso+Romano+de+Sant'anna+e+MAximiano+de+Carvalho+e+Silva.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Kahlmeyer-Mertens, Affonso Romano e Max (ainda Machado)</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz1vl_ezRHeh-AVzJxi6ckIdOT6uWfK7xwgeR4cKsFFVWPkI0mU4ASZuYmjt-TEd8V5eNizmU7CbjLQ5OO2EsvGNopXtMapaHwZnzZW8bLzyFLm1gKNdrlIrUM5-G4KOjiwW3WcoRDTAug/s1600/Roberto+Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens,+Israel+Pedrosa,+Affonso+Romano+de+Sant'anna.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgz1vl_ezRHeh-AVzJxi6ckIdOT6uWfK7xwgeR4cKsFFVWPkI0mU4ASZuYmjt-TEd8V5eNizmU7CbjLQ5OO2EsvGNopXtMapaHwZnzZW8bLzyFLm1gKNdrlIrUM5-G4KOjiwW3WcoRDTAug/s400/Roberto+Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens,+Israel+Pedrosa,+Affonso+Romano+de+Sant'anna.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Kahlmeyer-Mertens (canto esquerdo) com Israel Pedrosa e Affonso Romano de Sant'Anna</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5WB5TFkM0JobpS0wb2IW_qTGmNxnMMqOX4ZJu1h5XKKABQZftT2C4iwfT5FtkwM6UlkKW2-MFwfdZUF_YSAvRnTDKsHArSebqv-tiQPlBCfR1MT3y6dxVzbc_KXLpgAgZgTehJv3Ifw5b/s1600/Marimiano+de+Carvalho+e+Silva+com+Affonso+Romano+de+Sant'Anna.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5WB5TFkM0JobpS0wb2IW_qTGmNxnMMqOX4ZJu1h5XKKABQZftT2C4iwfT5FtkwM6UlkKW2-MFwfdZUF_YSAvRnTDKsHArSebqv-tiQPlBCfR1MT3y6dxVzbc_KXLpgAgZgTehJv3Ifw5b/s400/Marimiano+de+Carvalho+e+Silva+com+Affonso+Romano+de+Sant'Anna.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Max e ARS...</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH2Q8_xQCf3c_1Ph_mAWOS0Jcb-HYVzFIPeKEZqLN29sCcdZ18IhKatRc_ASt00Xl-ubClOHO6mBkfYYv6z8hH48_i3OaWTNzB0Irp5-4hzobseQZy47-dIekjo64yqJON1cKcQ1zltsW-/s1600/Marina+Colassanti,+Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Maximiano+de+Carvalho+e+silva.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="312" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiH2Q8_xQCf3c_1Ph_mAWOS0Jcb-HYVzFIPeKEZqLN29sCcdZ18IhKatRc_ASt00Xl-ubClOHO6mBkfYYv6z8hH48_i3OaWTNzB0Irp5-4hzobseQZy47-dIekjo64yqJON1cKcQ1zltsW-/s400/Marina+Colassanti,+Affonso+Romano+de+Sant'Anna,+Maximiano+de+Carvalho+e+silva.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Marina Colasanti, Affonso Romano de Sant'Anna e Maximiano de Carvalho e Silva</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggfLEnLg2Mty9vJ4LSLvpSe4Wp7n3arw2lBWwE6J6GTj80yjNX9NikkuPExGSIOyt_kh0aZG8XCGgAdpMjULy_qUN8rNzAeZoKfBbJ8V5qJ8CV97A4uu2Guqv7DEid2Q49P908oQmz5puW/s1600/100_4673.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggfLEnLg2Mty9vJ4LSLvpSe4Wp7n3arw2lBWwE6J6GTj80yjNX9NikkuPExGSIOyt_kh0aZG8XCGgAdpMjULy_qUN8rNzAeZoKfBbJ8V5qJ8CV97A4uu2Guqv7DEid2Q49P908oQmz5puW/s400/100_4673.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Luzia da Maria, Lena Jesus Ponte e Wanderlino Teixeira Leite Netto: Escritores de Niterói</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkCtHvJvkt8vxUGHUcorKUXOOlbxTAuCd_9QBDE31XaA2xygNXDnzvrshn8vsumDKgXEk1uagIBfkm1i8DBBHnX_L_t25yaRL9HiBBgMaUF9dBpeXbEeHN2ZtwWx9S_ATcAGa3yw1K71jW/s1600/100_4670.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhkCtHvJvkt8vxUGHUcorKUXOOlbxTAuCd_9QBDE31XaA2xygNXDnzvrshn8vsumDKgXEk1uagIBfkm1i8DBBHnX_L_t25yaRL9HiBBgMaUF9dBpeXbEeHN2ZtwWx9S_ATcAGa3yw1K71jW/s400/100_4670.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Israel Pedrosa autografa a segunda edição de <em>Da cor à cor inexistente</em> para <a href="http://www.cbpf.br/~caruso/fcn/">Francisco Caruso</a>, ao fundo se vê a escritora Marina Colasanti com Luzia de Maria</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzCRY9RkxrVuax0F5_k-dzv_pG_AcW53vSTOlz7QzOJ2RRed-NhM3H7YxYoh9HrEKIUQLw2GDLIDidl91HcIZi4OAHUIrKd-9EpPlz3ar3HZDyCmBZS1jKX68hW43U5IGOnKunwukCS8qu/s1600/Maximiano+de+Carvalho+e+Silva,+Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari,+Roberto+Saraiva+Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzCRY9RkxrVuax0F5_k-dzv_pG_AcW53vSTOlz7QzOJ2RRed-NhM3H7YxYoh9HrEKIUQLw2GDLIDidl91HcIZi4OAHUIrKd-9EpPlz3ar3HZDyCmBZS1jKX68hW43U5IGOnKunwukCS8qu/s400/Maximiano+de+Carvalho+e+Silva,+Jo%C3%A3o+C%C3%A2ndido+Portinari,+Roberto+Saraiva+Kahlmeyer-Mertens,+Kahlmeyer+Mertens.JPG" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Kahlmeyer, Portinari e Prof. Max</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/HB0BIKFshno?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Prezados usuários de <em>Literatura-Vivência</em>, os conteúdos do Blog são franqueados a
todos que desejarem usá-los, contanto que creditada a fonte. A observância a
este ponto, antes mesmo de ser obediência à rigorosa legislação brasileira de
direitos autorais (lei 5,988 de 14/12/1973) é, aqui, apreciada como cooperação
com os veículos que ajudam a difundir e apoiar a cultura de nosso estado.
Agradecemos, portanto, a dileta referência.</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">(Clique na
imagem para ampliar)</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEoxIcRcP7L0GEbn9C-pr9OsimCBgDm1EQp-180lrIdsAU0KKPCS6ejHVZzoELD803DgNGmCUKohB9MJSuwgjJXfSyf6iWiWchZUPxHM-lYMggNYi9hlt3_ik6A8eYYj90EM-Cfd7nKWdC/s1600/CONVIT~1.BMP" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiEoxIcRcP7L0GEbn9C-pr9OsimCBgDm1EQp-180lrIdsAU0KKPCS6ejHVZzoELD803DgNGmCUKohB9MJSuwgjJXfSyf6iWiWchZUPxHM-lYMggNYi9hlt3_ik6A8eYYj90EM-Cfd7nKWdC/s320/CONVIT~1.BMP" width="224" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com33tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-53362425891751424492012-08-02T22:12:00.000-03:002012-08-03T08:10:07.563-03:00Projeto "Livros que marcaram Niterói" ("Niterói e a fotografia (1858 – 1958)", Org. de Pedro Vasquez)<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br />
<br />
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Convicto do brocardo lobatiano
segundo o qual “um país se faz com homens e livros”, tentei elencar, de memória,
aqueles títulos que eu acreditava representar bem a cultura literária de
Niterói. Consultando várias pessoas ligadas ao meio acadêmico de minha cidade,
foi curioso o fato de minha lista coincidir com os títulos apontados por aqueles
conhecedores de livros. Diante desta coincidência (ou deveria dizer “feliz
serendipidade”), animei-me, sem maiores pretensões, a apresentar quinzenalmente
alguns dos livros que teriam, de algum modo, marcado a cena literária
niteroiense. Livros que trouxeram contribuições substanciais em alguma área,
inovações, resgates, celebrações de datas festivas da cidade e que, até, ficaram
conhecidos pelas polêmicas que causaram. Em todos esses casos, o valor literário
ou histórico foi o que deu o critério para essas escolhas que – longe de serem
completas – serão singelos afagos na cultura de nossa cidade.</span></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit;"></span><span style="font-family: inherit;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Em cada quinzena, o leitor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Literatura-Vivência</i> poderá conhecer, no
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Projeto “Livros que marcaram
Niterói”,</i></b> um pouco mais das nossas letras.</span></span><br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwYHnKO0ovci9k5LXLY8CpE3pPDIDzAe8RHCVq4z8Sb5dwNbipFl502joqa945jXrBwTVi3W7xL7lqHBMJT7TpiDoyTd0DIIgsis2_wTN7Yc2dacKAtKFG0pxe2RgqLTKc9U-X9TlVZT_4/s1600/Capa+livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="290" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiwYHnKO0ovci9k5LXLY8CpE3pPDIDzAe8RHCVq4z8Sb5dwNbipFl502joqa945jXrBwTVi3W7xL7lqHBMJT7TpiDoyTd0DIIgsis2_wTN7Yc2dacKAtKFG0pxe2RgqLTKc9U-X9TlVZT_4/s400/Capa+livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0001.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: inherit;"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Capa de <em>Niterói e a Fotografia</em></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><st1:personname productid="Em seu Cartas" w:st="on">Em seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cartas</i></st1:personname><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> a um Jovem poeta</i>, Rainer Maria Rilke
recomenda que, num livro de poesias, devemos saltar prefácios, introduções e
outros aparatos críticos de modo a ir diretamente aos poemas. Diante do livro
enfocado hoje<em> – obra preciosa organizada por Pedro Vasquez –</em> sinto-me tentado a
seguir o conselho de Rilke: pular as notas e ir direto à bela poesia contida em
cada uma de suas fotos. Entretanto, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niterói
e a fotografia (1858 – 1958)</i> além de um livro de arte é um livro de
história e se faz necessária a notícia sobre sua confecção,</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
enquanto esclarecimento histórico.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">*<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><o:p> </o:p></i></span></div>
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niterói e a fotografia (1858 – 1958)</i> foi lançado em 1994 por
iniciativa de Dora Silveira, então responsável pela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niterói Livros</i>. Sua organização, a cargo de Pedro Karp Vasquez foi
difícil, em virtude da falta de recursos, de tal forma que começou na primeira
administração de Jorge Roberto Silveira, mas só saiu na de João Sampaio.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Faziam parte do projeto original
dois outros autores: Almiro Baraúna e Décio Brian, com imagens que cobriam o naufrágio
do Camboinhas (que deu nome àquela porção de praia, antes pertencente à praia
de Itaipu); mostravam a colina que existia na área onde hoje se ergue a Igreja
Santuário das Almas; em como a estação das barcas inteiramente destruída pelo
fogo. Editorialmente foi uma pena, mas o trabalho não foi inteiramente perdido,
já que essas fotografias (adquiridas para o livro) foram incorporadas ao acervo
da Fundação de Arte de Niterói, estando, portanto, à disposição dos
pesquisadores da história da cidade.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Esse livro nunca poderá ser
reeditado, muito embora já se tenha pensado nisto, tendo em vista o fato de que
a edição foi esgotada em apenas seis meses: saiu no final de junho e acabou no
Natal, basicamente pelo fato de ser o único livro de fotografia sobre o passado
de Niterói amplamente ilustrado. [Não podemos esquecer o do próprio Jorge
Roberto Silveira, melhor e mais bonito, mas que é de pintura e, portanto, não
tem aquele charme passadista da fotografia em que você pode ter a surpresa --
como ocorreu -- de reconhecer seu austero vovô soltando a franga num bloco de
travestis]. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Niterói e a fotografia (1858 – 1958)</i> é do tempo do fotolito e foi
impresso em uma única passagem em máquina, não tendo a qualidade técnica
exigida hoje (quase vinte anos depois) para os livros de fotografia histórica,
que são quase todos impressos em quatro cores ou, no mínimo, em bicromia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Seria necessário reproduzir ou
escanear todas as imagens, o que encareceria demasiadamente o custo da obra,
enquadrando-a na categoria de "livro de arte", à qual não pertencia.
Era uma simples crônica visual de Niterói e vendeu bem porque tinha preço
acessível.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Com o passar do tempo surgiram
diversas outras fotografias importantes que não eram conhecidas no início da
década de 1990, quando efetuei a pesquisa. Assim, seria necessário corrigir os
erros, esclarecer as imprecisões e, sobretudo, acrescentar os novos dados
coligidos, bem como as imagens que emergiram no entrementes, de uma forma tal
que o livro (mantendo o mesmo período de <st1:metricconverter productid="1858 a" w:st="on">1858 a</st1:metricconverter> 1958) teria que no mínimo dobrar de
tamanho. Em resumo: não seria o mesmo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Dois colecionadores que cederam
graciosamente imagens de suas respectivas coleções faleceram: Gilberto Ferrez e
Dr. Pedroso. No primeiro caso seria fácil ter acesso às imagens (pagando caro pelo
que antes foi cedido gratuitamente), pois sua coleção foi incorporada ao acervo
do Instituto Moreira Salles. </span>
<br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "Times New Roman"; font-size: 10pt; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[1]</span></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Texto
estabelecido sobre as notas do organizador Pedro Vasquez, a quem registramos um agradecimento cordial por ter cedido gentilmente o material para esta postagem.</span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWiQ931PxaPWGM0nFyu59eHu18FPuHECQ6gMa8r_kGN0FPu2MkUGozwBV0ZUm3fJAjr8-y99tXdcpYTdg5mgxP5fb-JF50tiR9E6nXLnkA6G8MspZFR5XW-48Rw8txQUhQ13foyGkYCmOv/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhWiQ931PxaPWGM0nFyu59eHu18FPuHECQ6gMa8r_kGN0FPu2MkUGozwBV0ZUm3fJAjr8-y99tXdcpYTdg5mgxP5fb-JF50tiR9E6nXLnkA6G8MspZFR5XW-48Rw8txQUhQ13foyGkYCmOv/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0001.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";"> <span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: xx-small;">
</span></span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">George Leuzinger <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> São Domingos, c. 1865<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">. Coleção Gilberto Ferrez [hoje integrada ao acervo
fotográfico do Instituto Moreira Salles].<o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">
<em>Suíço radicado no Rio de Janeiro Leuzinger foi o primeiro a expor
vistas do Brasil na Exposição Universal de Paris de 1867 (juntamente com Albert
Frisch <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> com fotografias do Amazonas <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></em> também
representado pela Casa Leuzinger). Leuzinger mostrou justamente um conjunto de
vistas das cidades do Rio de Janeiro e Niterói, do qual, possivelmente, fazem
parte as duas vistas de sua autoria aqui reproduzidas.</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRfdPShnSADrJ5xsbQAIv05VeO59xUNar1wV3fYs1DqVsga6FbyOoDKfbmUugyWODFne-pthmDdKj40q_h4DQMY1UnRGHEMjK2q_0vwdRV1-_mbLQ0X3jAVAR9Cg5a83vi9ZCWZpsEXFcY/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0002.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="306" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRfdPShnSADrJ5xsbQAIv05VeO59xUNar1wV3fYs1DqVsga6FbyOoDKfbmUugyWODFne-pthmDdKj40q_h4DQMY1UnRGHEMjK2q_0vwdRV1-_mbLQ0X3jAVAR9Cg5a83vi9ZCWZpsEXFcY/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0002.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Marc Ferrez <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Jurujuba com o Pão de Açúcar ao fundo, c. 1890<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">. Coleção Gilberto Ferrez
[hoje integrada ao acervo fotográfico do Instituto Moreira Salles]. </span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;">Uma das mais belas e
misteriosas imagens produzidas no Brasil oitocentista, essa vista ilustrou a
capa do mais completo livro consagrado à sua obra: O Brasil de Marc Ferrez, obra coletiva organizada por Sérgio Burgi
e editada pelo IMS.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAfXqY1nDZ8e3B35jjsLBIM0xz3ntOuqxxJ6EsXDTew2_StEYle61XBLMk5YHVE2kURJgEwCnxbMA1QgNSCKV5Sobm3vq_7wsqoSMnC30XmUiFGgqxcn3tRsz5fXbjApBL6FtgpOyvPJqa/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0003.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAfXqY1nDZ8e3B35jjsLBIM0xz3ntOuqxxJ6EsXDTew2_StEYle61XBLMk5YHVE2kURJgEwCnxbMA1QgNSCKV5Sobm3vq_7wsqoSMnC30XmUiFGgqxcn3tRsz5fXbjApBL6FtgpOyvPJqa/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0003.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Marc Ferrez <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Jurujuba, vendo-se ao fundo o Pão de Açúcar, a Pedra da Gávea e o
Corcovado, c. 1890<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">. Coleção Gilberto Ferrez [hoje integrada ao acervo fotográfico do
Instituto Moreira Salles].</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Carioca, Marc Ferrez era filho
de um dos integrantes da Missão Artística Francesa (o escultor Zéphirin Ferrez).
Foi o único a ser agraciado com o título de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Photographo
da Casa Imperial</i> e a se preocupar em afirmar sua condição de paisagista
numa época em que a fotografia profissional era dominada pelo retrato.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0h1X-WHhkZB_uCIxcN6hD-2aBW7RMmlFjcF3IcCY9gt0mEjyUEqpzdSgcqSzdWe6tJqsWsd1dvn-qelIcbX3UcAK8z3YCvciSqMu7NfXffeBly64Yk8Erz2DXxrExA0cmiDXCBulW2XgG/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0004.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh0h1X-WHhkZB_uCIxcN6hD-2aBW7RMmlFjcF3IcCY9gt0mEjyUEqpzdSgcqSzdWe6tJqsWsd1dvn-qelIcbX3UcAK8z3YCvciSqMu7NfXffeBly64Yk8Erz2DXxrExA0cmiDXCBulW2XgG/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0004.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Juan Gutierrez <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Interior do Forte do Gragoatá durante a Revolta da Armada, vendo-se, à
esquerda, o slogan “Viva a República” pintado no muro, c. 1894.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Coleção Museu Histórico
Nacional.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Apesar de ter nascido Vila
Real da Praia Grande, Niterói se alinhou com os republicanos durante a Revolta
da Aramada, resistindo bravamente ao cerco dos insurretos e, por isso,
merecendo o título de “Cidade Invicta”.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTIyg9KLxs6XTi2KNXaXDfDd5Hg4BurlyKhyphenhyphenJd-7ZXmFi2a9UA4dr-4zcDh5xyYGQphMWZGyrQj_OXFzaqYY1uvMajxrZtsccPH29OQrA8ImrkUvYvNfA7L3uImxLb-4zoQbUB1xshZgY5/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0005.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="330" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiTIyg9KLxs6XTi2KNXaXDfDd5Hg4BurlyKhyphenhyphenJd-7ZXmFi2a9UA4dr-4zcDh5xyYGQphMWZGyrQj_OXFzaqYY1uvMajxrZtsccPH29OQrA8ImrkUvYvNfA7L3uImxLb-4zoQbUB1xshZgY5/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0005.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Florindo Siqueira <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Teatro de Santo Antônio na rua de São João, c. 1875.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Coleção Emmanuel de Macedo
Soares.</span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Segundo nosso amigo
Emmanuel, detentor das únicas três fotografias conhecidas de Siqueira (duas das
quais ele gentilmente me autorizou a reproduzir), esse teatro permaneceu em
funcionamento entre 1874 e 1881.</span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioc8hGQjQROhmiyLehUNdlez4lO3TdsAgKcB6NMtpXa03UqhGPJlMg7VmlIQwdwey0YqwV8R3P-srq0QTMOKqqmn_ZtNav-HmGgSCb7x7pB7_zTbPPjTzHOO7EQneUFVpDBDuQaiDIFwwW/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0006.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="355" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioc8hGQjQROhmiyLehUNdlez4lO3TdsAgKcB6NMtpXa03UqhGPJlMg7VmlIQwdwey0YqwV8R3P-srq0QTMOKqqmn_ZtNav-HmGgSCb7x7pB7_zTbPPjTzHOO7EQneUFVpDBDuQaiDIFwwW/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0006.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Conde de Agrolongo Jardim Pinto Lima (popularmente conhecido como Jardim São João), c.
1895.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">
Coleção Roberto Pedroso [dispersada após sua morte]. </span></span></span></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Agrolongo era dono da
fábrica de Fumos Veado e suas imagens estereoscópicas eram oferecidas de brinde
aos consumidores dos seus produtos, no primeiro amplo esforço de difusão de
imagens fotográficas e de incentivo ao colecionismo das mesmas no Brasil.</span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzFuFFgMKY0wlXemUEsxFgpyACFrzIBrp_uOszIJlYKlorx9rYVSdxRhkLOV2P6YJlkQI-ZqFFYe9fe7v99L4KnQuSfdTfLTv1G2MCuA0t945BdsWEhPWl3zXZuc0_L6sXAsY_MYAj_pXa/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0007.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgzFuFFgMKY0wlXemUEsxFgpyACFrzIBrp_uOszIJlYKlorx9rYVSdxRhkLOV2P6YJlkQI-ZqFFYe9fe7v99L4KnQuSfdTfLTv1G2MCuA0t945BdsWEhPWl3zXZuc0_L6sXAsY_MYAj_pXa/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0007.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: small;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Times New Roman; font-size: small;">
</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Autor desconhecido <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Procissão em louvor a Nossa Senhora Auxiliadora na rua de Santa Rosa
(no ponto em que depois seria erguida a Basílica), 1900.<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;"> Acervo Colégio Salesiano.</span></span></span></span></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWxSK3Qh7b9u3tPjiTwIvko8O1W8w4cuF_kO2W5slgz9dm3TQ6MonYct0icHEEqywdTFoM0ZGBqmAKODGqnhasQYFWA0pImz2uUlSO9iAbO3-O9MkyL9dgjjPn13pwmJvmG0hILclmmwgZ/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0008.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgWxSK3Qh7b9u3tPjiTwIvko8O1W8w4cuF_kO2W5slgz9dm3TQ6MonYct0icHEEqywdTFoM0ZGBqmAKODGqnhasQYFWA0pImz2uUlSO9iAbO3-O9MkyL9dgjjPn13pwmJvmG0hILclmmwgZ/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0008.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Autor desconhecido - Alunos do Colégio salesiano no embarcadouro da Cantareira em São
Domingos (no ponto em que se situa hoje o Colégio Maria Thereza), c. 1900.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Acervo Colégio Salesiano. </span><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Essa inocente imagem adquire
uma conotação sinistra quando evocamos o terrível acidente que vitimou dezenas
de alunos do Salesiano na volta de uma viagem semelhante de barca ao Rio.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
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<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNFlW_wAnxQIfdNH4CuqoaFLPmuDY-tbyMPxZzL-CtxKuvyIS8aydWHMrkvP9MgIfKB84_R67eJqYt3qq_DDj_ID6c4lm7bDlabaoPU9XVEVyB0ybv6R_NdxKgeXnKKmzPGKPs4zXbjULZ/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0009.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiNFlW_wAnxQIfdNH4CuqoaFLPmuDY-tbyMPxZzL-CtxKuvyIS8aydWHMrkvP9MgIfKB84_R67eJqYt3qq_DDj_ID6c4lm7bDlabaoPU9XVEVyB0ybv6R_NdxKgeXnKKmzPGKPs4zXbjULZ/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0009.jpg" width="397" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><o:p><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Autor Desconhecido - Jogos atléticos no Rio Cricket, 1908.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Acervo Mônaco da Fundação
de Arte de Niterói. </span><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Vale lembrar que o Rio
Cricket foi um dos principais difusores no Brasil de um esporte vindo da
Inglaterra, o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">football</i>. Mais um
importante pioneirismo de Niterói, similar ao da pintura de paisagem pelo Grupo
Grimm. Movimentos que influenciaram o país inteiro, porém poucos se dão conta
disto.</span></span></o:p></span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbuLIGPdr3Bw7obXAzB9RJEzqFjDAnCS0uw6xElfWdn2y9jHoJoiTkGEJdKM0vIdzlsKdZZPAmFLOkbKYqPS0CgnJ3l1ggY2nSHpJP2Bp2mCmYPRkHmJJf-QG0gkMmJcHPB-GLm6UMrT5R/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0010.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="388" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbuLIGPdr3Bw7obXAzB9RJEzqFjDAnCS0uw6xElfWdn2y9jHoJoiTkGEJdKM0vIdzlsKdZZPAmFLOkbKYqPS0CgnJ3l1ggY2nSHpJP2Bp2mCmYPRkHmJJf-QG0gkMmJcHPB-GLm6UMrT5R/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0010.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Autor Desconhecido - Pescaria na praia da Boa Viagem, 1908.</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Acervo Mônaco da Fundação
de Arte de Niterói.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcIuQgh_CyxHV2zrfhKfO9BmJmXGKXP5d1QdSSqN0QP57vW0tPpFOLtEFXavBB7ViPy-gfJYLzH-eVOPEZT9bNaS92JDvhABmCUsBRGY4ngm4Afe_Ca89LLRPtioRM_-kZ4Qk3SLfkKYjd/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0011.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="261" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhcIuQgh_CyxHV2zrfhKfO9BmJmXGKXP5d1QdSSqN0QP57vW0tPpFOLtEFXavBB7ViPy-gfJYLzH-eVOPEZT9bNaS92JDvhABmCUsBRGY4ngm4Afe_Ca89LLRPtioRM_-kZ4Qk3SLfkKYjd/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0011.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Augusto Malta <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">-</span> Palacete de Dom João VI em São Domingos, c. 1904. <span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Coleção Museu da Imagem e do
Som do Rio de Janeiro.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"></span><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Ao que se sabe essa é a
única fotografia conhecida do palacete (demolido em 1905). Eu a localizei entre
as imagens (ainda não catalogadas à época) que pertenciam ao acervo pessoal do
fotógrafo depois que ele se aposentou e mudou para Niterói (onde morava no
Ingá). Esse conjunto foi adquirido pelo governador do então Estado da
Guanabara, Carlos Lacerda, em 1965, com a finalidade expressa de constituir o
núcleo inicial do acervo iconográfico do Museu da Imagem e do Som. Criado nesse
mesmo ano, foi o primeiro do gênero no Brasil.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtLimua_wLGbC5_bXgPzTYoAVzHAF6zVfHUQ4_Ycz3id0mvW_Nd7Z0lJl0nkhhUVnrkicQrzTdcpgYkYefO-z23-JpMLWTGh9gdodlktlve6H8Y8uSu3wUnVkfC4_ysE59dveOTMcKZ0jg/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0012.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="292" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgtLimua_wLGbC5_bXgPzTYoAVzHAF6zVfHUQ4_Ycz3id0mvW_Nd7Z0lJl0nkhhUVnrkicQrzTdcpgYkYefO-z23-JpMLWTGh9gdodlktlve6H8Y8uSu3wUnVkfC4_ysE59dveOTMcKZ0jg/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0012.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Augusto Malta - estação hidroviária de passageiros na praça Araribóia, c. 1918. <span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Coleção Museu da Imagem e do
Som do Rio de Janeiro. </span></span></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Similar àquela ainda
existente do outro lado da baía, essa estação foi destruída em 1959 naquela que
ficou conhecida como a “Revolta da Cantareira” (ou “Revolta das Barcas”).</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsheGz6pjcko4qn6g3a-elqA8bFZgavElmXH7GeGzLCZgWAaL4iuqMDc8bleUa-4Zz07znu6iw-4p0bBKnzjZlbjOWETVgjA7F3ioMw6levhtazJtMb5ELo-SgejE2jOw9RMfkkc75n5bb/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0013.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="226" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjsheGz6pjcko4qn6g3a-elqA8bFZgavElmXH7GeGzLCZgWAaL4iuqMDc8bleUa-4Zz07znu6iw-4p0bBKnzjZlbjOWETVgjA7F3ioMw6levhtazJtMb5ELo-SgejE2jOw9RMfkkc75n5bb/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0013.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Manuel Fonseca <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">-</span> Trampolim da praia de Icaraí, 1941.<span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Coleção da Fundação de Arte de Niterói. </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;">Símbolo da cidade durante
muitos anos, foi explodido (por razões de segurança dos banhistas) em 1964.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP2N3Fp7KPg25D-N8foCfC6L7497R3PVmpSZc5kp54zErT5STsuzgCgKg7rWQaLVcTVT4-5SbSIGzAgSj3MCMVoKHdsAeFLoLBKAwvUM_TBIwEYRGBKZYG_yTkdti1AUd7aJmZLH6l0Q-W/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0014.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="280" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjP2N3Fp7KPg25D-N8foCfC6L7497R3PVmpSZc5kp54zErT5STsuzgCgKg7rWQaLVcTVT4-5SbSIGzAgSj3MCMVoKHdsAeFLoLBKAwvUM_TBIwEYRGBKZYG_yTkdti1AUd7aJmZLH6l0Q-W/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0014.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Manuel Fonseca <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span> Bloco de travestis em Icaraí, Carnaval de 1944.<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;">Coleção da Fundação de Arte
de Niterói.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBb3o7Fj3VkcUOwPgkGw-NGM_gKsncaWmhHkL0LaMxjMRYI_yaFH34SWtJSjE8BB3cgm4sVZrsNod9e2IYhI301D5AUZLjBzYhYSXXVxL6iqPvcxKrvUYw0EfQGP2z9Y0oTBFNy1g2A1X/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0015.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhIBb3o7Fj3VkcUOwPgkGw-NGM_gKsncaWmhHkL0LaMxjMRYI_yaFH34SWtJSjE8BB3cgm4sVZrsNod9e2IYhI301D5AUZLjBzYhYSXXVxL6iqPvcxKrvUYw0EfQGP2z9Y0oTBFNy1g2A1X/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0015.jpg" width="395" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="mso-list: Ignore;"><span style="font-size-adjust: none; font-stretch: normal; font: 7pt/normal "Times New Roman";">
</span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;">Manuel Fonseca <span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">-</span> Bloco “Inocentes Canibais” diante do busto de Araribóia, na praça
Araribóia, Carnaval de 1956.</span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;">Coleção da Fundação de Arte de Niterói.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVdx7jX5jMaj9Y4mu32RfdbZWq17D0hQ9W_mRx0fKFynUna1Ss7J4kRh1x5yHLL_EwTTvTdrOmhPTdU2zHX3P_LlJLRVFdIjR7m1RYwB_9Wu-_DZYLAaEx8JiOdQ5L8luXuGSF4crhS4vE/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0016.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiVdx7jX5jMaj9Y4mu32RfdbZWq17D0hQ9W_mRx0fKFynUna1Ss7J4kRh1x5yHLL_EwTTvTdrOmhPTdU2zHX3P_LlJLRVFdIjR7m1RYwB_9Wu-_DZYLAaEx8JiOdQ5L8luXuGSF4crhS4vE/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0016.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">George Leuzinger </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Symbol; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Pedra da Itapuca, c. 1865</span></b><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">. Coleção Gilberto Ferrez [hoje integrada ao acervo
fotográfico do Instituto Moreira Salles]. </span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">No século XIX a Itapuca
gozava de maior prestígio que o Pão de Açúcar, a ponto de o barão do Rio Branco
</span><span style="font-family: Symbol; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾ </span></span><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">cujo centenário de morte ora se comemora, e
que tanto tempo viveu longe do Brasil </span><span style="font-family: Symbol; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> </span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: 13pt; mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><span style="font-size: xx-small;">ilustrou seu ex-libris com
ela, acrescentando o seguinte dístico latino: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ubique patrie memor</i>. Durante muitos anos eu mesmo não entendia o
“sucesso” da Itapuca, somente há pouco descobri que foi possivelmente o
naturalista Louis Agassiz (que aqui esteve em 1865) o grande responsável pelo seu
prestígio, ao considerá-la um exemplo remanescente dos “drifts continentais” da
Era Glacial.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6llun8tevEwDkoYyKY_TVhsY6LN5raIPSZsfb1tiqo_0fFNYz9I4LRTmKxmA0CQCI0mzGMPsFhPuB5QftaS5MiT2f6typzhhDn_uUWlSreSWDoxU7VMVdeBjVEMPXqQHRSC5Ndcide6r5/s1600/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0017.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6llun8tevEwDkoYyKY_TVhsY6LN5raIPSZsfb1tiqo_0fFNYz9I4LRTmKxmA0CQCI0mzGMPsFhPuB5QftaS5MiT2f6typzhhDn_uUWlSreSWDoxU7VMVdeBjVEMPXqQHRSC5Ndcide6r5/s400/Livro+Niter%C3%B3i+-+PAV0017.jpg" width="400" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Victor Frond </span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Symbol; mso-ascii-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-font-size: 10.0pt; mso-char-type: symbol; mso-hansi-font-family: "Times New Roman"; mso-symbol-font-family: Symbol;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"> Ilha dos Ratos [atual ilha Fiscal], com as colinas de Niterói ao
fundo, 1858.</span></b><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">
Coleção Biblioteca Nacional. </span></span></span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;">Essa litografia reproduz a
primeira imagem fotográfica em que figura (ainda que no segundo plano) a cidade
de Niterói. Integra o livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Brasil
Pitoresco</i>, com texto de Charles Ribeyrolles, fotografado, produzido e
editado por iniciativa de Frond em 1861. É interessante lembrar que Ribeyrolles
continua entre nós [no Cemitério do Maruí], com um epitáfio especialmente
composto por seu [e de Frond] amigo Victor Hugo. Por outro lado, o texto de
Ribeyrolles foi vertido [mal, porque rápido e em grupo] para o português entre
outros por um jovem que viria a fazer história: Machado de Assis.</span></span></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"><span style="font-size: xx-small;"><span style="mso-bidi-font-size: 10.0pt;"><div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">Divulgação
Cultural</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: x-small;">(Clique na imagem
para ampliar)</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip2g7IVVSECTKKtpWEH3EkyjBSjEWPWjEPpUqfOWAXS1R0pedDhAYLVR0PYsWUZIh2VdsSwMoPUKuNn45y4MF3OMXBdnY_BhqdzOBqb0fd5UpO7zFuZjb0ydsF04SMwPbuKP9cEGOrPkQy/s1600/convite.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip2g7IVVSECTKKtpWEH3EkyjBSjEWPWjEPpUqfOWAXS1R0pedDhAYLVR0PYsWUZIh2VdsSwMoPUKuNn45y4MF3OMXBdnY_BhqdzOBqb0fd5UpO7zFuZjb0ydsF04SMwPbuKP9cEGOrPkQy/s320/convite.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Prezados usuários de Literatura-Vivência, os conteúdos do Blog são franqueados a todos que desejarem usá-los, contanto que creditada a fonte. A observância a este ponto, antes mesmo de ser obediência à rigorosa legislação brasileira de direitos autorais (lei 5,988 de 14/12/1973) é, aqui, apreciada como cooperação com os veículos que ajudam a difundir e apoiar a cultura de nosso estado. Agradecemos, portanto, a dileta referência.</div>
</div>
</span><div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
</span><div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</div>
</span><br />
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span></div>
<span style="font-size: xx-small;"></span></div>
<span style="font-size: xx-small;"></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"></span><br />
<span style="font-size: xx-small;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
</div>
</div>
</div>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-28773994003316053332012-07-31T21:39:00.000-03:002016-09-13T00:40:30.813-03:00Por que você faz cinema (literatura)? Um dó-de-peito de Joaquim Pedro de Andrade<br />
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Em 1987 o cineasta Joaquim Pedro de Andrade
(talvez o diretor brasileiro mais próximo da literatura) foi indagado pelo jornal francês
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libération</i> sobre porque fazia
cinema. A resposta dada àquele veículo de comunicação vale não apenas para o
cinema quanto para as artes em geral (e a literatura, inclusive). Na
postagem de hoje, Joaquim Pedro de Andrade:</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOgQhKjMzOUxifKfDH6SZhM_THXANe4fAKdfj-UC1V7ZZjB10F7kgAQ5v4N49mxcgBRjHyGXz92tJl3Fi-1ne9-Nxfp8Eq0bI3XsTVyZPcua5rqLrj4s58yvyvlrzb5RYXGTrVafK19nL2/s1600/macu.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhOgQhKjMzOUxifKfDH6SZhM_THXANe4fAKdfj-UC1V7ZZjB10F7kgAQ5v4N49mxcgBRjHyGXz92tJl3Fi-1ne9-Nxfp8Eq0bI3XsTVyZPcua5rqLrj4s58yvyvlrzb5RYXGTrVafK19nL2/s400/macu.jpg" width="400" /></a></div>
<div align="center">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: xx-small;"><o:p>Dina Sfat e Grande Othelo em cena de<a href="http://www.blogger.com/goog_1407433147"> </a><em><a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Macuna%C3%ADma_(filme)">Macunaíma</a> (1969),</em> adaptação cinamatográfica de JPA</o:p></span></div>
<div align="center">
<br /></div>
<div align="center">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<strong><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Por que você faz cinema?</span></i></strong><br />
<strong><br /><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span></strong><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6hZJxe741MQCONjw6h5ljXbwzDaGhnCQEzW_ycqqN1325j8f7XpvwoQMBYxWG7udApbBzgw-hCW8pl2rge7_S0gTsPgilu8D0FNlRgccQ1SEjWhdxlZoKGs2bpgGWJlIF6cE4rxr7cigi/s1600/joaquim-pedro-de-andrade.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><strong><img border="0" height="133" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg6hZJxe741MQCONjw6h5ljXbwzDaGhnCQEzW_ycqqN1325j8f7XpvwoQMBYxWG7udApbBzgw-hCW8pl2rge7_S0gTsPgilu8D0FNlRgccQ1SEjWhdxlZoKGs2bpgGWJlIF6cE4rxr7cigi/s200/joaquim-pedro-de-andrade.jpg" width="200" /></strong></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><a href="http://pt.wikipedia.org/wiki/Joaquim_Pedro_de_Andrade">Joaquim Pedro de Andrade</a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para chatear os imbecis</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para não ser aplaudido depois de sequências
dó-de-peito</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para viver à beira do abismo</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para correr o risco de ser
desmascarado pelo grande público</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para que conhecidos e desconhecidos
se deliciem</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para que os justos e os bons ganhem
dinheiro, sobretudo eu mesmo</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Porque, de outro jeito, a vida não
vale a pena</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para ver e mostrar o nunca visto, o
bem e o mal, o feio e o bonito</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Porque vi Simão no Deserto</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para insultar os arrogantes e
poderosos, quando ficam como cachorros dentro d’água no escuro do cinema</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="mso-bidi-font-style: italic;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Para ser lesado em meus direitos
autorais.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="mso-bidi-font-style: italic;"></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"><span lang="FR" style="mso-ansi-language: FR; mso-bidi-font-weight: bold;">(ANDRADE,
Joaquim Pedro. In: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pourquoi filmez-vous?</i>
Paris: Libération,1987)</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<br />
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/yoy05hsv-Ms/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/yoy05hsv-Ms?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;">(Clique na imagem para ampliar)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvpkVcZXdIuy_05XjW_0VQbAs3PvCDTmAXljHaFo-KqJ0htVibbFPnupJO6wme6j95JFN4LH0rrAt2pEOcBlxXhGp6CC_5wYb3guPoAZVZdJgbGPLi5sQsnT31r1STd73_TQQA8QfTCHfU/s1600/convite.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhvpkVcZXdIuy_05XjW_0VQbAs3PvCDTmAXljHaFo-KqJ0htVibbFPnupJO6wme6j95JFN4LH0rrAt2pEOcBlxXhGp6CC_5wYb3guPoAZVZdJgbGPLi5sQsnT31r1STd73_TQQA8QfTCHfU/s320/convite.JPG" width="320" /></a></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-36783515099928479122012-07-30T08:16:00.000-03:002016-09-13T00:56:38.099-03:00Beatriz Chacon, Babette e a bossa na “cozinha” poética<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguxNjGDo79Y4Y0bee3jaBBiyVbVHcExjBQ6ly0w_hl9PGCRcCRiL1Gb2u729v-IBcoA4mt6YSDt9NverW81xIkUOXKccep8cPrAIRNM9HAr57UAOZ-o4unPmf2XQla6eJs5BC_VwDIuMKX/s1600/img406.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguxNjGDo79Y4Y0bee3jaBBiyVbVHcExjBQ6ly0w_hl9PGCRcCRiL1Gb2u729v-IBcoA4mt6YSDt9NverW81xIkUOXKccep8cPrAIRNM9HAr57UAOZ-o4unPmf2XQla6eJs5BC_VwDIuMKX/s400/img406.jpg" width="269" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
Beatriz Escorcio Chacon, autora de <em>Mesa Posta</em> (Cromos, 1991)</div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">A poesia é comunhão, e toda
comunhão depende da companhia do outro com quem se comunga (não é à toa que <i style="mso-bidi-font-style: normal;">companhia</i> viria do latim <i style="mso-bidi-font-style: normal;">com + panem</i>, significando “dividir o pão
com alguém”). Assim, toda poesia tem algo ceia e libação; é por isso que muitos
poetas abrem a casa, põem a mesa e dão banquete. Entretanto, para quem gosta da
poesia íntima e espontânea (daquela poesia que, como bossa nova, se canta em
voz baixinha), o recato da cozinha é melhor do que o esplendor e etiqueta das
salas. É na cozinha que o verso fica a frigir enquanto se corta tempero, que a palavra
ganha sentido ao cheiro do simpático refogado, e que o poeta se faz duplamente
sacerdote como a cozinheira do filme <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A
Festa de Babette</i>. Assim é a poesia de Beatriz Chacon, com ela, a mesa é
posta, e lugar de poeta – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">felizmente</i>
– é na cozinha. </span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Mesa posta </span></span></i></b></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Venha minha vó</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">o nosso ensopado traz</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">o aipim feitinho agora</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">tudo o que se plantou</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">não esqueça a travessa</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">a fumaça e a</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">terrina pintada em flor</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">chegue com seu avental</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">engomado em laçarote</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">cadê você? com o cuidado</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">do branco pano bordado</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">– Domingo! –</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">entre rendas</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">pontos de cruz</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: large;"> <span style="font-size: small;"> (p.37)</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/W5cxw2v-Zb0?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Poema na cozinha</span></span></i></b><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span style="font-size: small;"> Para Carlos Drummond de Andrade</span> </span><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Refogo meu triste arroz</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Pressa cebola e cansaço</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">E o coração afogado</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Tanta fila cidade e batente</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Um dia todo não cabe</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">No ônibus nove nove nove lotado</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">E a notícia aqui dentro gravada</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">– o poeta se foi assim apressado.</span><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Vou correndo sem querer olhar</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Não me desculpo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Um corpo quieto em close na tevê</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">(o poeta ali sem escrever nada)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">E boba chorei com o José</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">E com toda dona de casa</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">(mãos flores mais um close/flores Dolores)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Poeta nem combina com aquela máquina.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <span style="font-size: small;">(p.149)</span></span><br />
<br />
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<br /></div>
<iframe allowfullscreen="" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/UDy_TeHgsgs/0.jpg" frameborder="0" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/UDy_TeHgsgs?feature=player_embedded" width="320"></iframe><br />
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Prato feito</span></span></i></b></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Poesia nas mãos</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">quiabo no fogo</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">carente o almoço</span><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">há gosto em se dar</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">a palavra metade</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">o grude imitando a carne</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">sentir meio insosso</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">e a língua se prova</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">de angústia de arroz</span><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">meio quilo que falta</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">e o verso na folha</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">de dor ensopada</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">sabor pela boca</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">coração na barriga</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">prendendo um marido:</span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">prato feito servido</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">eis a fatia do dia!</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">e a requentada poesia.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana"; font-size: large;"> <span style="font-size: small;">(p.19)</span></span><br />
<span style="font-family: "verdana";"></span></div>
<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<object class="BLOGGER-youtube-video" classid="clsid:D27CDB6E-AE6D-11cf-96B8-444553540000" codebase="http://download.macromedia.com/pub/shockwave/cabs/flash/swflash.cab#version=6,0,40,0" data-thumbnail-src="http://3.gvt0.com/vi/UDy_TeHgsgs/0.jpg" height="266" width="320"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/UDy_TeHgsgs&fs=1&source=uds" /><param name="bgcolor" value="#FFFFFF" /><param name="allowFullScreen" value="true" /><embed width="320" height="266" src="http://www.youtube.com/v/UDy_TeHgsgs&fs=1&source=uds" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true"></embed></object></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<br />
<br />
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">A canção como uma flor</span></span></i></b><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ângelo Longo</span><o:p><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></o:p></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpFdsmsZf2b-ek9JmpcNFH-que2t9yWE042q1-EJ6K-8uCiNHYdcuuCGVT797SmyWV6lubNTM8B5ZC2upJ4b3R23icYvZgbmzy6-aaKeGcw05rfbLqgdOKLL05IL7SWx_NKOJtIRq4baJa/s1600/img408.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpFdsmsZf2b-ek9JmpcNFH-que2t9yWE042q1-EJ6K-8uCiNHYdcuuCGVT797SmyWV6lubNTM8B5ZC2upJ4b3R23icYvZgbmzy6-aaKeGcw05rfbLqgdOKLL05IL7SWx_NKOJtIRq4baJa/s320/img408.jpg" width="212" /></a><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Este livro – <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mesa Posta</i> é sugestão de ágape de primitivos cristãos em comunhão
fraterna – sinaliza um artífice e aponta um talento: Beatriz Escorcio Chacon em
suas páginas magistrais utiliza pincéis de aleluias e hosanas e trabalha cores
de coisas simples para realizar uma tarefa de rara competência poética, na
revelação misteriosa de denúncias de querer e denúncias de desamor. Tudo <st1:personname productid="em Mesa Posta" w:st="on">em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mesa
Posta</i></st1:personname><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>é
biblicamente consagrado: desde a santificação de cantos irmãos a estrofes
críticas de apostolados infiéis.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Beatriz Escorcio Chacon iguala-se
a outras importantes vozes de nossa poética, concebendo uma dicção universal e
transformadora, plena de uma linguagem de humanidade e paz, coro de ungir
canções em catálogo de profecias. Beatriz liga-se, religa-se cristicamente ao
gorjeio de outros pássaros, na tessitura de novas madrugadas. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mesa Posta</i> não é banquete de iguarias
vulgares.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Mesa Posta,</i> desta notável e grande poeta Beatriz Escorcio Chacon, é
a presença maior de uma artista autêntica, produzindo poemas de absoluta
transparência estética e de extraordinária transcendência lírica. É livro de
estreia, não definitivo, mas definidor: há uma estranha voz nas vozes
</span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">multiformes deste livro encantador. Ela identifica o labirinto, refaz o enigma
e acorda itinerários na pauta de sons interrompidos.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">
</span><span style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Elegendo a praça pública para púlpito de uma mensagem
de poesia, Beatriz Escorcio Chacon leva seu ofício a anfiteatros de múltiplas
paisagens e auditórios de variadíssimos quilates: o importante – em poesia,
tudo é importante – é conduzir a canção como uma flor na </span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">correnteza, sem
distinguir a distância da foz ou da agonia das margens.</span></span></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com10tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-29228307487253264802012-07-28T15:41:00.000-03:002016-09-13T00:59:29.589-03:00"Villa Pereira Carneiro": Recanto adorável de Niterói em livro definitivo<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6S87ghRQMSJZKTUif62d2X35VHeSw5tiIh1QBdA0bKBlWa76Uf1wwzmWVSrPJN9l952u-y1LEwO5yWIZ0QOdOVgCJC5I6T_8H6Mn3AczoBMhKIUnLHaL7l71HcYVnEIOs_BkNbQwtU46v/s1600/img411.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi6S87ghRQMSJZKTUif62d2X35VHeSw5tiIh1QBdA0bKBlWa76Uf1wwzmWVSrPJN9l952u-y1LEwO5yWIZ0QOdOVgCJC5I6T_8H6Mn3AczoBMhKIUnLHaL7l71HcYVnEIOs_BkNbQwtU46v/s640/img411.jpg" width="417" /></a></div>
<div align="center">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">Capa de <em>Villa Pereira Carneiro</em> (Nitpress, 2008)</span></div>
<div align="center">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 225pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Os animais da floresta se reuniram para escolher sua
rainha. Na disputa, a cevada porca reclamou a coroa: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“ – Eu chego a dez filhos!”.</i> A ardilosa raposa, coçando sua calva, calculava
quase cem crias nas últimas primaveras. Foi quando chegou a leoa dizendo ser
ela a rainha. Autoritária, a cadela (acudida pela toupeira e pelo veado)
contestou questionando quantos filhotes ela teria. A leoa respondeu
imediatamente: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“ – Um, mas é um leão.”</i>
</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 225pt; text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">(ESOPO, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fábulas</i>)</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt 225pt; text-align: right;">
<br />
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Existem livros que por sua especificidade acabam demorando
a ser reparados num cenário de ideias, entretanto, uma vez descobertos e lidos,
essas obras passam a receber a merecida atenção pelo valor de sua contribuição.
É o caso de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Villa Pereira Carneiro</i>,
de Roberto Affonso Pimentel. Editado pela <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Nitpress</i>
em 2008, o livro oferece consideráveis subsídios para a elaboração da história
deste bairro de Niterói e, em boa medida, elementos que contribuiriam para a
própria escrita da história do Município.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Objetivando a narrativa da história da vila operária
criada pelo Conde Pereira Carneiro, o livro tem o tom predominantemente técnico-historiográfico,
mas não ficam de fora (como o próprio autor adverte em seu prefácio) os
elementos da memória afetiva. Apreciando sua forma e conteúdo, constatamos a
existência de um livro inteiro, pois nele nada falta ou é interrompido repentinamente.
De início, temos uma coletânea sistemática de artigos que seu autor chamou de
“Textos e reportagens”, ali vemos notícias sobre aquela vila operária, sobre o
Conde que a administrava e sobre as Condessas (que foram, em diferentes épocas,
suas esposas); após, temos substanciais capítulos de desenvolvimento, são eles:
“Anatomia da Villa”, “Casas”, “Diversão”, “Termos, costumes, simpatias e
curiosidades”, “Comércio e serviços”...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Entre os itens de desenvolvimento do livro, o capítulo
denominado “Moradores” merece, aqui, uma especial ressalva. Trata-se da mais
completa relação de documentos sobre a alocação dos daquela vila. Casa a casa,
Roberto A. Pimentel identifica moradores, destaca o trabalhador de seus
familiares e documenta fielmente datas, taxas de aluguel vigentes na época e os
laços de parentesco criado entre os da vizinhança. Este elenco cobre
criteriosamente os anos de 1920-<st1:metricconverter productid="1955. A" w:st="on">1955.
A</st1:metricconverter> acuidade da pesquisa pode ser identificada como saldo
competente de um levantamento documental em que, além de fotos (rigorosamente
identificadas com legendas explicativas) e mapas (também imagens feitas por
satélites), o pesquisador apresenta em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fac-símile</i>
diversos documentos obtidos na pesquisa empírica, junto a antigos moradores.
Fora esses, o livro ainda possui uma vasta coleção de anexos, são eles:
escrituras, registros dos primeiros nascimentos (1921), relação de remembramentos
e proprietários etc. Estes, entre outros, seriam certamente úteis aos que, como
Roberto A. Pimentel, entendem como séria a tarefa de escrever a história
daquele lugar.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Por tudo que se disse acima, afirmamos que o autor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Villa Pereira Carneiro</i> é sério, escrupuloso
quanto as suas fontes, isso o destaca de outros cujo pertencimento a uma
deficiente “escola de modéstia” faz com que a pretensão, arrogância e ego
insuflado só não sejam maiores do que sua estupidez. Em verdade, a referida
Obra faz com que muitos dos pretensos historiadores de Niterói sejam levados ao
pelourinho por sua obtusidade córnea e má fé cínica.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Ao leitor que estranhar estes meus comentários,
advirto que eles só são feitos para distanciar o presente trabalho daqueles
poucos mais horríveis espécimes produzidos pela hedionda raça dos
pseudo-historiadores de Niterói: pesquisadores de fim de semana, historiólogos
de arribação, cujos livros têm tanto conteúdo quanto os folhetins da literatura
de cordel e cujo estilo – manda a verdade confessar – não ofusca a glória de
nenhum dos historiadores que ocupam a superfície da terra, contando mesmo os
medíocres, os maus e os péssimos. Estes, ainda, para legitimar sua ciência
deficiente, posam em foto no verso de seus livros com figuras
laureadas para ver se tomam de empréstimo alguma celebridade. Para semelhantes
lorpas e suas respectivas obras não haveria outra qualificação possível senão a
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">infelice.</i> Estas personagens, autores
das mais terríveis páginas que se pode dardejar contra a reputação da
historiografia fluminense (digo, ainda, brasileira), ainda têm a tendência a se
agregar em sociedades (ou deveria dizer “maltas”); estas, por sua vez, tão
estróinas, que, se cobertas, virariam circo; se cercadas, pareceriam hospício.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Roberto Pimentel reforça a seleta casta de
historiadores fluminenses integrada por autoridades como Carlos Wers, Clélio
Erthal, Cesar Ornellas, Emmanuel Macedo Soares, Francisco Tomasco de
Albuquerque, Ismênia Martins, José Inaldo Alonso e Thalita de Oliveira Casadei nos fazendo acreditar no que resta da saúde
intelectual da micro-história nas terras do Rio de Janeiro.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify; text-indent: 27pt;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;">Diante de livro em apreço – por enquanto o primeiro e
o único de seu autor – minha palavra aos “prolíficos estoriadores” (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">sic</i>) não pode ser outra senão aquele
verso de Leconte de Lisle: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">“Lâche, que ne
fais-tu comme a fait ce lion?”</i></span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"> <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Enfim: livro de Roberto Pimentel é um leão!</span></span><br />
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;">[1]</span></span></span></span></span></a><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: x-small;"> <em>“Frouxo,
por que não fazes como este leão?”.</em></span><br />
<br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/n1ShT0caa2U/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/n1ShT0caa2U?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<br /></div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com23tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-44949325356959945742012-07-27T18:49:00.000-03:002016-09-13T01:24:38.152-03:00Projeto "Livros que marcaram Niterói" ("37 poetas fluminenses", Org. de Lyad de Almeida)<br />
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 18pt;">Convicto do brocardo lobatiano segundo o qual “um país se
faz com homens e livros”, tentei elencar, de memória, aqueles títulos que eu
acreditava representar bem a cultura literária de Niterói. Consultando várias
pessoas ligadas ao meio acadêmico de minha cidade, foi curioso o fato de minha
lista coincidir com os títulos apontados por aqueles conhecedores de livros.
Diante desta coincidência (ou deveria dizer “feliz serendipidade”), animei-me,
sem maiores pretensões, a apresentar quinzenalmente alguns dos livros que
teriam, de algum modo, marcado a cena literária niteroiense. Livros que
trouxeram contribuições substanciais em alguma área, inovações, resgates,
celebrações de datas festivas da cidade e que, até, ficaram conhecidos pelas
polêmicas que causaram. Em todos esses casos, o valor literário ou histórico
foi o que deu o critério para essas escolhas que – longe de serem completas –
serão singelos afagos na cultura de nossa cidade.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: inherit; font-size: 18pt;"></span><span style="font-family: inherit; font-size: 18pt;">Em cada quinzena, o leitor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Literatura-Vivência</i> poderá conhecer, no <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Projeto “Livros que marcaram
Niterói”,</i></b> um pouco mais das nossas letras.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM2ZjFdJYFw7W446VcThoqh_X2aTguY1vR_x22ovoD8eDSKdVfshBYhLiY2BoFm65dU9ym3_YZqF6b-tUJa5hjErqaWUyhPMcXQagkV3QDvlA0VskgsaZ0iQmOVjk_y-c_-ElQSUwPSr5D/s1600/img372.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiM2ZjFdJYFw7W446VcThoqh_X2aTguY1vR_x22ovoD8eDSKdVfshBYhLiY2BoFm65dU9ym3_YZqF6b-tUJa5hjErqaWUyhPMcXQagkV3QDvlA0VskgsaZ0iQmOVjk_y-c_-ElQSUwPSr5D/s640/img372.jpg" width="465" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: x-small;">Capa de <em><a href="http://www.flanarte.com.br/loja/37-poetas-fluminenses.25697.html">37 poetas fluminenses</a>,</em> em tamanho original.</span></span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Imaginem
uma coletânea de poesia com participação de nomes da literatura fluminense
como: <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10088168">Alaôr Eduardo Scisínio</a>, <a href="http://youpode.com.br/blog/todapalavra/tag/brasil-dos-reis/">Brasil dos Reis</a>, Celso Furtado de Mendonça,
Emmanuel de Bragança Macedo Soares, Gomes Filho, Jacy Pacheco, João Oliveira
Rodrigues, Leir Moraes, <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10117430">Lyad de Almeida</a>, <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10117432">Manita</a>, <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10117440">Neusa Peçanha</a>, Raul de
Oliveira Rodrigues, Silvio Lago, Vilmar Lassance entre outros. Pois é, este
livro existe, e já faz parte de um importante capítulo da história da
literatura de Niterói. Trata-se de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">37
poetas fluminenses.</i></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Lançado
em 1963, o livro destacou-se por pintar um painel heterogêneo em perfil e
desigual no quesito qualidade. Este pecado, banal em muitas reuniões feitas em
cooperação entre autores, teria até passado despercebido não fosse o tom
messiânico, provocativo e, talvez, demagógico do prefácio assinado por Lyad de
Almeida, seu organizador, texto este que despertou a celeuma contra os poetas
contidos na edição. A partir daí, o que temos é o encarniçado embate dos que,
na época, representavam parcela significativa dos “players” da cena
jornalístico-literária em Niterói. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Embora
<a href="http://www.wanderlino.teixeira.nom.br/">Wanderlino Teixeira Leite Netto</a> não goste de gastar cera com estes episódios
(“defuntos” mais que chorados) é <st1:personname productid="em seu Passeio" w:st="on">em seu <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.blogger.com/goog_1726590423">Passeio</a></i></st1:personname><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.wanderlino.teixeira.nom.br/obras/passeio/passeio.htm"> das letras na taba de Arariboia</a> </i>que se
encontra o registro mais completo da escaramuça que envolveu os nomes de <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10102366">Geir Campos</a>, <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10117428">Luís Antônio Pimentel</a>, <a href="http://www.ipernity.com/tag/186915/keyword/1007501">Iderval Garcia</a>, <a href="http://literaturavivencia.blogspot.com.br/2011/08/cronica-derradeira-de-vera-de-vives.html">Vera de Vives</a>, <a href="http://www.talentosdamaturidade.com.br/11772">Décio Mafra</a>,
<a href="http://wwwaaliteracialiteratos.blogspot.com.br/">Ricardo Augusto dos Anjos</a>, <a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10117453">Sávio Soares de Sousa</a> e Dagobé de Oliveira Júnior
(este último, pseudônimo usado por vários críticos destinado a desferir os ataques
mais cáusticos). </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">Depois
destes comentários, e já que enveredamos por esta linha de exposição (bem
distante do fumo dos canhões e do solo outrora incandescido pelas minas
terrestres), apresentaremos um panorama geral do livro, de sua recepção crítica
e, finalmente, de alguns dos textos contidos em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">37 poetas fluminenses</i>. Isso, contudo, não nos faz nutrir a
pretensão reproduzir na íntegra o festival de acusações, réplicas e tréplicas
que ficou conhecido como “pendenga literária”.</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">*</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">O
livro com 37 publicados é uma brochura de 234 páginas e a quantidade de textos
de cada integrante variava bastante (há poetas com apenas um texto e outros com
seis). Supervisionado por Jacy Pacheco e Luís Antônio Pimentel, o livro foi
custeado por seus autores e, embora tenha recebido o selo editorial <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Letras Fluminenses</i>, este não passava de uma
“marca fantasia” em referência ao jornal literário de Luís Magalhães</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "garamond"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[1]</span></span></span></span></a><span style="font-size: large;">
que circulava pela cidade. Impresso nas oficinas da Gráfica Falcão, sua tiragem
(efetuada entre os dias 6-13 de junho de 1963) foi de dois mil exemplares. O
livro possuiu quatro lançamentos: o primeiro em 14 de junho de 1963, no <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Clube Central </i>de Niterói; o segundo na
cidade de Rio Bonito (por iniciativa de Leir Moraes); o terceiro na <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Livraria Ideal</i>, em Niterói, no dia 7 de
julho e, por fim, em Teresópolis, no saguão do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Hotel Várzea Palace</i>. </span></span><span style="font-family: "garamond";"><o:p><span style="font-size: large;"> </span></o:p></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div align="center" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">*</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">A
declaração de intenções do livro já é dada em seu prefácio, quando Lyad de
Almeida, assim, dispara:<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;"><em>“Não uma antologia. A tanto não nos propusemos.
Simples coleção de trabalhos de poetas nascidos ou radicados na Velha
Província. Sem uma escolha rigorosa de valores, com o intuito mais de congregar
do que de selecionar, eis o presente livro. (...) De fora os que não tiveram
ouvidos de ouvir e olhos de ver, ou os que se julgam inferiores de mais para se
ombrearem, ou por demais superiores para se misturarem. De fora os
homens-concha, os Narcisos embevecidos na própria contemplação. A presente
colação tem a marca da humildade”.</em></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "garamond"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[2]</span></span></span></span></a></span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Na
mesma semana do primeiro lançamento, no jornal <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Última Hora</i>, o poeta Geir Campos partiu para o ataque, no artigo:
“Uma antologia engraçada”.</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "garamond"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[3]</span></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">“O leitor perguntará: por que 37? E
eu direi, a bem da verdade, que a princípio eram 38, tendo sobrado (não me
perguntem o motivo) um deles, apesar de já haver pago a sua contribuição. (...)
Engraçado! Os poetas vivem reclamando contra o materialismo do mundo moderno,
em detrimento da Poesia e da Arte... Mas, na hora de fazerem um livro só deles,
recorrem justamente ao mais prosaico e materialista dos critérios?”<o:p></o:p></span></span></i></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span><span style="font-family: "garamond";">Em
resposta a Geir, Luís Antônio Pimentel, no mesmo jornal, contrataca mostrando
sua surpreendente face belicosa: <o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">“(...) Como percebemos que o nosso companheiro
parece não estar bem certo do sentido da palavra ‘engraçada’ nos dias de hoje,
em que se pese a falta de ética, daremos alguns exemplos sobre fatos que lhe
dizem respeito: (...).”<o:p></o:p></span></span></i></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">E
Pimentel desfia uma relação de episódios envolvendo o posicionamento político
de Geir Campos como, por exemplo, ser declaradamente marxista e apoiar a
candidatura de Tenório Cavalcante, ter ligações ideologicamente contraditórias
com o Governo da situação... <o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">Ao
fim, diz Pimentel:</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">“Como vê o nosso caro poeta Geir Campos, longe de
querer ofendê-lo, há uma infinidade de coisas mais engraçadas que uma antologia
despretensiosa, provinciana, feita na base da vaquinha, como todos sabem, sem
diminuir ou exaltar ninguém”.</span></i><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">Em
tréplica, Geir ironizou:</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond"; font-size: large;">“Se razão tinha o poeta alemão Rilke </span></i><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftn4" name="_ftnref4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "garamond";"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "garamond"; mso-ansi-language: PT-BR; mso-bidi-font-family: "Times New Roman"; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: PT-BR;">[4]</span></span></span></span></span></a><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";"> <span style="font-size: large;">ao
afirmar que “não há trezentos poetas”, vê-se que o resto do mundo fica com 263
vagas ao todo, pois só nessa coletânea o estado do Rio apresenta 37 candidatos
ao Parnaso.”<o:p></o:p></span></span></i></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Entre
os dias 16 de junho e 3 de julho, Iderval Garcia, Carlos Ruas e Vera de Vives
foram às páginas de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Fluminense </i>para
creditar apoio à Antologia. </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">Desde
aí, o clima fez-se ameno até a data <st1:personname productid="em que Ricardo Augusto" w:st="on"><st1:personname productid="em que Ricardo" w:st="on">em que Ricardo</st1:personname> Augusto</st1:personname>
dos Anjos publicou naquele mesmo jornal, em 19 de abril de 1964, “Os prefácios
do Almeida”, artigo que novamente enxameou as partes envolvidas, ao dizer que:</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">“O Lyad de Almeida é interessantíssimo em seus
prefácios. Prima pela coerência e honestidade (o sentido da palavra varia
muito) (...) No prefácio de </span></i><span style="font-family: "garamond";">37
poetas fluminenses <i style="mso-bidi-font-style: normal;">(...) o Almeida começa
dizendo que o livro não é antologia, mas é coleção de trabalhos sem escolha
rigorosa. Logo deduz-se que o critério adotado não é lá muito honesto para com
os apreciadores de poesia, que por sinal formam público reduzido.”</i></span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">Alaôr
Eduardo Scisínio responde a Ricardo A. dos Anjos, em 12 de maio de 1964, no
mesmo tom em seu artigo provocativo: “Precisa-se de críticos literários”. A réplica
de Ricardo a Alaôr, <st1:personname productid="em O Fluminense" w:st="on">em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O Fluminense</i></st1:personname>, tardou dezenove
dias, e a epígrafe de Millôr Fernandes que antecede o artigo já dava ideia do
jorro de ácido naquelas páginas:</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<span style="font-size: large;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">“Quando um técnico vai tratar com imbecis deve
levar um imbecil como técnico.”</span></i><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">A
querela durou até 4 de outubro de 1964 (quase dois anos após o lançamento do
livro!), quando Marcos Almir Madeira escreveu um artigo contemporizador <st1:personname productid="em O Fluminense" w:st="on">em <i style="mso-bidi-font-style: normal;">O
Fluminense</i></st1:personname>, intitulado: “Em nome da época e sob as
bênçãos do Papa”. Ali o acadêmico da ABL dizia:</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: right;">
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">“Estalou em Niterói uma divergência
elegante. Toda intelectual. Trinta e sete poetas fluminenses saíram do livro e
vieram para o jornal com uma decisão de resposta, ou desafio, aos confrades que
haviam ido à imprensa desdenhar ou maldizer as suas letras – sua poesia. (...)
O ‘duelo’ insuflou no ânimo dos espectadores a reabertura daquele expediente
optativo, resumido na indagação polêmico-romântica: passadismo ou modernismo.”<o:p></o:p></span></span></i></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Ora,
quem quiser entrar no mérito da questão sobre se a pendenga dos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">37 poetas fluminenses</i> consiste na
dualidade passadismo-modernismo, eis aí uma oportunidade para o debate. Por
nossa vez, nos limitaremos a indicar que os trinta e sete poetas fluminenses (e
seus adversários) não apenas saíram do livro para o jornal, mas entraram para a
história da literatura fluminense pela iniciativa válida de publicar sua poesia
e de disparar o debate crítico sobre o lugar e os critérios da literatura,
especificamente, da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ars poetica</i>.
Qualquer outra avaliação ficaria a cargo do leitor deste blog ao ler algumas
das peças contidas no livro, como se tem adiante:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Que
dizes?</span></span></i></b></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Só
tu sabes como sou realmente...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Os
outros dizem que sou fria,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">indiferente...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">E,
no entanto, quem diria?</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Quando
em teus braços,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">todo
meu ser se transfigura </span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">e
aquela criatura,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">que
todos supõem serena,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">tão
distante,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">se
transtorna num instante,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">qual
brisa fresca e amena</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">se
transformasse, de repente,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">em
vento impetuoso e ardente...</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Que
me julguem fria e sem ardor...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Só
me importa o que achas, meu Amor...</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">Maria Auxiliadora Sodré Gama.<o:p></o:p></span></i></b></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<span style="font-size: large;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">Ofensa</span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></b></span><br />
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Quando
alguém te ofende, segue magoado,</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">mas
não responda, nunca, ao ofensor.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Quem
se aproxima do antro do pecado</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";">pode
ser, muito cedo, um pecador.</span><span style="font-family: "garamond";"><o:p> </o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Cumpre
tua missão: forte, calado.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Por
princípio o perdão. Todo pendor</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">pelo
desprezo a quem carga o fado</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">de
ser mau, sem sentir a alheia dor.</span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">Caminha.
Fita o Céu. De cada lado</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">vês
a floresta? O bálsamo da flor</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">leva
doçura ao ar. Leva o recado</span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">de
Deus ao homem bom, por seu amor:</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">-
Seja sempre o silêncio sublimado</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-family: "garamond";"></span><span style="font-family: "garamond";"><span style="font-size: large;">a
arma de um coração superior.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><span style="font-family: "garamond";"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "garamond";">Eduardo de Carvalho</span></i></b></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: justify;">
</div>
<br />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<br />
<div style="mso-element: footnote-list;">
<div id="ftn1" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 10pt;">[1]</span></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> A quem,
aliás, o livro é dedicado em epígrafe.</span></div>
</div>
<div id="ftn2" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 10pt;">[2]</span></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> ALMEIDA,
Lyad. Prefácio. In: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">37 poetas fluminenses</i>.
(Org. Lyad de Almeida). Niterói: Letras Fluminenses, 1963. p.5.</span></div>
</div>
<div id="ftn3" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 10pt;">[3]</span></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> A partir
daqui, todas as citações se encontram em: NETTO, Wanderlino T. L. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Passeio das letras na taba de Arariboia</i>
– A literatura em Niterói no século XX. Niterói: Niterói Livros, 2003. p.
103-129.</span></div>
</div>
<div id="ftn4" style="mso-element: footnote;">
<div class="MsoFootnoteText" style="margin: 0cm 0cm 0pt;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=7024985952997795602#_ftnref4" name="_ftn4" style="mso-footnote-id: ftn4;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: "times new roman"; font-size: 10pt;">[4]</span></span></span></span></a><span style="font-size: x-small;"> Em tempo, uma
observação do Blog Literatura-Vivência: Rainer Maria Rilke, embora escrevesse
em língua alemã, era tcheco de nascimento.</span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /><iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/-4LWaPPA4Zg/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/-4LWaPPA4Zg?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;">(Clique na imagem para ampliar)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw1zPgMdtIXBSV3voqrvkNN9KOHJwh1s2cqgWhyY4bMmKL4tNW5l04R57HSO93ZQ4wyn1wTJ-uYx95Ce7RC1zIRGaCerxPYNe6pKWhY0yKtljE_4HLHCZNSMjaIbyhHZfcoxS05U-Hz-LU/s1600/convite.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="249" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiw1zPgMdtIXBSV3voqrvkNN9KOHJwh1s2cqgWhyY4bMmKL4tNW5l04R57HSO93ZQ4wyn1wTJ-uYx95Ce7RC1zIRGaCerxPYNe6pKWhY0yKtljE_4HLHCZNSMjaIbyhHZfcoxS05U-Hz-LU/s320/convite.JPG" width="320" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
</div>
</div>
</div>
R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-28743173197359030292012-07-26T07:36:00.000-03:002016-09-18T19:11:03.453-03:00"Balalaica", poesia de Maiakóvski, em tradução de Augusto de Campos<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">No passado -</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">todos sabemos -</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"> os gregos diziam poesia ao som da lira. Não seria de admirar que uma poesia russa fosse acompanhada por uma balalaica...</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><em>E o que dizer das aliterações de Maiakóvski?</em> Dizer apenas que é boa poesia seria o suficiente?!</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkfqsU11vUDPB71bqLE2HBautRqk9nigg01-4WQNT6erDUMiBKvvvVPONPQj1qtVBa8RmXfhGaHOc1Xi_9Mmbu1rSfewF5xqYarzpYmHhNErlyT6lThFiMP0vM3w3PPQFS1a_g1WrK47OL/s1600/majakovski1.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjkfqsU11vUDPB71bqLE2HBautRqk9nigg01-4WQNT6erDUMiBKvvvVPONPQj1qtVBa8RmXfhGaHOc1Xi_9Mmbu1rSfewF5xqYarzpYmHhNErlyT6lThFiMP0vM3w3PPQFS1a_g1WrK47OL/s400/majakovski1.jpg" width="316" /></a></div>
<br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><em>Balalaica</em></span></span><br />
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Balalaica</span><br />
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[como um balido abala</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">a balada do baile</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">de gala]</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[com um balido abala]</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">abala [com balido]</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[a gala do baile]</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">louca a bala</span></span></div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">laica</span></span><span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><br /><span style="font-size: large;"></span></span></div>
<div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><span style="font-size: small;">(tradução de Augusto de Campos)</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><em>Balalaica</em></span></span></span></div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif;"><span style="font-size: large;"></span></span><br />
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">Balalaica</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[budto laiem oborvala</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">scrípki bala</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">laica]</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[s laiem oborvala]</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">oborvala [s laiem]</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">[láiki bala]</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">láicu bala</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";"><span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">laica</span></span></div>
<div style="text-align: right;">
</div>
<div style="text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "arial";">(Maiakóvski, 1913)</span></div>
<br />
<br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe width="320" height="266" class="YOUTUBE-iframe-video" data-thumbnail-src="https://i.ytimg.com/vi/UqwkdlwmHig/0.jpg" src="https://www.youtube.com/embed/UqwkdlwmHig?feature=player_embedded" frameborder="0" allowfullscreen></iframe></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>
<div style="text-align: right;">
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<span style="font-family: "verdana" , sans-serif; font-size: large;">
</span>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com7tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-41720346439958397462012-07-17T19:32:00.001-03:002012-07-17T20:39:30.908-03:00Convite para o relançamento de "Presença da Cultura Fluminense", na primeira feira de livros da ANEL<span style="font-family: Verdana; font-size: large;"></span><br />
<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAx2cv1JpYtc77_X8WEJPfvZXtIqSJ6Z4FbVRpR9pJWcas1fX2C6Bt4oh9nXsNqeIZZ-ZCz3VeOpwxUT-fvJwz6Yodj6Pc08BkZqFd1S-REK1xOnWqjzTQsTzDwVC4HSFVFmiYEg-P2bTr/s1600/capa.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjAx2cv1JpYtc77_X8WEJPfvZXtIqSJ6Z4FbVRpR9pJWcas1fX2C6Bt4oh9nXsNqeIZZ-ZCz3VeOpwxUT-fvJwz6Yodj6Pc08BkZqFd1S-REK1xOnWqjzTQsTzDwVC4HSFVFmiYEg-P2bTr/s640/capa.jpg" width="452" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;">Capa da segunda edição de <em>Presença da Cultura Fluminense</em>, de Horácio Pacheco.</span></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">No próximo dia 21, durante as
comemorações de aniversário de 95 anos da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Academia
Fluminense de Letras</i>, será relançado o livro <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://literaturavivencia.blogspot.com.br/2012/04/projeto-livros-que-marcaram-niteroi.html">“Presença da Cultura Fluminense”.</a></i> O livro registra uma palestra de
<a href="http://www.ipernity.com/doc/186915/10088167">Horácio Pacheco</a> (que foi Presidente da <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.academianiteroiense.org.br/">Academia Niteroiense de Letras</a></i> por décadas e membro de outras instituições como a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Academia Fluminense de Letras</i> e do <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Instituto Histórico Geográfico de Niterói</i>).
Tal palestra, feita às vésperas da fusão do estado da Guanabara com o antigo
estado do Rio de Janeiro, externa os anseios de mestre Horácio diante da nova
situação cultural que seria criada naquela ocasião. <em>Trata-se de um livro
histórico, portanto!</em></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">A nova edição organizada por R.
S. Kahlmeyer-Mertens (membro da <i style="mso-bidi-font-style: normal;">AFL</i> que
também assina o prefácio desta segunda colação), conta, ainda, com o prefácio
da primeira, de autoria de Lyad de Almeida e com um texto de
apresentação/justificativa da edição, assinado por Luiz Augusto Erthal (Publisher
da <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><a href="http://www.nitpress.com.br/">Nitpress</a></i>, por onde o livro será
editado). </span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin: 0cm 0cm 0pt; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Esta nova edição denota o esforço
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">novas e antigas gerações</i> por
retomar o melhor da literatura fluminense e, por meio desta, a identidade
cultural do estado do RJ.</span><br />
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg27xJGZo_-Inir-2zXeIcHKZ8OmGIdIRRuljUCocHDH7XW9Gzlkp4ycyLYouOSjEkvPS91DzsakrgVTw1OlrQDNeQAepG_Spgg4EhAiwgvN4ogED9dboYLSiuaIEDN6ijkBITLPjiOG8sw/s1600/panfleto_feira_de_livro_internet.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg27xJGZo_-Inir-2zXeIcHKZ8OmGIdIRRuljUCocHDH7XW9Gzlkp4ycyLYouOSjEkvPS91DzsakrgVTw1OlrQDNeQAepG_Spgg4EhAiwgvN4ogED9dboYLSiuaIEDN6ijkBITLPjiOG8sw/s640/panfleto_feira_de_livro_internet.jpg" width="452" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;">(Clique na imagem para ampliar)</span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWw7j2P3IK9ZHTvwPUznGHGVAQCa5C5J6rwO8ZYv-ydvB_w8boSy3U771Efi6SQge1XZsCt_oSzvpHO-i67_OgFJtCNRFjIP-mX4hHPVTwKcasJR-LfUrFcVdjS6O75dvocQZBrCkESnpQ/s1600/Sem+t%C3%ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWw7j2P3IK9ZHTvwPUznGHGVAQCa5C5J6rwO8ZYv-ydvB_w8boSy3U771Efi6SQge1XZsCt_oSzvpHO-i67_OgFJtCNRFjIP-mX4hHPVTwKcasJR-LfUrFcVdjS6O75dvocQZBrCkESnpQ/s320/Sem+t%C3%ADtulo.png" width="226" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-70426538142438418252012-07-16T08:57:00.000-03:002012-07-16T08:57:13.189-03:00"Decálogo da Velhice", por Wanderlino Teixeira Leite Netto<br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcl64RyQLCQ4eBgijf5LHbaPBOJu-nSRtCJsbYl3Gb0YqL09lWgXYK-tqecfrAQakrNKrOl4Ys7TnhxzSLWPdv20vfgS2Z0hSvJiP5MEZ8kWNSdSwVx5tEc-DCstFFL7-3D76fvnwTsZZY/s1600/ENVELHECER-001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="266" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcl64RyQLCQ4eBgijf5LHbaPBOJu-nSRtCJsbYl3Gb0YqL09lWgXYK-tqecfrAQakrNKrOl4Ys7TnhxzSLWPdv20vfgS2Z0hSvJiP5MEZ8kWNSdSwVx5tEc-DCstFFL7-3D76fvnwTsZZY/s400/ENVELHECER-001.jpg" width="400" /></a></div>
<br />
<br />
<br />
<div style="text-align: left;">
<strong><span style="font-family: Verdana;"><span style="font-size: large;"><em>Decálogo da Velhice</em></span></span></strong></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZhtDmdS_uruR2iY8Eh-8gO-nuBs6gGYMHYFOEv1re837xle6ZRuTXCIp7t-SNKPIe_WHAHTQ4LCvFCaGAOfGcs5B0yxFWgi58tYVJlP7fQ-dGoU8t2bbG8e_vhiA7P-gOnQZYUZiMl_9b/s1600/img365.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjZhtDmdS_uruR2iY8Eh-8gO-nuBs6gGYMHYFOEv1re837xle6ZRuTXCIp7t-SNKPIe_WHAHTQ4LCvFCaGAOfGcs5B0yxFWgi58tYVJlP7fQ-dGoU8t2bbG8e_vhiA7P-gOnQZYUZiMl_9b/s200/img365.jpg" width="148" /></a><span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><a href="http://www.wanderlino.teixeira.nom.br/">Wanderlino Teixeira Leite Netto</a></span></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">1)</span></strong><span style="font-family: Verdana;"> No aconchego do útero, a Velhice começa a tecer
sua teia.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">2)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
Descartada a sedução dos eufemismos, Velhice é Velhice mesmo e como tal deve
ser vivenciada.<o:p></o:p></span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;">
</span></div>
<div style="margin-left: 22.5pt; text-align: justify; text-indent: -22.5pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">3)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
A Velhice suaviza-se pela aceitação do inexorável e pelo desejo de agir na
construção do ainda possível.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 22.5pt; text-align: justify; text-indent: -22.5pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">4)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
Qualquer pessoa tem o direito de assumir a Velhice e de expor, sem
constrangimentos, as marcas do tempo.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">5)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
Idade avançada, por si só, não impõe respeito. Os canalhas também envelhecem.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">6)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
Ao velho são permitidas, anualmente, meia dúzia de ranhetices e igual
quantidade de impertinências, pelas quais será perdoado sem necessidade de
penitências.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">7)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
São prerrogativas do portador de Velhice pijama de flanela e meias de lã para
esquentar o corpo e afeto de netos para aquecer a alma.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">8)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
A quem envelheceu é facultado cozinhar o presente em fogo brando e o futuro em
banho-maria.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="margin-left: 18pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">9)</span></strong><span style="font-family: Verdana;">
O sonho não é privativo do jovem. Também ao velho reserva-se o privilégio de
adubar quimeras.<o:p></o:p></span></span></div>
<span style="font-size: large;">
</span><br />
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-size: large;"><strong><span style="font-family: Verdana;">10)</span></strong><span style="font-family: Verdana;"> Envelhecer com dignidade é caminhar serenamente em
direção ao crepúsculo.</span></span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/av2mlxNOiDo?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<br />
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;">(Clique na imagem para ampliar)</span></div>
<div style="text-align: center;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr24QbNNoYQFnM-8EafqFxdobU4m94TnyQqTKfrVWM6qhX8nJwdaVdfUgXtSBnMcrSbJVEmdzcS-UReVNMw2TRcVDUhg8bb_Sol3gpgAeOnu_3rb4ogofaFNqI50kYTxOMegMxr4kdVius/s1600/Sem+t%C3%ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhr24QbNNoYQFnM-8EafqFxdobU4m94TnyQqTKfrVWM6qhX8nJwdaVdfUgXtSBnMcrSbJVEmdzcS-UReVNMw2TRcVDUhg8bb_Sol3gpgAeOnu_3rb4ogofaFNqI50kYTxOMegMxr4kdVius/s320/Sem+t%C3%ADtulo.png" width="226" /></a></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-7024985952997795602.post-79283125354570398982012-07-15T13:17:00.000-03:002012-07-15T19:51:47.926-03:00"Icaraí", crônica de Ricardo Augusto dos Anjos<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6u7tJXAkY6xO8mXtwtv-Kbx1OZvnVJaq-Eq7djOwdVGcX1psciN7H89Ssidl0oN63mn-3FXTfDwcnmjPKUL0VHha7kdrbCDEiue52NNSbNfLDb-_aF9bzSLqNp_Lo6-RJ6bL5lwXfvLUQ/s1600/image001.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6u7tJXAkY6xO8mXtwtv-Kbx1OZvnVJaq-Eq7djOwdVGcX1psciN7H89Ssidl0oN63mn-3FXTfDwcnmjPKUL0VHha7kdrbCDEiue52NNSbNfLDb-_aF9bzSLqNp_Lo6-RJ6bL5lwXfvLUQ/s1600/image001.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: x-small;"><em>Canto do rio de Icaraí,</em> Niterói, RJ.</span> </div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<br /></div>
<div style="text-align: left;">
<span style="font-size: large;"><strong><em>Icaraí (1961)</em></strong></span> </div>
<div style="text-align: right;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHqo-x_z_7tbKAIOgqh75qaEOkSIWuupLp1eoRh04rY-Zy9xj9It2U8M5g5eOrSMLokerjjy752JmL_LXFrHvxeOjd4repVMOUIvUk5rj27SqCD_iKhZeDyH8YRgS0NJP9SHC306AV4Ufb/s1600/Ricardo+Augusto.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHqo-x_z_7tbKAIOgqh75qaEOkSIWuupLp1eoRh04rY-Zy9xj9It2U8M5g5eOrSMLokerjjy752JmL_LXFrHvxeOjd4repVMOUIvUk5rj27SqCD_iKhZeDyH8YRgS0NJP9SHC306AV4Ufb/s1600/Ricardo+Augusto.jpg" /></a></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: right;">
<a href="http://wwwaaliteracialiteratos.blogspot.com.br/search/label/Icara%C3%AD"><span style="font-size: x-small;"><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">Ri</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;">cardo Augusto</span><span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> dos Anjos</span></span></a></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Fui ontem à praia. Parei na calçada, olhando a mim mesmo, eufórico, entre Wanda, Marly, Eduardo, Ludmila e outros. O sol dourava corpos e colocava em cada coisa a cor adequada. Lentamente, a paisagem ia se formando bem perto do mar, nem verde, nem azul. Dava maior atenção a Wanda, a quem amava e ainda hoje guardo na memória, um tanto triste e amargo.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Da praia até a rua onde Wanda morava, em tempos de verão, o caminho era claro e perfumado pela brisa leve que soprava do mar, carregada de iodo. Isso me alegrava e a ela também. Nossos sentimentos pareciam explodir e as palavras trocadas sonoras e irisadas de amor, de paixão. O diálogo sempre terno conduzia-nos a uma atmosfera de sonhos e impossibilidades. Grande a nossa atração – corpos banhados de sal recente, na livre comunhão com o mar.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">“Ricardo, procurei por todos os meios compreender-me primeiro, para fazer uma revelação menos chocante, a fim de evitar prantos. Chorei muito ontem, ao ver o voo lindo das gaivotas sobre omar. Você estava com toda a razão acerca daquele sinal geométrico que você desenhou na areia e que eu apaguei logo com minhas mãos nervosas. Ludmila sabe de nossas angústias. Mais das minhas, talvez. De mim, posso dizer que sou triste-alegre ou alegre-tristonha. Uma boba que sou, é a verdade. Uma coisa: meus olhos nunca mentiram a você. Sei que você exigiu definição. Daí aquele despedir rápido, com muito medo do amor que surgia forte, prenúncio de algo que suspeitava estranho e que em absoluto não merecíamos. Agora, sinto o entardecerde tudo, inclusive de nós. Dormi profundamente e despertei num mundo diferente; sem mar, sem você. Escrevo, porque há séculos você espera uma satisfação de minha parte, tenho certeza. Confesso que escrevo com medo do malque possa causar. Aproveito o momento, pois acho-me lúcida. Lúcida, mas com medo. As crianças estão impossíveis, aguardando o pai. O apartamento é razoável e você nunca deverá me visitar. Um abraço e tchau. Wanda – PS.: Disse estar lúcida. Puro engano. Meus olhos secaram, Ricardo, mas estão à espreita da primavera”.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Corri ao encontro de mim e bati nos ombros dele. Levava-lhe acarta. Pareceu não me notar. “Sou eu, sou eu!” – disse-lhe repetidas vezes.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Olhares me consumiam na manhã tropical e surpreendi-me traindo amim mesmo, ao outro que era eu. Wanda percebeu e ficou confusa, a ponto dese denunciar totalmente. Ela adivinhava, naquela hora, todo o futuro e reconhecera o papel que eu trazia, já meio amassado, numa das mãos. Num gesto silencioso apontou-me Ludmila, que sorriu, cumprimentando-me. “A verdade, amigo, só muito depois”.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Não pude evitar o que estaria por vir. Ele insistia e era feliz. Olhei-os: no mar, deitados na balsa colorida, flutuantes e descontraídos, Wanda e o outro que era eu respiravam fundo, fixando o céu. Lembrei, então, das margens floridas de um caminho que idealizei para nós dois. Mas a realidade sempre me deu socos na boca do estômago. Aliás, o mal-estar era o mesmo que.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif; font-size: large;">Ludmila já revelou o mistério. Nesse momento, regressei a mim na calçada da praia e notei os gritos trágicos que as gaivotas emitem antes do mergulho solitário.</span></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.youtube.com/embed/ElwCOX3AiIs?feature=player_embedded' frameborder='0'></iframe></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;">Divulgação
Cultural </span></div>
<div style="text-align: center;">
<span style="font-size: xx-small;"></span><span style="font-size: xx-small;">(Clique na
imagem para ampliar)</span> </div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbf7F17r19LV9H4A0GGpguBXyGQMRXu_ehxekI95A5nVmDch887olwJNeQ0ZZf4Zo4SZ4h3GE2_1jhBDKXddoT61gnBjWKKxDvunPtGAmg0VAdv-nCnRCvWXTmhkmX_sZ6Fj9iTFwfj7tO/s1600/Sem+t%C3%ADtulo.png" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbf7F17r19LV9H4A0GGpguBXyGQMRXu_ehxekI95A5nVmDch887olwJNeQ0ZZf4Zo4SZ4h3GE2_1jhBDKXddoT61gnBjWKKxDvunPtGAmg0VAdv-nCnRCvWXTmhkmX_sZ6Fj9iTFwfj7tO/s400/Sem+t%C3%ADtulo.png" width="282" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Verdana, sans-serif;"> </span></div>R. S. Kahlmeyer-Mertenshttp://www.blogger.com/profile/08152453396044477799noreply@blogger.com4